The Times: Should Gergiev be condemned for playing in South Ossetia?
http://www.inosmi.ru/stories/06/06/13/3482/243486.html
Музыка и политика ("The Times", Великобритания)
Следует ли осуждать Гергиева за концерт в Южной Осетии?
Редакционная статья, 22 августа 2008
Музыка - ключ к самым глубоким человеческим страстям. Он поднимала людей на битвы, славила победы, возводила на трон королей и провожала мертвых в могилу. Величайшие из музыкальных произведений были вдохновлены крупными историческими событиями. На Бетховена оказали глубокое влияние победы Наполеона. Шостакович выразил непреклонную доблесть своих собратьев-русских, умирающих от голода в осажденном Ленинграде. Позднее музыка продолжала играть важную роль во всевозможных акциях и кампаниях. Благодаря фестивалю Live Aid о голоде в Эфиопии узнали миллионы, он сделал - и продолжает делать - для голодающих больше, чем любые речи. Виолончель Ростроповича, игравшего у Берлинской стены, стала маяком свободы. И как можно забыть ликование Бернстайна (Bernstein), дирижирующего исполнением 'Оды к радости' Бетховена в честь падения Берлинской стены?
Тем не менее, концерт, данный в Южной Осетии Валерием Гергиевым, главным приглашенным дирижером Лондонского симфонического оркестра, безусловно навлечет на этого блестящего музыканта мирового класса обвинения в том, что он унижает свой талант. Поставив себя на службу пропаганде, прославляющей российскую военную мощь, он перешел черту, отделяющую искусство от политики, красоту от зверства. Дав концерт в честь завоевания, он превратил музыку в инструмент российской внешней политики.
Не стоит ставить под сомнение искренность чувств Гергиева. Он осетин по происхождению, его жена и дети продолжают жить в этом регионе. Кроме того, он близкий друг Владимира Путина и, возможно, частично разделяет политические взгляды российского премьера. Российский национализм не стал лейтмотивом его творчества. Разумеется, как всякий художник, он имеет право на собственные взгляды и вправе выражать их, если считает это уместным.
Гергиев продолжает длинный ряд музыкантов, выступавших, зачастую спорным образом и в ущерб собственной репутации, в защиту того, во что они верили. Иегуди Менухина (Yehudi Menuhin), дававшего концерты перед бывшими узниками Берген-Бельзена, многие, и в первую очередь собратья-евреи, критиковали за то, что, после Второй мировой войны он протянул руку примирения Вильгельму Фуртвенглеру (Wilhelm Furtwangler), немецкому дирижеру, игравшему для нацистов. Концерты Даниэля Баренбойма (Daniel Barenboim) в Рамалле и его сотрудничество с палестинским критиком Израиля Эдвардом Саидом (Edward Said), с которым они вместе создавали палестино-израильский оркестр, также вызывали недовольство некоторых израильтян.
Художник - а значит, и искусство, - не может существовать полностью в отрыве от собственных взглядов. Вопрос в том, заслуживает ли поддержки то, за что он борется. Это всегда зависит от точки зрения. Если бы сэр Саймон Рэттл (Simon Rattle) со своим Берлинским филармоническим оркестром дал в Кабуле концерт в честь борцов с 'Талибаном', на Западе вряд ли многие бы его осудили, а вот в исламском мире совсем наоборот. Гергиев освятил своим талантом то, что наша газета считает неоправданным актом войны, военным вторжением, вызванным империалистическими устремлениями. Свое мастерство музыканта он проявил, прославляя вооруженную агрессию Москвы.
Однако, несмотря на разделяемое нашей газетой критическое отношение к действиям России, поддержанным Гергиевым, важно понимать, что в западном обществе дирижер может продолжать свободно работать, невзирая на свой спорный поступок. В России г-на Путина, как в Советском Союзе, неповиновение приводит к остракизму. У нас такого быть не должно.
Мрак! Идеологическая риторика редакционной статьи газеты "Правда" - объясняет народу, кого надо критиковать и за что
Music and Politics
Should Gergiev be condemned for playing in South Ossetia?
http://www.timesonline.co.uk/tol/comment/article4583096.ece
From The Times
August 22, 2008
Music and Politics
Should Gergiev be condemned for playing in South Ossetia?
Music stirs the most elemental passions. It has roused men to battle, celebrated victories, annointed kings and accompanied the dead into the grave. Some of the greatest music has been inspired by sweeping historical events: Beethoven was deeply influenced by Napoleon's victories, Shostakovich voiced the courage and defiance of his fellow Russians starving in the besieged city of Leningrad. In more recent times, music has been harnessed to global events and campaigns to huge effect. Live Aid did - and still does - more to make millions aware of starvation in Ethiopia than any speech. Rostropovich used his cello as a beacon of freedom, playing beside the Berlin Wall. And who can forget the emotional triumph of Bernstein conducting Beethoven's Ode to Joy amid the wreckage of the Wall?
Nevertheless, the concert given in South Ossetia yesterday by Valery Gergiev, the principal guest conductor of the London Symphony Orchestra, will provoke the criticism that as a brilliant conductor of world-class stature, he has demeaned his talents. By putting them at the service of a propaganda celebration of Russian military might, he has crossed the line that ought to separate art from politics, beauty from brutality. He has made his music an instrument of Russian foreign policy, conducting in the name of conquest.
No one should question the sincerity of Gergiev's feelings. He is himself Ossetian. His wife and children still live in the region. He is also a close friend of Vladimir Putin, and may share some of the Russian Prime Minister's politics. He has not made Russian nationalism a leitmotiv of his music. But he is entitled, as is every artist, to his views, and to express them when he sees fit.
Gergiev shares a long tradition of musicians who have championed causes in which they believe, often controversially and at some personal cost. Yehudi Menuhin, whose concerts for Belsen's victims were widely applauded, was criticised by many, especially fellow Jews, for his initiative after the Second World War in proffering the hand of reconciliaton to Wilhelm Furtwängler, the German conductor who continued to play for the Nazis throughout the war. Daniel Barenboim similarly has angered some Israelis by playing concerts in Ramallah and for teaming up with Edward Said, the Palestinian critic of Israel, to found a Palestinian-Israeli orchestra
The artist - and, therefore, the art - can never be entirely divorced from his or her opinions. The question is whether the artist's cause is just. This is always a matter of judgment. Were Sir Simon Rattle to take the Berlin Philharmonic to Kabul to play for those fighting the Taleban, few in the West would complain. It would not be the same in the Muslim world. In Gergiev's case, he has applied his talents in the name of what this newspaper deems an unwarranted act of war, an imperialist urge resulting in a military intervention. Gergiev has associated his musical brilliance with Moscow's military bullying.
But whatever the criticism, which this newspaper shares, of the Russian actions to which Gergiev has lent his support, it is important to realise that in a Western society this conductor can still play freely, despite his controversial visit. Defiance in Mr Putin's Russia, as in the Soviet Union, results in ostracism. It should not do so here.
Музыка и политика ("The Times", Великобритания)
Следует ли осуждать Гергиева за концерт в Южной Осетии?
Редакционная статья, 22 августа 2008
Музыка - ключ к самым глубоким человеческим страстям. Он поднимала людей на битвы, славила победы, возводила на трон королей и провожала мертвых в могилу. Величайшие из музыкальных произведений были вдохновлены крупными историческими событиями. На Бетховена оказали глубокое влияние победы Наполеона. Шостакович выразил непреклонную доблесть своих собратьев-русских, умирающих от голода в осажденном Ленинграде. Позднее музыка продолжала играть важную роль во всевозможных акциях и кампаниях. Благодаря фестивалю Live Aid о голоде в Эфиопии узнали миллионы, он сделал - и продолжает делать - для голодающих больше, чем любые речи. Виолончель Ростроповича, игравшего у Берлинской стены, стала маяком свободы. И как можно забыть ликование Бернстайна (Bernstein), дирижирующего исполнением 'Оды к радости' Бетховена в честь падения Берлинской стены?
Тем не менее, концерт, данный в Южной Осетии Валерием Гергиевым, главным приглашенным дирижером Лондонского симфонического оркестра, безусловно навлечет на этого блестящего музыканта мирового класса обвинения в том, что он унижает свой талант. Поставив себя на службу пропаганде, прославляющей российскую военную мощь, он перешел черту, отделяющую искусство от политики, красоту от зверства. Дав концерт в честь завоевания, он превратил музыку в инструмент российской внешней политики.
Не стоит ставить под сомнение искренность чувств Гергиева. Он осетин по происхождению, его жена и дети продолжают жить в этом регионе. Кроме того, он близкий друг Владимира Путина и, возможно, частично разделяет политические взгляды российского премьера. Российский национализм не стал лейтмотивом его творчества. Разумеется, как всякий художник, он имеет право на собственные взгляды и вправе выражать их, если считает это уместным.
Гергиев продолжает длинный ряд музыкантов, выступавших, зачастую спорным образом и в ущерб собственной репутации, в защиту того, во что они верили. Иегуди Менухина (Yehudi Menuhin), дававшего концерты перед бывшими узниками Берген-Бельзена, многие, и в первую очередь собратья-евреи, критиковали за то, что, после Второй мировой войны он протянул руку примирения Вильгельму Фуртвенглеру (Wilhelm Furtwangler), немецкому дирижеру, игравшему для нацистов. Концерты Даниэля Баренбойма (Daniel Barenboim) в Рамалле и его сотрудничество с палестинским критиком Израиля Эдвардом Саидом (Edward Said), с которым они вместе создавали палестино-израильский оркестр, также вызывали недовольство некоторых израильтян.
Художник - а значит, и искусство, - не может существовать полностью в отрыве от собственных взглядов. Вопрос в том, заслуживает ли поддержки то, за что он борется. Это всегда зависит от точки зрения. Если бы сэр Саймон Рэттл (Simon Rattle) со своим Берлинским филармоническим оркестром дал в Кабуле концерт в честь борцов с 'Талибаном', на Западе вряд ли многие бы его осудили, а вот в исламском мире совсем наоборот. Гергиев освятил своим талантом то, что наша газета считает неоправданным актом войны, военным вторжением, вызванным империалистическими устремлениями. Свое мастерство музыканта он проявил, прославляя вооруженную агрессию Москвы.
Однако, несмотря на разделяемое нашей газетой критическое отношение к действиям России, поддержанным Гергиевым, важно понимать, что в западном обществе дирижер может продолжать свободно работать, невзирая на свой спорный поступок. В России г-на Путина, как в Советском Союзе, неповиновение приводит к остракизму. У нас такого быть не должно.
Мрак! Идеологическая риторика редакционной статьи газеты "Правда" - объясняет народу, кого надо критиковать и за что
Music and Politics
Should Gergiev be condemned for playing in South Ossetia?
http://www.timesonline.co.uk/tol/comment/article4583096.ece
From The Times
August 22, 2008
Music and Politics
Should Gergiev be condemned for playing in South Ossetia?
Music stirs the most elemental passions. It has roused men to battle, celebrated victories, annointed kings and accompanied the dead into the grave. Some of the greatest music has been inspired by sweeping historical events: Beethoven was deeply influenced by Napoleon's victories, Shostakovich voiced the courage and defiance of his fellow Russians starving in the besieged city of Leningrad. In more recent times, music has been harnessed to global events and campaigns to huge effect. Live Aid did - and still does - more to make millions aware of starvation in Ethiopia than any speech. Rostropovich used his cello as a beacon of freedom, playing beside the Berlin Wall. And who can forget the emotional triumph of Bernstein conducting Beethoven's Ode to Joy amid the wreckage of the Wall?
Nevertheless, the concert given in South Ossetia yesterday by Valery Gergiev, the principal guest conductor of the London Symphony Orchestra, will provoke the criticism that as a brilliant conductor of world-class stature, he has demeaned his talents. By putting them at the service of a propaganda celebration of Russian military might, he has crossed the line that ought to separate art from politics, beauty from brutality. He has made his music an instrument of Russian foreign policy, conducting in the name of conquest.
No one should question the sincerity of Gergiev's feelings. He is himself Ossetian. His wife and children still live in the region. He is also a close friend of Vladimir Putin, and may share some of the Russian Prime Minister's politics. He has not made Russian nationalism a leitmotiv of his music. But he is entitled, as is every artist, to his views, and to express them when he sees fit.
Gergiev shares a long tradition of musicians who have championed causes in which they believe, often controversially and at some personal cost. Yehudi Menuhin, whose concerts for Belsen's victims were widely applauded, was criticised by many, especially fellow Jews, for his initiative after the Second World War in proffering the hand of reconciliaton to Wilhelm Furtwängler, the German conductor who continued to play for the Nazis throughout the war. Daniel Barenboim similarly has angered some Israelis by playing concerts in Ramallah and for teaming up with Edward Said, the Palestinian critic of Israel, to found a Palestinian-Israeli orchestra
The artist - and, therefore, the art - can never be entirely divorced from his or her opinions. The question is whether the artist's cause is just. This is always a matter of judgment. Were Sir Simon Rattle to take the Berlin Philharmonic to Kabul to play for those fighting the Taleban, few in the West would complain. It would not be the same in the Muslim world. In Gergiev's case, he has applied his talents in the name of what this newspaper deems an unwarranted act of war, an imperialist urge resulting in a military intervention. Gergiev has associated his musical brilliance with Moscow's military bullying.
But whatever the criticism, which this newspaper shares, of the Russian actions to which Gergiev has lent his support, it is important to realise that in a Western society this conductor can still play freely, despite his controversial visit. Defiance in Mr Putin's Russia, as in the Soviet Union, results in ostracism. It should not do so here.