Нью-Йорк - это тоже Киев
Киевский художник-урбанист, уехав в Америку, повсюду ищет родной город
Чтобы почувствовать свой город, его нужно покинуть. Альберт Файнгольд - коренной киевлянин с образованием живописца и архитектора - уехал в Нью-Йорк 14 лет назад. Он запомнил Киев «почти советским»: с прежним Майданом без стеклянных «парников», с утренними очередями за молоком… Попав в старые города Европы - Прагу, Рим, Флоренцию - художник смог посмотреть на украинскую столицу уже сквозь их призму. И везде - даже в Нью-Йорке с его вертикальной, адреналиновой архитектурой - ему виделись черты Киева. А еще точнее - черты «родного города», которые видит на чужбине и москвич, и парижанин, и уроженец Питера.
Городские пейзажи Файнгольда, сотканные из бликов, тумана и цветовых пятен, проникают сквозь тела городов - прямиком в суть каждого. Такой же получается и беседа с ним - словесная картина из мазков-впечатлений…
Наш город похож на Рим - холмами, кошками, мороженым…
Когда Альберт эмигрировал в Штаты вместе со всей семьей, ему был 21 год. Молодой человек с любопытством ждал встречи со «страной равных возможностей». Файнгольду довелось поработать и грузчиком, и переводчиком в офисе - ситуация, в общем, немыслимая для киевской богемы, но вполне нормальная по американским меркам. Зато сейчас у него - и выставки, и мастерская в Бруклине, где его семья снимает этаж. Другой своей работой киевлянин сделал преподавание литературы. Само собой, на английском. Получив второе образование, он устроился в нью-йоркский колледж. Теперь американцы и американки всех цветов кожи уважительно зовут его профессором.
После десятилетней отлучки, Альберт прилетел в Киев, чтобы взглянуть на него уже глазами странника.
- Зря вы пренебрежительно сравниваете его с «европейскими городами», - почти обижается художник. - Он и есть европейский. Причем старый европейский. Намного чище Нью-Йорка, где хламом завалены целые кварталы, а в метро с платформы можно увидеть между рельсами мусор и крыс. Киев похож на Прагу, например, своими трамваями, которые в Украину везли как раз из Чехии. Еще больше похож на Рим, только в приглушенных тонах... Он тоже начался с холмов. Тоже многоязычен. Но главное - он живет той же атмосферой, что и Рим. Та же синева неба с зеленью и та же задумчивость. Те же кошки, уснувшие в солнечных пятнах спальных районов. Та же слегка развязная стильность молодежи и торжественность матрон. То же дыхание истории в центре, те же кариатиды фасадов. И та же вездесущесть мороженого. Только вот кваса там нет - вино и освежающие напитки заменяют все.
В Киеве Альберту не хватает двух вещей. Первая - настоящие книжные магазины - многозальные, многоэтажные джунгли, где можно бродить, читать, есть, думать, спать за столиком, брать книги наугад, не чувствуя себя скованным надзором продавщиц... Вторая - трамваи. Даже не нынешние, чешские, а те, что были до них.
- Мне они снятся, - признается художник. - Неуклюжие, милые звери с цепным грохотом колес, наполненные каштанами и шоколадным мороженым…
А еще, на взгляд художника и архитектора, обновленный Майдан все-таки мог быть получше...
- И что это за зеркально-блестящие коробки на площади Хмельницкого, на Гоголевской? - пожимает плечами Альберт. - Почему Михайловский смотрится макетом? И почему, если реставрируют старые дома, то красят их в самый ровно-ядовитый цвет, чтобы было за километр видно, что вот, мол, отреставрировано? Почему не реставрировать ненавязчиво? На Ярославовом Валу сделали, значит, могут, когда хотят!
Нью-Йорк - красота нечеловеческого Вавилона
«Плавильный котел», «Город, который никогда не спит» - так называют Нью-Йорк. Его есть за что любить, и есть за что ненавидеть.
- Он не отрицает, как Колизей, и не подавляет, как пирамиды, а именно не замечает, - вспоминает Альберт. - Можно головой биться о бетон от одиночества, завывать - он не услышит. Но в этом нечеловеческом Вавилоне есть своя красота. Холодная, открывающаяся именно в этом разрыве между городом и тобой. Мой Нью-Йорк - не родной, но породнившийся; город, который любишь не так, как любят родину, а как место, вещающее о потере родины, о том, что родины не существует, и потому, парадоксально, щемяще близкий. Город откровений, город утрат, город безродности. И город свободы.
Особенно дорог Файнгольду «европейский» Нью-Йорк, тот, каким он еще был в шестидесятые:
- Это сердце, усеянное капиллярами истории и аортами памяти, увековеченное писателями Генри Джеймсом и Эдит Уортон, Мелвиллом и О.Генри, художниками Хассамом и Уирером, Ремингтоном и Хоппером. Но так же и писателями-иммигрантами из России и Восточной Европы: Зингером и Шолом-Алейхемом, художниками Аршилом Горьким и Маневичем… Я нахожу этот город в далях Ист-Ривера, открывающихся с Бруклинского моста - он так напоминает своего киевского ровесника, знаменитый Киевский Цепной мост, уничтоженный еще в войну, но любимый по фотографиям… Я нахожу этот город в районах Бруклинских Высот, где умер Иосиф Бродский. Там, где в предвечернем свете особняки окрашиваются грязноватым янтарем с киноварью. Где на каждом шагу - епископальные церквушки с узкими блекло-зелеными шпилями, где в наступающих сумерках ранами расплываются пурпурные пожарные краны, призраками тянутся бело-синие автобусы.
Сейчас мегаполис словно потускнел: это случилось после атаки смертников на башни-близнецы.
- Тот удар подорвал в американцах ощущение их неуязвимости, - говорит Альберт. - Это уничтожение вздымающихся символов мощи психиатры даже сравнивали с кастрацией. Народ уже не собирается в плотные толпы, нет пышных парадов на Хэллоуин... А в первые дни после трагедии произошло невероятное: люди в метро стали говорить друг с другом.
Путевые зарисовки лирика-урбаниста
Прага - камень, который вцепится и не отпустит
- Прага, где я прожил больше двух лет, красива определенным типом красоты - меланхолично-романтическим, иногда празднично-мажорным, чаше мрачноватым, готически-барочным… Город-лабиринт, город-театр, где каждая улица - декорация, а за ней иная... Невольно понимаешь Кафку, который писал, что Прага, «вцепившись в него, уже не отпускала». Надо перейти Карлов мост с его черными статуями, чтобы это почувствовать - эту тяжесть, этот камень, впивающийся в тебя как рок. Можно быть безумно счастливым, можно - безумно несчастным, но всегда уверен в одном: город это чувствует, это не проходит для него бесследно; камень отзывается.
Амстердам - марихуана и тепло за маской холода
- Амстердам - аскетичен, внешне холоден, но на поверку - потеплей. Гамма одна - серо-буро-коричневая. Состояние одно - «растекаюшееся». Один канал сменяет другой, третий, но нет монотонности - есть просто ритм и какое-то спокойствие, как повторение мантры. А тут еще и марихуана, которая пропитывает все, и «девочки» в красных кварталах, прямо в центре, напротив Университета… Кажется, все направлено на разрядку, на забвение…
Кстати
Что общего между Брайтон-Бич и киевским «Макдональдсом»?
Когда Файнгольд вернулся в Киев, Америка поджидала его здесь. Но не та Америка, которую он знал. Ломаный английский улыбчивых киевлянок. Идеальный, с оксфордским произношением, английский бородатого бродяги - тот просил у Альберта на водку «in the name of International friendship». А в центре города - «Макдональдс».
- Я был поражен, - вспоминает Альберт. - Здешний «Макдональдс» не имеет с настоящим американским ничего общего. В Штатах это - фаст-фуд для самых бедных, куда никто не поведет свою девушку. Грубая мебель, ужасное обслуживание и дешевая еда, которой изредка даже травятся. В киевском же «Макдональдсе» действительно можно есть! И сервис замечательный, и даже туалет чистый… И детям дарят воздушные шарики - чего в Америке я не видел. Таким тут представляли себе Запад, будучи еще советскими людьми - таким его себе здесь и построили. Примерно так же, из анекдотов и ностальгических воспоминаний, эмигранты в Америке создавали свою Брайтон-Бич, которая отвечает стереотипу Одессы куда сильнее, чем подлинная Одесса.
Чужой среди своих
«Пойманный американец» вписывает киевскую милицию в эссе- мемуары
Уже став американцем, Альберт прилетал в Киев раз тридцать. И во время каждого такого визита «иностранца» останавливала киевская милиция. Очевидно, чертами лица и смуглой кожей Альберт напоминает ей выходца с Кавказа или Аравийского полуострова. Сам факт проверки ничуть не обижает художника: это одна из обязанностей стражей порядка. А то, что в Штатах с их опасностью арабского терроризма Альберта ни разу не останавливали - так там вся страна состоит из эмигрантов! Но почему наши люди в погонах иногда дают понять «чужеземцу», что он должен их вознаградить непонятно за что?
Впрочем, художник никого не обличает и не обвиняет. Он созерцает. Его заметки о таких встречах - не фельетоны и не сатира, а плавные эссе, с выхватыванием деталей, с ностальгическими отступлениями... Причем над собой Альберт подтрунивает ничуть не меньше, чем над милиционерами, «поймавшими американца». Читая эти очерки, вдруг понимаешь: а ведь эти патрульные, даже намекающие на взятку, ему тоже чем-то дороги! Как кусочек киевской жизни, от которой эмигрант был отрезан так долго…
«В синих сумерках валил хлопьями снег. Вынырнувший из-за вереницы машин «газик» выхватил фарами сугробы на обочине тротуара. Когда он, притормозив, выпустил двоих, им пришлось через сугробы пробираться ко мне. Даже не представившись, с места и в карьер, они попросили документы. И встретились с английской речью - отборно-вежливой, сдобренной густым нью-йоркским выговором.
Я сказал: «I am here for a short time. Just a week or two». И, увидев, что тот не понял, повторил «А wеек, I аm staying here for one week» и даже показал ему палец: мол, одна неделя. Он продолжал на меня глядеть. Потом подозвал напарника, посовещался с ним, набрал кого-то по рации и заговорил в нее.
- Да вот, ... мать, американца поймали. Ну да, американец, по-русски не говорит. Да, виза есть, прописки нет. Ну что с ним делать, ... мать? Что? Отпустить?
И тут я ему ответил. Не повышая тона, отборнейшей английской руганью. Не уличными «факами» и даже не теми матами, которыми зачастую снабжают разговорный язык и политики, и средний класс, нет, а теми утонченными литературными формами, которыми искусство оскорбления славилось со времен Шекспира. Ответил в лучших традициях, испытал удовлетворение, а он не понял. По глазам было видно, что не понял.
Они опять посовещались. Потом протянули паспорт, объявили:
- ОК. Гуд.
Но отходить не собирались.
Я спрятал паспорт, переспросил:
- ОК meaning - we are through? Am I free to go ?
И развернулся, показав на пальцах, как показывают ребенку, «идти». На что получил не менее универсальный знак: большой и указательный палец потерлись друг о друга, что-то между собой растирая. Я взглянул ему в глаза. И, не моргнув, он подтвердил на английском, хотя и произнесенным почему-то на немецкий манер словом:
- Презент.
А как-то раз Альберт, останавливаясь у друзей, забыл у них свою иммиграционную карточку - ту самую, где указан «адрес принимающей стороны». Конечно же, его остановили. Конечно же, киевлянин-американец стал объяснять, что «карточка - дома». В хмуроватом серо-голубом взгляде милиционера блеснула ирония. Или это только показалось?
«Подумалось: а ведь он прав. Карточка была не «дома», дом-то, строго говоря, в Нью-Йорке. И тут, будто продолжая заполнять какую-то внутреннюю анкету, я стал про себя мысленно повторять все свои ставшие вдруг далекими реальности. Да, я художник, и в Бруклинской комнатке, переделанной под мастерскую, куда я убегаю от Нью-Йорка, от литературы, от себя, стоят и ждут моего возвращения холсты. Да... но возвращения куда? В Нью-Йорк, ставший приютом, привычкой, холодной свободой? В Киев - родной, ставший неродным, потом опять манящим, не отпускающим? Все двоилось, все рассыпалась передо мной, земля - и своя, и чужая - уходила из-под ног. Я стоял в центре города, в котором родился, и чувствовал, как все отходило, растворялось в зыбкой жаре Крещатика. Я больше ничего не знал - ни родины, ни себя, я был изгоем. Мне захотелось выкрикнуть, как гомеровский Одиссей: «Имя мое - Никто».
Полезный совет
Где увидеть города Альберта Файнгольда?
1. Коллекция Киевского музея культурного наследия. Ул. Московская, 40б, (метро «Арсенальная», автобус № 62, остановка «Кинотеатр «Зоряний»). Телефон:(044)280-64-18. Ежедневно, кроме пятницы, с 10.00 до 17.00
2. Выставка «Между Киевом и Нью-Йорком: в поисках отстраненности. Альберт Файнгольд. Живопись». Галерея-салон «Энигма» (ул. Драйзера, 34/51, через подъезд №7). Вход - с 9.00 до 21.00, без выходных, бесплатный, выставка работает до 20 августа.
Владимир АЛИФАНОВ / 04.08.2006
Газета по-киевски
Чтобы почувствовать свой город, его нужно покинуть. Альберт Файнгольд - коренной киевлянин с образованием живописца и архитектора - уехал в Нью-Йорк 14 лет назад. Он запомнил Киев «почти советским»: с прежним Майданом без стеклянных «парников», с утренними очередями за молоком… Попав в старые города Европы - Прагу, Рим, Флоренцию - художник смог посмотреть на украинскую столицу уже сквозь их призму. И везде - даже в Нью-Йорке с его вертикальной, адреналиновой архитектурой - ему виделись черты Киева. А еще точнее - черты «родного города», которые видит на чужбине и москвич, и парижанин, и уроженец Питера.
Городские пейзажи Файнгольда, сотканные из бликов, тумана и цветовых пятен, проникают сквозь тела городов - прямиком в суть каждого. Такой же получается и беседа с ним - словесная картина из мазков-впечатлений…
Наш город похож на Рим - холмами, кошками, мороженым…
Когда Альберт эмигрировал в Штаты вместе со всей семьей, ему был 21 год. Молодой человек с любопытством ждал встречи со «страной равных возможностей». Файнгольду довелось поработать и грузчиком, и переводчиком в офисе - ситуация, в общем, немыслимая для киевской богемы, но вполне нормальная по американским меркам. Зато сейчас у него - и выставки, и мастерская в Бруклине, где его семья снимает этаж. Другой своей работой киевлянин сделал преподавание литературы. Само собой, на английском. Получив второе образование, он устроился в нью-йоркский колледж. Теперь американцы и американки всех цветов кожи уважительно зовут его профессором.
После десятилетней отлучки, Альберт прилетел в Киев, чтобы взглянуть на него уже глазами странника.
- Зря вы пренебрежительно сравниваете его с «европейскими городами», - почти обижается художник. - Он и есть европейский. Причем старый европейский. Намного чище Нью-Йорка, где хламом завалены целые кварталы, а в метро с платформы можно увидеть между рельсами мусор и крыс. Киев похож на Прагу, например, своими трамваями, которые в Украину везли как раз из Чехии. Еще больше похож на Рим, только в приглушенных тонах... Он тоже начался с холмов. Тоже многоязычен. Но главное - он живет той же атмосферой, что и Рим. Та же синева неба с зеленью и та же задумчивость. Те же кошки, уснувшие в солнечных пятнах спальных районов. Та же слегка развязная стильность молодежи и торжественность матрон. То же дыхание истории в центре, те же кариатиды фасадов. И та же вездесущесть мороженого. Только вот кваса там нет - вино и освежающие напитки заменяют все.
В Киеве Альберту не хватает двух вещей. Первая - настоящие книжные магазины - многозальные, многоэтажные джунгли, где можно бродить, читать, есть, думать, спать за столиком, брать книги наугад, не чувствуя себя скованным надзором продавщиц... Вторая - трамваи. Даже не нынешние, чешские, а те, что были до них.
- Мне они снятся, - признается художник. - Неуклюжие, милые звери с цепным грохотом колес, наполненные каштанами и шоколадным мороженым…
А еще, на взгляд художника и архитектора, обновленный Майдан все-таки мог быть получше...
- И что это за зеркально-блестящие коробки на площади Хмельницкого, на Гоголевской? - пожимает плечами Альберт. - Почему Михайловский смотрится макетом? И почему, если реставрируют старые дома, то красят их в самый ровно-ядовитый цвет, чтобы было за километр видно, что вот, мол, отреставрировано? Почему не реставрировать ненавязчиво? На Ярославовом Валу сделали, значит, могут, когда хотят!
Нью-Йорк - красота нечеловеческого Вавилона
«Плавильный котел», «Город, который никогда не спит» - так называют Нью-Йорк. Его есть за что любить, и есть за что ненавидеть.
- Он не отрицает, как Колизей, и не подавляет, как пирамиды, а именно не замечает, - вспоминает Альберт. - Можно головой биться о бетон от одиночества, завывать - он не услышит. Но в этом нечеловеческом Вавилоне есть своя красота. Холодная, открывающаяся именно в этом разрыве между городом и тобой. Мой Нью-Йорк - не родной, но породнившийся; город, который любишь не так, как любят родину, а как место, вещающее о потере родины, о том, что родины не существует, и потому, парадоксально, щемяще близкий. Город откровений, город утрат, город безродности. И город свободы.
Особенно дорог Файнгольду «европейский» Нью-Йорк, тот, каким он еще был в шестидесятые:
- Это сердце, усеянное капиллярами истории и аортами памяти, увековеченное писателями Генри Джеймсом и Эдит Уортон, Мелвиллом и О.Генри, художниками Хассамом и Уирером, Ремингтоном и Хоппером. Но так же и писателями-иммигрантами из России и Восточной Европы: Зингером и Шолом-Алейхемом, художниками Аршилом Горьким и Маневичем… Я нахожу этот город в далях Ист-Ривера, открывающихся с Бруклинского моста - он так напоминает своего киевского ровесника, знаменитый Киевский Цепной мост, уничтоженный еще в войну, но любимый по фотографиям… Я нахожу этот город в районах Бруклинских Высот, где умер Иосиф Бродский. Там, где в предвечернем свете особняки окрашиваются грязноватым янтарем с киноварью. Где на каждом шагу - епископальные церквушки с узкими блекло-зелеными шпилями, где в наступающих сумерках ранами расплываются пурпурные пожарные краны, призраками тянутся бело-синие автобусы.
Сейчас мегаполис словно потускнел: это случилось после атаки смертников на башни-близнецы.
- Тот удар подорвал в американцах ощущение их неуязвимости, - говорит Альберт. - Это уничтожение вздымающихся символов мощи психиатры даже сравнивали с кастрацией. Народ уже не собирается в плотные толпы, нет пышных парадов на Хэллоуин... А в первые дни после трагедии произошло невероятное: люди в метро стали говорить друг с другом.
Путевые зарисовки лирика-урбаниста
Прага - камень, который вцепится и не отпустит
- Прага, где я прожил больше двух лет, красива определенным типом красоты - меланхолично-романтическим, иногда празднично-мажорным, чаше мрачноватым, готически-барочным… Город-лабиринт, город-театр, где каждая улица - декорация, а за ней иная... Невольно понимаешь Кафку, который писал, что Прага, «вцепившись в него, уже не отпускала». Надо перейти Карлов мост с его черными статуями, чтобы это почувствовать - эту тяжесть, этот камень, впивающийся в тебя как рок. Можно быть безумно счастливым, можно - безумно несчастным, но всегда уверен в одном: город это чувствует, это не проходит для него бесследно; камень отзывается.
Амстердам - марихуана и тепло за маской холода
- Амстердам - аскетичен, внешне холоден, но на поверку - потеплей. Гамма одна - серо-буро-коричневая. Состояние одно - «растекаюшееся». Один канал сменяет другой, третий, но нет монотонности - есть просто ритм и какое-то спокойствие, как повторение мантры. А тут еще и марихуана, которая пропитывает все, и «девочки» в красных кварталах, прямо в центре, напротив Университета… Кажется, все направлено на разрядку, на забвение…
Кстати
Что общего между Брайтон-Бич и киевским «Макдональдсом»?
Когда Файнгольд вернулся в Киев, Америка поджидала его здесь. Но не та Америка, которую он знал. Ломаный английский улыбчивых киевлянок. Идеальный, с оксфордским произношением, английский бородатого бродяги - тот просил у Альберта на водку «in the name of International friendship». А в центре города - «Макдональдс».
- Я был поражен, - вспоминает Альберт. - Здешний «Макдональдс» не имеет с настоящим американским ничего общего. В Штатах это - фаст-фуд для самых бедных, куда никто не поведет свою девушку. Грубая мебель, ужасное обслуживание и дешевая еда, которой изредка даже травятся. В киевском же «Макдональдсе» действительно можно есть! И сервис замечательный, и даже туалет чистый… И детям дарят воздушные шарики - чего в Америке я не видел. Таким тут представляли себе Запад, будучи еще советскими людьми - таким его себе здесь и построили. Примерно так же, из анекдотов и ностальгических воспоминаний, эмигранты в Америке создавали свою Брайтон-Бич, которая отвечает стереотипу Одессы куда сильнее, чем подлинная Одесса.
Чужой среди своих
«Пойманный американец» вписывает киевскую милицию в эссе- мемуары
Уже став американцем, Альберт прилетал в Киев раз тридцать. И во время каждого такого визита «иностранца» останавливала киевская милиция. Очевидно, чертами лица и смуглой кожей Альберт напоминает ей выходца с Кавказа или Аравийского полуострова. Сам факт проверки ничуть не обижает художника: это одна из обязанностей стражей порядка. А то, что в Штатах с их опасностью арабского терроризма Альберта ни разу не останавливали - так там вся страна состоит из эмигрантов! Но почему наши люди в погонах иногда дают понять «чужеземцу», что он должен их вознаградить непонятно за что?
Впрочем, художник никого не обличает и не обвиняет. Он созерцает. Его заметки о таких встречах - не фельетоны и не сатира, а плавные эссе, с выхватыванием деталей, с ностальгическими отступлениями... Причем над собой Альберт подтрунивает ничуть не меньше, чем над милиционерами, «поймавшими американца». Читая эти очерки, вдруг понимаешь: а ведь эти патрульные, даже намекающие на взятку, ему тоже чем-то дороги! Как кусочек киевской жизни, от которой эмигрант был отрезан так долго…
«В синих сумерках валил хлопьями снег. Вынырнувший из-за вереницы машин «газик» выхватил фарами сугробы на обочине тротуара. Когда он, притормозив, выпустил двоих, им пришлось через сугробы пробираться ко мне. Даже не представившись, с места и в карьер, они попросили документы. И встретились с английской речью - отборно-вежливой, сдобренной густым нью-йоркским выговором.
Я сказал: «I am here for a short time. Just a week or two». И, увидев, что тот не понял, повторил «А wеек, I аm staying here for one week» и даже показал ему палец: мол, одна неделя. Он продолжал на меня глядеть. Потом подозвал напарника, посовещался с ним, набрал кого-то по рации и заговорил в нее.
- Да вот, ... мать, американца поймали. Ну да, американец, по-русски не говорит. Да, виза есть, прописки нет. Ну что с ним делать, ... мать? Что? Отпустить?
И тут я ему ответил. Не повышая тона, отборнейшей английской руганью. Не уличными «факами» и даже не теми матами, которыми зачастую снабжают разговорный язык и политики, и средний класс, нет, а теми утонченными литературными формами, которыми искусство оскорбления славилось со времен Шекспира. Ответил в лучших традициях, испытал удовлетворение, а он не понял. По глазам было видно, что не понял.
Они опять посовещались. Потом протянули паспорт, объявили:
- ОК. Гуд.
Но отходить не собирались.
Я спрятал паспорт, переспросил:
- ОК meaning - we are through? Am I free to go ?
И развернулся, показав на пальцах, как показывают ребенку, «идти». На что получил не менее универсальный знак: большой и указательный палец потерлись друг о друга, что-то между собой растирая. Я взглянул ему в глаза. И, не моргнув, он подтвердил на английском, хотя и произнесенным почему-то на немецкий манер словом:
- Презент.
А как-то раз Альберт, останавливаясь у друзей, забыл у них свою иммиграционную карточку - ту самую, где указан «адрес принимающей стороны». Конечно же, его остановили. Конечно же, киевлянин-американец стал объяснять, что «карточка - дома». В хмуроватом серо-голубом взгляде милиционера блеснула ирония. Или это только показалось?
«Подумалось: а ведь он прав. Карточка была не «дома», дом-то, строго говоря, в Нью-Йорке. И тут, будто продолжая заполнять какую-то внутреннюю анкету, я стал про себя мысленно повторять все свои ставшие вдруг далекими реальности. Да, я художник, и в Бруклинской комнатке, переделанной под мастерскую, куда я убегаю от Нью-Йорка, от литературы, от себя, стоят и ждут моего возвращения холсты. Да... но возвращения куда? В Нью-Йорк, ставший приютом, привычкой, холодной свободой? В Киев - родной, ставший неродным, потом опять манящим, не отпускающим? Все двоилось, все рассыпалась передо мной, земля - и своя, и чужая - уходила из-под ног. Я стоял в центре города, в котором родился, и чувствовал, как все отходило, растворялось в зыбкой жаре Крещатика. Я больше ничего не знал - ни родины, ни себя, я был изгоем. Мне захотелось выкрикнуть, как гомеровский Одиссей: «Имя мое - Никто».
Полезный совет
Где увидеть города Альберта Файнгольда?
1. Коллекция Киевского музея культурного наследия. Ул. Московская, 40б, (метро «Арсенальная», автобус № 62, остановка «Кинотеатр «Зоряний»). Телефон:(044)280-64-18. Ежедневно, кроме пятницы, с 10.00 до 17.00
2. Выставка «Между Киевом и Нью-Йорком: в поисках отстраненности. Альберт Файнгольд. Живопись». Галерея-салон «Энигма» (ул. Драйзера, 34/51, через подъезд №7). Вход - с 9.00 до 21.00, без выходных, бесплатный, выставка работает до 20 августа.
Владимир АЛИФАНОВ / 04.08.2006
Газета по-киевски