вазопись и Балет Вацлава Нижинского "Послеполуденный отдых фавна"
Воплощение идеи греческой вазописи в вазах Веджвудом понятно, впечатления Анри Матисса вполне осознаваемые, но вот воплощение в танце... как представить фигуры греческой вазописи в балете?
Во время поездки в Грецию Сергей Дягелев был впечатлен изображениями на античных амфорах и заразил своим энтузиазмом Вацлава Нижинского. В 1911 году "Le Ballets Russes de Serge Diaghileff" решил поставить балет на музыку к прелюдии «Послеполуденный отдых фавна» Клода Дебюсси. Хореографическое воплощение осуществил Вацлав Нижинский, дебютировавший этим спектаклем как балетмейстер.
Решение было оригинальным и было оторвано от классической традицией. Вацлав предложил новое видение танца, построенное на фронтальных и профильных позах, заимствованных у фигур древнегреческой вазописи. Персонажи в костюмах Леона Бакста выстраивались на сцене так, что создавалось впечатление, будто это древнегреческий фриз.
Нимфы, одетые в длинные туники из белого муслина, танцевали босиком с подкрашенными красной краской пальцами ног.
На фавне было трико кремового цвета с разбросанными темно-коричневыми пятнами. Впервые мужчина появлялся на сцене столь откровенно обнаженным: никаких кафтанов, камзолов или штанов. Трико дополняли лишь маленький хвостик, виноградная лоза, обхватывавшая талию, да плетеная шапочка золотистых волос с двумя золотыми рожками.
Жорж Барье, Нижинский в роли фавна, 1913 год.
Сюжет балета не является адаптацией эклоги Малларме, а сценой предшествующей описываемым в ней событиям. Фавн просыпается, любуется виноградом, играет на флейте... Вдруг появляется группа нимф, затем вторая которая сопровождает главную нимфу. Она танцует держа в руках длинный шарф. Фавн, привлеченный танцами нимф, бросается к ним, но они в испуге разбегаются. Только главная нимфа медлит, после дуэта она убегает уронив свой шарф под ноги фавну. Он поднимает его, уносит в свое логово на скале и, расположившись на легкой ткани, предается любовной истоме.
Это был скандал, триумф и начало современного балета.
Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, Rudolf Nureyev dance "L'Apres-midi d'un Faune", de Debussy
Во время поездки в Грецию Сергей Дягелев был впечатлен изображениями на античных амфорах и заразил своим энтузиазмом Вацлава Нижинского. В 1911 году "Le Ballets Russes de Serge Diaghileff" решил поставить балет на музыку к прелюдии «Послеполуденный отдых фавна» Клода Дебюсси. Хореографическое воплощение осуществил Вацлав Нижинский, дебютировавший этим спектаклем как балетмейстер.
Решение было оригинальным и было оторвано от классической традицией. Вацлав предложил новое видение танца, построенное на фронтальных и профильных позах, заимствованных у фигур древнегреческой вазописи. Персонажи в костюмах Леона Бакста выстраивались на сцене так, что создавалось впечатление, будто это древнегреческий фриз.
Нимфы, одетые в длинные туники из белого муслина, танцевали босиком с подкрашенными красной краской пальцами ног.
На фавне было трико кремового цвета с разбросанными темно-коричневыми пятнами. Впервые мужчина появлялся на сцене столь откровенно обнаженным: никаких кафтанов, камзолов или штанов. Трико дополняли лишь маленький хвостик, виноградная лоза, обхватывавшая талию, да плетеная шапочка золотистых волос с двумя золотыми рожками.
Жорж Барье, Нижинский в роли фавна, 1913 год.
Сюжет балета не является адаптацией эклоги Малларме, а сценой предшествующей описываемым в ней событиям. Фавн просыпается, любуется виноградом, играет на флейте... Вдруг появляется группа нимф, затем вторая которая сопровождает главную нимфу. Она танцует держа в руках длинный шарф. Фавн, привлеченный танцами нимф, бросается к ним, но они в испуге разбегаются. Только главная нимфа медлит, после дуэта она убегает уронив свой шарф под ноги фавну. Он поднимает его, уносит в свое логово на скале и, расположившись на легкой ткани, предается любовной истоме.
Это был скандал, триумф и начало современного балета.
Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, Rudolf Nureyev dance "L'Apres-midi d'un Faune", de Debussy
Click to view