"Разговоры после прощания", театр на Малой Бронной, режиссер М.Станкевич
Малом зале Театра на Малой Бронной прошла премьера спектакля Михаила Станкевича по пьесе француженки Ясмины Реза «Разговоры после прощания».
Параллели тут напрашиваются сами собой, и в первую очередь с одним из самых известных фильмов Ингмара Бергмана - «Осенней сонатой». Да, действие в спектакле Михаила Станкевича тоже разворачивается глубокой осенью, но дело тут совсем не в желтых кленовых листьях на ярко-синей веранде старого дома (художник-постановщик «Разговоров после прощания» - Алексей Вотяков). И не в вечернем холоде, от которого время от времени ежатся герои постановки. Дело в смыслах и настроениях.
Вот старый дом. Вот осколки некогда большой семьи, собравшейся, чтобы вспомнить недавно умершего отца. Вот трое детей: два брата (Владимир Яворский и Дмитрий Цурский) да сестра (Дарья Грачева). Вот их дядя-франт (Александр Макаров) со своей женой (Татьяна Кречетова).
И еще - она: бывшая любовница одного из братьев, любящая брата другого (Мариэтта ЦигальПолищук). Неважно в данном случае, что Бергман говорил о другом: о властности, подавлении и преклонении, о матери-идоле и комплексах, отравляющих жизнь. Важно вот это: как и знаменитый швед, француженка Реза, поместив персонажей в пространство затерянного среди северных пейзажей дома, препарирует природу слабости и страсти.
Да еще и приправляет действо классикой в виде сочинений Шуберта (в «Осенней сонате», к слову, той же цели служила музыка Генделя, Баха и Шумана) - тихих и беспросветных.
Проблема одна: спектаклю Станкевича не хватает этакой бергмановской пастельности - его герои резки и излишне театральны (счастливым исключением здесь являются разве что персонажи Владимира Яворского и Мариэтты Цигаль-Полищук), что при их высокой концентрации на маленькой сцене создает ощущение избыточности. Возможно, впрочем, что все это пока от несыгранности актеров и после нескольких прогонов спектакля пройдет...
Параллели тут напрашиваются сами собой, и в первую очередь с одним из самых известных фильмов Ингмара Бергмана - «Осенней сонатой». Да, действие в спектакле Михаила Станкевича тоже разворачивается глубокой осенью, но дело тут совсем не в желтых кленовых листьях на ярко-синей веранде старого дома (художник-постановщик «Разговоров после прощания» - Алексей Вотяков). И не в вечернем холоде, от которого время от времени ежатся герои постановки. Дело в смыслах и настроениях.
Вот старый дом. Вот осколки некогда большой семьи, собравшейся, чтобы вспомнить недавно умершего отца. Вот трое детей: два брата (Владимир Яворский и Дмитрий Цурский) да сестра (Дарья Грачева). Вот их дядя-франт (Александр Макаров) со своей женой (Татьяна Кречетова).
И еще - она: бывшая любовница одного из братьев, любящая брата другого (Мариэтта ЦигальПолищук). Неважно в данном случае, что Бергман говорил о другом: о властности, подавлении и преклонении, о матери-идоле и комплексах, отравляющих жизнь. Важно вот это: как и знаменитый швед, француженка Реза, поместив персонажей в пространство затерянного среди северных пейзажей дома, препарирует природу слабости и страсти.
Да еще и приправляет действо классикой в виде сочинений Шуберта (в «Осенней сонате», к слову, той же цели служила музыка Генделя, Баха и Шумана) - тихих и беспросветных.
Проблема одна: спектаклю Станкевича не хватает этакой бергмановской пастельности - его герои резки и излишне театральны (счастливым исключением здесь являются разве что персонажи Владимира Яворского и Мариэтты Цигаль-Полищук), что при их высокой концентрации на маленькой сцене создает ощущение избыточности. Возможно, впрочем, что все это пока от несыгранности актеров и после нескольких прогонов спектакля пройдет...