Архивы: Duke Bluebeard's Castle в МТ - Циликин
Сладостный ужас
На фестивале «Звезды белых ночей» прошла премьера оперы Белы Бартока «Замок герцога Синяя Борода». Спектакль стал одним из лучших приобретений Мариинского театра
Валерий Гергиев уже не раз представлял эту роскошную красочную партитуру в концертном исполнении, теперь дело дошло до полноценного сценического воплощения - в Мариинский театр перенесли постановку Английской национальной оперы.
Читать целиком
===
===
Сладостный ужас
На фестивале «Звезды белых ночей» прошла премьера оперы Белы Бартока «Замок герцога Синяя Борода». Спектакль стал одним из лучших приобретений Мариинского театра
Дмитрий Циликин
Для Ведомостей
16.06.2010, 108 (2626)
Валерий Гергиев уже не раз представлял эту роскошную красочную партитуру в концертном исполнении, теперь дело дошло до полноценного сценического воплощения - в Мариинский театр перенесли постановку Английской национальной оперы.
Даниэл Креймер, 33-летний американец, работающий в Лондоне, оказался настоящим режиссером. Он обладает подлинной фантазией, т. е. способностью мыслить образами, которые складываются в оригинальный театральный текст. Пьеса Мориса Метерлинка 1896 г., которую в 1911-м Бела Балаж положил в основу либретто оперы, устарела, как безнадежно устарел и весь литературный символизм. Музыка Бартока жива, волнует, завораживает. А режиссер ее превосходно слышит и ей следует: к примеру, Синяя Борода и его новая жена юная Юдит вступают в замок - они идут во тьме, в профиль, вдоль сцены, по движущейся ленте, кто остановится, того уносит назад - так герои попеременно обгоняют друг друга. Этот длинный вокальный диалог поставлен замечательно музыкально.
Как и все остальное. Креймер и художник Джайлс Кадл придумали, что семь дверей, за которыми прячутся всякие герцогские богатства и злодейства и которые так хочет открыть Юдит (их открывание, собственно, и составляет сюжет), - это последовательно, с неотвратимостью дурного сна открывающиеся планы сцены в глубину. За раздвижной расписной стеной обнаруживается садик, пробившийся из куч каких-то тектонических обломков, за садиком - занавешенные ячейки с лампами дневного света, как для рассады, рассада - девять детей - от подростков до малышей. За раздвинувшимися, в свою очередь, ячейками сидят три жены: вместо описанных в либретто красавиц это страшные толстые бабы. Дети к ним льнут по старшинству, обозначив тем самым очередность жен, а бабы покорно-ритуально ложатся на спину, задрав платья и раздвинув ноги, Юдит присоединяется к ним в той же позе. И поделом: Елена Жидкова (сильное красивое меццо-сопрано) играет не невинную, всего-то излишне любопытную жертву, но стерву, воспринимающую собственную любовь к мужчине как право его тиранить. И кровь, которой, как она поет, пропитано все в этом замке, отнюдь не поэтическая условность: красотка Юдит не без удовольствия вляпывается ладонью в густую багровую субстанцию, вытирает ее о белое платье.
Уиллард Уайт, темнокожий и седобородый обладатель мощного бархатного бас-баритона, полон прямо-таки энтони-хопкинсовской внутренней значительности, заставляющей неотрывно следить за скупо-сдержанным рисунком роли. И когда он, позаимствовав у манекена, торчавшего в углу, мундирную куртку с галунами и саблю, заносит эту саблю над лоном Юдит (чтобы прочесть эту метафору, и к психоаналитику не ходи), мизансцена становится по-настоящему страшным финалом. Страшным вдвойне - благодаря грандиозному фортиссимо, которым разрешается саспенс, мастерски нагнетавшийся гергиевским оркестром час с лишним, что длится опера. Свет меркнет, опускается черный суперзанавес - стена, дверь, фонарь, в эту-то дверь в начале и вошли новоиспеченные супруги. Что явно намекает: Юдит отнюдь не станет последней жертвой жуткого герцога.
Санкт-Петербург
http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/237486/
===
О постановке и о режиссере, ИМХО, автор повествует правильно)
Но с тем, что герцог - "жуткий" - не согласна) Значительный и, как это чаще всего случается с неординарными личностями, одинокий человек. Это у Уайта в каждом жесте, движении - взгляде)) Не сразу он отваживается довериться любящей женщине))
Да и Юдит начинается с беззаветно любящей, стремящейся вернуть изгоя-герцога свету и обществу, девчушки) Приходит к седьмой двери уже поработительницей, правда))
О Гергиеве и оркестре удачно в Ъ - http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1573522&NodesID=8 - вчера сказал Ходнев:
"... партитура Бартока в исключительной трактовке Валерия Гергиева оказывается, что называется, "larger than life", "больше жизни". "