"Цареубийца" Шахназарова
"Кино и немцы" упомянул и напомнил напрочь забытый фильм, когда-то в 1991 воспринятый "как есть", ввиду девственного неведения матчасти.
Итак, во-первых, там, оказывается, с Янковским Макдауэлл играет! Причем так играет, как будто и вправду лет двадцать в советской психушке отмотал.
Во-вторых, ему за это заплатили 2М. Кто и за что?
Полно советских актеров, кто тогда с этой ролью справился бы не хуже, тот же Алексей Жарков, например.
Но понадобился Макдауэлл, и кто-то щедро поддержал эту идею. Давайте разберемся.
Я не стану пересказывать сюжет, фильм известный. Внешне исповедь цареубийцы. Человек воплотился в новой жизни, все помнит из старой, за это сидит в дурке. Все не может понять, куда делась некая девочка, пропавшая накануне казни августейшей семьи. Тем не менее, новый психиатр его прекрасно понимает, потому что он тоже помнит прошлую жизнь, в которой был Николаем II.
Оба остро переживают прошлые жизни, в даты травм и смерти испытывают стигматичные феномены. Оба пытаются разобрать личность цареубийцы (личность Николая обоим неинтересна, важно, что он царь). Тем не менее, фоном раскрывается и его личность: Николай показан человеком хотя и глубоко виктимным, но необычайно мужественным, в высшей степени достойно встречающим свою судьбу и судьбу всего своего рода, своих детей.
А вот его убийца не может найти покоя. Его беспокоит не раскаяние. Он не понимает, почему он - "седьмой ребенок, родившийся в семье старьевщика на задворках Империи" и убивший, по словам его загадочного куратора с характерной внешностью, "династию величайшей империи", умер таким же ничем, каким родился.
Ну что же, разгадка простая.
Во-первых, ни слова о липовом "отречении", фальшивом, как семь долларов одной бумажкой. Юровский убивает Царя.
Во-вторых, он олицетворяет все деструктивные силы революции - молодежь из пояса оседлости, "так восхитительно ненавидящую все русское" (Бронштейн).
В-третьих, об этом рассказывает англичанин Макдауэлл.
Что говорит Шахназаров? Англичане решали свой вопрос, а решили американский. Пожалуй, они даже не гордятся этим поступком, подобно тому, как вавилоняне никогда не гордились обращённой в пыль, близкой им Ассирией.Ничего личного, почти самозащита. Именно это пытается ответить англичанин Макдауэлл сизо-черному от переживания смерти собственного рода Янковскому, спрашивающему и укоряющему в убийстве, естественно, не Юровского, а своего кузена.
Потому и забашляли системному Макдауэллу, потому и познакомили его с Шахназаровым, потому он и вжился в сложнейшую роль и прожил в агонизирующей стране с любопытным бытом несколько месяцев. Чтобы снять этот месседж для потомков.
Что ещё он говорит? Вы, деревенщина с задворков, можете выполнять любую грязную работу и убивать по нашему приказу кого угодно, но так и останетесь ничтожеством, которое поскользнулось на шарфике в ванной умерло в больнице от прободной язвы.
А девочка пропавшая, которую мать ищет весь фильм? Об этом как-нибудь в другой раз. Когда уже можно будет говорить о Крокусе.
Итак, во-первых, там, оказывается, с Янковским Макдауэлл играет! Причем так играет, как будто и вправду лет двадцать в советской психушке отмотал.
Во-вторых, ему за это заплатили 2М. Кто и за что?
Полно советских актеров, кто тогда с этой ролью справился бы не хуже, тот же Алексей Жарков, например.
Но понадобился Макдауэлл, и кто-то щедро поддержал эту идею. Давайте разберемся.
Я не стану пересказывать сюжет, фильм известный. Внешне исповедь цареубийцы. Человек воплотился в новой жизни, все помнит из старой, за это сидит в дурке. Все не может понять, куда делась некая девочка, пропавшая накануне казни августейшей семьи. Тем не менее, новый психиатр его прекрасно понимает, потому что он тоже помнит прошлую жизнь, в которой был Николаем II.
Оба остро переживают прошлые жизни, в даты травм и смерти испытывают стигматичные феномены. Оба пытаются разобрать личность цареубийцы (личность Николая обоим неинтересна, важно, что он царь). Тем не менее, фоном раскрывается и его личность: Николай показан человеком хотя и глубоко виктимным, но необычайно мужественным, в высшей степени достойно встречающим свою судьбу и судьбу всего своего рода, своих детей.
А вот его убийца не может найти покоя. Его беспокоит не раскаяние. Он не понимает, почему он - "седьмой ребенок, родившийся в семье старьевщика на задворках Империи" и убивший, по словам его загадочного куратора с характерной внешностью, "династию величайшей империи", умер таким же ничем, каким родился.
Ну что же, разгадка простая.
Во-первых, ни слова о липовом "отречении", фальшивом, как семь долларов одной бумажкой. Юровский убивает Царя.
Во-вторых, он олицетворяет все деструктивные силы революции - молодежь из пояса оседлости, "так восхитительно ненавидящую все русское" (Бронштейн).
В-третьих, об этом рассказывает англичанин Макдауэлл.
Что говорит Шахназаров? Англичане решали свой вопрос, а решили американский. Пожалуй, они даже не гордятся этим поступком, подобно тому, как вавилоняне никогда не гордились обращённой в пыль, близкой им Ассирией.Ничего личного, почти самозащита. Именно это пытается ответить англичанин Макдауэлл сизо-черному от переживания смерти собственного рода Янковскому, спрашивающему и укоряющему в убийстве, естественно, не Юровского, а своего кузена.
Потому и забашляли системному Макдауэллу, потому и познакомили его с Шахназаровым, потому он и вжился в сложнейшую роль и прожил в агонизирующей стране с любопытным бытом несколько месяцев. Чтобы снять этот месседж для потомков.
Что ещё он говорит? Вы, деревенщина с задворков, можете выполнять любую грязную работу и убивать по нашему приказу кого угодно, но так и останетесь ничтожеством, которое поскользнулось на шарфике в ванной умерло в больнице от прободной язвы.
А девочка пропавшая, которую мать ищет весь фильм? Об этом как-нибудь в другой раз. Когда уже можно будет говорить о Крокусе.