(no subject)
И про театр.
Стоики, МХТ
Если бы было принято снабжать спектакль предупреждениями о том, для кого и каким образом он может послужить триггером, этот спектакль был бы оклеен этими предупреждениями в три слоя. Антиутопия, надвигающийся и уже практически совсем надвинувшийся конец света, суицидальные мысли, отсутствие смысла жизни, алкоголь, проблемы в отношениях, межпоколенческие проблемы, беспробудная тоска и отсутствие выхода. Думаю, кого-то этот спектакль может загнать в ощущение беспробудности и глухой безнадеги, но кому-то другому даст возможность прикоснуться к подавленным и вытесненным переживаниям, может быть, почувствовать, что ты не один такой, мы тут все так живем. Он такой какой-то, актуальный, но без надрыва. И, казалось бы, весь серый с тревожно-зелеными всполохами, весь про что-то неназываемое страшное, он в конце дает намек на искру надежды. Пожалуй, по-своему он добрый. Знаете, как бывают такие люди, от которых этого не ждешь, а они да. Сценарий написан специально для МХТ вот прямо вот сейчас, хорошо сделано, хорошо сыграно. Идти, как я написала, стоит, но аккуратно, и лучше бы, чтобы это был не единственный спектакль в этом месяце, а лучше - на этой неделе.
***
Слуга двух господ, режиссер Игорь Муравицкий, театр им. Пушкина
Яркий, смешной, совершенно балаганный. Словно нарисованный мелками на асфальте. Много проломов в четвертой стене, общения со зрителями и импровизации. Костюмы напоминающие русские народные промыслы - как минимум гжель и дымковскую игрушку, и, странным образом, режьте меня, бейте меня, я там вижу что-то японское, пальцем не ткну, но ощущение есть. Очень пластичный, требующий от актеров блестящего владения телом.
Что меня удивило: у меня всегда было ощущение, что Труфальдино это ловкач, умный плут, трикстер. А он - дурак. Не дурак даже - дурачок, еще немного, и смеяться над ним будет уже неполиткорректно. Единственный, кто его считает хитрецом и пройдохой - он сам, и исключительно потому, что у него не хватает ума осознать собственное скудоумие. Это замечание на полях, не столько о спектакле, сколько о пробелах в моем образовании.
Вообще хорошо, но Как вам это понравится мне все-таки нравится больше. (Тут могло бы быть рассуждение о почему, но это было бы в значительной степени еще одно мое рассуждение о Как вам это понравится, а я тут, вроде как, сейчас не о нем).
***
Скоморох Памфалон, режиссер Владимир Панков, ЦДР
1. В зрительном зале очень интересный потолок. Он как бы составлен из четырех фрагментов в разных стилях, надо мной был фрагмент с деревянными панелями, скульптурными розетками и двумя разными орнаментами, один - меандр, другой - стилизованные гирлянды. Я бы не отказалась рассмотреть этот потолок подробнее и при хорошем освещении.
2. Актер, изображающий, собственно, Памфалона и актеры-близнецы играли вполне ничего так.
Вы прочитали полный перечень того, что мне понравилось. Теперь подробнее о спектакле.
В общем и целом, я считаю, что этот опыт мне послан во искупление греха гордыни. Сколько раз я говорила, что если вы пришли на спектакль, в котором вам совершенно не нравится эстетика, или где оскорбили ваши религиозные чувства, то кто же вам виноват, что вы не поинтересовались заранее, на что идете? - И вот спектакль толком даже не начался, но я вижу на сцене толпу бородатых мужиков в рясах, и мне тошно и противно, и хочется уйти, и я понимаю, что это не направлено каким-то образом лично на меня, но подсознательно все равно кажется, что меня обманом заманили, и теперь издеваются.
Сколько раз я говорила, что если идешь на русскую классику, не надо жаловаться, что спектакль затянут, на то она и русская классика, и вообще, вы знали, сколько спектакль идет, когда покупали билеты - так куда же вы теперь торопитесь? - И вот я думаю, что прошло уже, наверное, около часа, и скоро антракт, и смотрю на свой браслет, и обнаруживаю, что прошло всего 15 минут. Сижу дальше, сатанею от скуки, думаю, что теперь-то точно скоро антракт, смотрю на браслет - прошло еще 5 минут. И так весь спектакль. Чтобы вы понимали - один из моих любимых спектаклей длится 9 часов, я его видела уже четыре что ли раза, и с нетерпением жду следующего.
Таже неоднократно я позволяла себе ехидные замечания в адрес людей, говорящих, что не пойдут в тот или другой театр больше никогда, потому что там неудобные кресла. Я никогда больше не пойду в это заведение, потому что я вам не птичка, сидеть на идиотском насесте. Сравнимые по неудобству приспособления для сидения мне в жизни встречались всего дважды, то есть, понимаете, настолько неудобные, что я их запомнила на годы. Во время спектакля я неоднократно думала, не пересесть ли мне на пол - смотреть все равно не на что, но там хотя бы удобнее. Постеснялась и жалею, т.к. утром проснулась от боли в спине.
Объективный и, на мой взгляд, серьезный недостаток всего мероприятия: чудовищная громкость. Я уверена, если бы во время спектакля измерили уровень шума, то оказалось бы, что по санитарным нормам зрителям полагаются специальные защитные наушники. По ходу действия много раз бьют в колокол - в небольшом помещении с высоким потолком, дудят в разнообразные дуделки, свистят в свистелки и бьют доской о доску, изображая удар кнута. В какой-то момент начинает казаться, что твоя голова это и есть колокол, в который бьют, и она в любой момент расколется. Все остальное время на сцене орут. Иногда орут и выдают всякие звуковые эффекты одновременно, звуковые эффекты заглушают речь.
То есть, представьте себе, что вы сидите на ублюдке барного стула и жердочки для канарейки, ваши барабанные перепонки себя чувствуют, как будто вам на голову надели кастрюлю и лупят по ней половником, плюс в зале ощутимо душно, и из вот этого всего попытайтесь насладиться спектаклем.
У меня не получилось, но, возможно, это потому, что я предвзята - мне глубоко неинтересна тема богоискательства, а мысль, что для того, чтобы найти бога, не обязательно проводить тридцать лет стоя на столбе, кажется настолько очевидной, что я не вижу смысла об этом рассуждать хотя бы пять минут, не говоря уже о том, чтобы наворачивать вокруг нее шестичасовой спектакль с толпой актеров и звуковыми эффектами. Плюс весь первый акт как бы отсылает к православному богослужению, с рясами, колоколами, и бесконечными (бесконечными) повторами (повторами) всего (всего) что говорится (что говорится), бесконечными повторами всего, что говорится, бесконечными (бесконечными) повторами (повторами) - спектакль и так чудовищно, невыносимо раздут и затянут, так еще и повторы, но дело даже не только (не столько) в них. Мне в целом чужда и неприятна вся эта эстетика, мне было неприятно просто находиться рядом со всем этим, даже зная, что это не по-настоящему.
Кроме этого, мне было очень скучно глазам. Некрасиво. Неинтересно. Нечем полюбоваться, нечего порассматривать. Никаких фишечек, никаких деталечек. Черные рясы, черные офисные костюмы, черные платья - без нюансов, без оттенков. Вместо яркой актерской игры сплошное стадо мамонтов налево - стадо мамонтов направо. Скучно.
В остальном, как по мне, так все это действо - типичное Паоло Коэльо. Берем незамысловатую мыслишку, годную на то, чтобы украсить собой голову младенчика лет 15, только недавно начавшего думать, и очень этим гордящегося. Облекаем мысль в форму притчи, надуваем щеки для солидности, наворачиваем всяких подробностей, рюшечек-оборочек, запихиваем ногами с упором в историю каких-нибудь дополнительных смыслов - дополнительные смыслы не хотят запихиваться, отбиваются и верещат так, что уши закладывает, но их никто не спрашивает, вставляем несколько узнаваемых цитат, и вуаля - пипл будет жрать причмокивая. Извините, опечаталась, конечно, я имела в виду, истинные ценители будут наслаждаться. То, что спектакль о том, что жрать кактус не обязательно, во-первых, сам по себе - тот самый кактус, во-вторых, особенно нравится аудитории, почитающей пожирание кактуса за главную добродетель, конечно, одновременно и иронично, и закономерно.
То есть, я серьезно вижу, чем это все может нравиться целевой аудитории, и я слышала, что настоящие тру театралы и ценители очень хвалят. Я не целевая аудитория. Я думаю, что если бы спектакль очистить от шелухи, отжать воду и сдуть щеки (сейчас в них давление как в эпицентре ядерного взрыва), и прикрутить громкость до безвредной, то может получиться неплохой спектакль часа на полтора, без антракта. Не из тех, на которые захочется пойти во второй раз, но в целом нормальный. По состоянию на сейчас, как я есть местами enfant terrible, я имею сказать, что король голый.
Стоики, МХТ
Если бы было принято снабжать спектакль предупреждениями о том, для кого и каким образом он может послужить триггером, этот спектакль был бы оклеен этими предупреждениями в три слоя. Антиутопия, надвигающийся и уже практически совсем надвинувшийся конец света, суицидальные мысли, отсутствие смысла жизни, алкоголь, проблемы в отношениях, межпоколенческие проблемы, беспробудная тоска и отсутствие выхода. Думаю, кого-то этот спектакль может загнать в ощущение беспробудности и глухой безнадеги, но кому-то другому даст возможность прикоснуться к подавленным и вытесненным переживаниям, может быть, почувствовать, что ты не один такой, мы тут все так живем. Он такой какой-то, актуальный, но без надрыва. И, казалось бы, весь серый с тревожно-зелеными всполохами, весь про что-то неназываемое страшное, он в конце дает намек на искру надежды. Пожалуй, по-своему он добрый. Знаете, как бывают такие люди, от которых этого не ждешь, а они да. Сценарий написан специально для МХТ вот прямо вот сейчас, хорошо сделано, хорошо сыграно. Идти, как я написала, стоит, но аккуратно, и лучше бы, чтобы это был не единственный спектакль в этом месяце, а лучше - на этой неделе.
***
Слуга двух господ, режиссер Игорь Муравицкий, театр им. Пушкина
Яркий, смешной, совершенно балаганный. Словно нарисованный мелками на асфальте. Много проломов в четвертой стене, общения со зрителями и импровизации. Костюмы напоминающие русские народные промыслы - как минимум гжель и дымковскую игрушку, и, странным образом, режьте меня, бейте меня, я там вижу что-то японское, пальцем не ткну, но ощущение есть. Очень пластичный, требующий от актеров блестящего владения телом.
Что меня удивило: у меня всегда было ощущение, что Труфальдино это ловкач, умный плут, трикстер. А он - дурак. Не дурак даже - дурачок, еще немного, и смеяться над ним будет уже неполиткорректно. Единственный, кто его считает хитрецом и пройдохой - он сам, и исключительно потому, что у него не хватает ума осознать собственное скудоумие. Это замечание на полях, не столько о спектакле, сколько о пробелах в моем образовании.
Вообще хорошо, но Как вам это понравится мне все-таки нравится больше. (Тут могло бы быть рассуждение о почему, но это было бы в значительной степени еще одно мое рассуждение о Как вам это понравится, а я тут, вроде как, сейчас не о нем).
***
Скоморох Памфалон, режиссер Владимир Панков, ЦДР
1. В зрительном зале очень интересный потолок. Он как бы составлен из четырех фрагментов в разных стилях, надо мной был фрагмент с деревянными панелями, скульптурными розетками и двумя разными орнаментами, один - меандр, другой - стилизованные гирлянды. Я бы не отказалась рассмотреть этот потолок подробнее и при хорошем освещении.
2. Актер, изображающий, собственно, Памфалона и актеры-близнецы играли вполне ничего так.
Вы прочитали полный перечень того, что мне понравилось. Теперь подробнее о спектакле.
В общем и целом, я считаю, что этот опыт мне послан во искупление греха гордыни. Сколько раз я говорила, что если вы пришли на спектакль, в котором вам совершенно не нравится эстетика, или где оскорбили ваши религиозные чувства, то кто же вам виноват, что вы не поинтересовались заранее, на что идете? - И вот спектакль толком даже не начался, но я вижу на сцене толпу бородатых мужиков в рясах, и мне тошно и противно, и хочется уйти, и я понимаю, что это не направлено каким-то образом лично на меня, но подсознательно все равно кажется, что меня обманом заманили, и теперь издеваются.
Сколько раз я говорила, что если идешь на русскую классику, не надо жаловаться, что спектакль затянут, на то она и русская классика, и вообще, вы знали, сколько спектакль идет, когда покупали билеты - так куда же вы теперь торопитесь? - И вот я думаю, что прошло уже, наверное, около часа, и скоро антракт, и смотрю на свой браслет, и обнаруживаю, что прошло всего 15 минут. Сижу дальше, сатанею от скуки, думаю, что теперь-то точно скоро антракт, смотрю на браслет - прошло еще 5 минут. И так весь спектакль. Чтобы вы понимали - один из моих любимых спектаклей длится 9 часов, я его видела уже четыре что ли раза, и с нетерпением жду следующего.
Таже неоднократно я позволяла себе ехидные замечания в адрес людей, говорящих, что не пойдут в тот или другой театр больше никогда, потому что там неудобные кресла. Я никогда больше не пойду в это заведение, потому что я вам не птичка, сидеть на идиотском насесте. Сравнимые по неудобству приспособления для сидения мне в жизни встречались всего дважды, то есть, понимаете, настолько неудобные, что я их запомнила на годы. Во время спектакля я неоднократно думала, не пересесть ли мне на пол - смотреть все равно не на что, но там хотя бы удобнее. Постеснялась и жалею, т.к. утром проснулась от боли в спине.
Объективный и, на мой взгляд, серьезный недостаток всего мероприятия: чудовищная громкость. Я уверена, если бы во время спектакля измерили уровень шума, то оказалось бы, что по санитарным нормам зрителям полагаются специальные защитные наушники. По ходу действия много раз бьют в колокол - в небольшом помещении с высоким потолком, дудят в разнообразные дуделки, свистят в свистелки и бьют доской о доску, изображая удар кнута. В какой-то момент начинает казаться, что твоя голова это и есть колокол, в который бьют, и она в любой момент расколется. Все остальное время на сцене орут. Иногда орут и выдают всякие звуковые эффекты одновременно, звуковые эффекты заглушают речь.
То есть, представьте себе, что вы сидите на ублюдке барного стула и жердочки для канарейки, ваши барабанные перепонки себя чувствуют, как будто вам на голову надели кастрюлю и лупят по ней половником, плюс в зале ощутимо душно, и из вот этого всего попытайтесь насладиться спектаклем.
У меня не получилось, но, возможно, это потому, что я предвзята - мне глубоко неинтересна тема богоискательства, а мысль, что для того, чтобы найти бога, не обязательно проводить тридцать лет стоя на столбе, кажется настолько очевидной, что я не вижу смысла об этом рассуждать хотя бы пять минут, не говоря уже о том, чтобы наворачивать вокруг нее шестичасовой спектакль с толпой актеров и звуковыми эффектами. Плюс весь первый акт как бы отсылает к православному богослужению, с рясами, колоколами, и бесконечными (бесконечными) повторами (повторами) всего (всего) что говорится (что говорится), бесконечными повторами всего, что говорится, бесконечными (бесконечными) повторами (повторами) - спектакль и так чудовищно, невыносимо раздут и затянут, так еще и повторы, но дело даже не только (не столько) в них. Мне в целом чужда и неприятна вся эта эстетика, мне было неприятно просто находиться рядом со всем этим, даже зная, что это не по-настоящему.
Кроме этого, мне было очень скучно глазам. Некрасиво. Неинтересно. Нечем полюбоваться, нечего порассматривать. Никаких фишечек, никаких деталечек. Черные рясы, черные офисные костюмы, черные платья - без нюансов, без оттенков. Вместо яркой актерской игры сплошное стадо мамонтов налево - стадо мамонтов направо. Скучно.
В остальном, как по мне, так все это действо - типичное Паоло Коэльо. Берем незамысловатую мыслишку, годную на то, чтобы украсить собой голову младенчика лет 15, только недавно начавшего думать, и очень этим гордящегося. Облекаем мысль в форму притчи, надуваем щеки для солидности, наворачиваем всяких подробностей, рюшечек-оборочек, запихиваем ногами с упором в историю каких-нибудь дополнительных смыслов - дополнительные смыслы не хотят запихиваться, отбиваются и верещат так, что уши закладывает, но их никто не спрашивает, вставляем несколько узнаваемых цитат, и вуаля - пипл будет жрать причмокивая. Извините, опечаталась, конечно, я имела в виду, истинные ценители будут наслаждаться. То, что спектакль о том, что жрать кактус не обязательно, во-первых, сам по себе - тот самый кактус, во-вторых, особенно нравится аудитории, почитающей пожирание кактуса за главную добродетель, конечно, одновременно и иронично, и закономерно.
То есть, я серьезно вижу, чем это все может нравиться целевой аудитории, и я слышала, что настоящие тру театралы и ценители очень хвалят. Я не целевая аудитория. Я думаю, что если бы спектакль очистить от шелухи, отжать воду и сдуть щеки (сейчас в них давление как в эпицентре ядерного взрыва), и прикрутить громкость до безвредной, то может получиться неплохой спектакль часа на полтора, без антракта. Не из тех, на которые захочется пойти во второй раз, но в целом нормальный. По состоянию на сейчас, как я есть местами enfant terrible, я имею сказать, что король голый.