Мед Любимова иГуэрро
Фото
Константин Кедров. Любимов и Гуэрра: медовый дуэт (Известия, 18.03.2010).
Ольга Фукс. Юрий Любимов поставил поэму Тонино Гуэрры. Премьерный спектакль режиссёр Юрий Любимов объявил «подарком к юбилею друга» (ВМ, 01.04.2010).
Виктор Борзенко. Мед на острие ножа. В день рождения Театра на Таганке зрители вышли на сцену (Новые известия, 26.04.2010).
Мария Седых. Добрый человек из Арканджело. "Мед" Тонино Гуэрры - на сцене Театра на Таганке (Итоги, 03.05.2010).
Валентина Федорова. «Горький «Мед» воспоминаний» (Планета Красота, 5-6, 2010).
Мед. Театр на Таганке. Пресса о спектакле
Известия, 18 марта 2010 года
Константин Кедров
Любимов и Гуэрра: медовый дуэт
В Театре на Таганке состоялся предварительный показ спектакля "Мед" по поэме Тонино Гуэрры. Новая работа Юрия Любимова посвящена 90-летнему юбилею итальянского поэта и художника Тонино Гуэрры.
Русская жена Гуэрры с живаговским именем Лора (почти что Лара) перевела "Мед" на русский, и прочиталась любовь Гуэрры к России - "белой паутинке", и какая-то общность судьбы наших русских Молог и Матёр, затопляемых и сносимых бульдозерами, и глухой итальянской, такой же вымирающей деревушки, где после всех великих перемен осталась лишь горсточка людей. Старуха с козой, мать с дебильным сорокалетним сыном, два сапожника с молотками на деревенской площади, священник и двое братьев - главные действующие лица. Им всего лишь 70, но они уходят из жизни вместе с деревушкой. Открою секрет: два брата - это старожилы и ветераны Таганки Антипов и Золотухин. Юрий Любимов собственноручно разрисовал им черные брови и усы с помощью жженой пробки из-под шампанского. Получилось как в театре масок. Два натуральных итальянских деда...
А перед глазами у меня кульминационные моменты сценической притчи-сказки. То въезжает, сверкая разноцветными стеклами, этакий паровозик из Ромашкова. То уползает из-под ног кусок последнего рельса, переплавляемого во время войны на пушки. То движется из темных глубин черной сцены процессия молящихся со свечами. То, сияя в зеркальных створках, въезжает цветущее белыми лепестками дерево. То внезапно сыплются с неба от удара колокола цветущие лепестки. То с того же неба падают камни из ожившего вдруг вулкана и застывают посреди сцены, как спящие бараны. То в момент апокалипсиса взмывают вверх и деревья, и бабочки, и стены ходят ходуном вправо и влево, и на сцену выворачивается прозрачный куб, а в кубе - пчелиный улей, а над ульем в позе распятого Андрея Первозванного не то Адам, не то Пасечник в сетке и в белых одеждах, не то сам Христос. Впрочем, я на таком прочтении не настаиваю. Символ только тогда есть символ, когда он темен и многолик.
Спектакль оформлен по рисункам Тонино Гуэрры. Они где-то перекликаются с Параджановым. Юрий Петрович сказал мне, что когда-то Феллини, посмотрев параджановский "Цвет граната", произнес: "Я тоже хотел поставить нечто такое, но у меня не получилось". Здесь получилось все, получилось у всех. У Любимова - совершенно оригинальный, ни на что предыдущее не похожий феерический театральный выхлоп. У Тонино Гуэрры - сбывшаяся мечта воплотить свою поэму впервые на театральной сцене, да еще на какой! Назовем вещи своими именами. Когда обоим авторам исполнилось 90 - можно себе позволить. Вчера на сцене Таганки произошла историческая встреча самого великого кинодраматурга и самого великого режиссера нашего времени. Такое случается не часто. Может быть, раз в столетие.