Про дизайн-фикшн по-русски
*Этот пост вглядит гораздо лучше на Медиуме
Летом в Москве я показывала своей бывшей институтской преподавтельнице нашу прошлогоднюю книжку Керамического Будущего и уловила в ее реакции сильное непонимание предназначения такого рода дизайна, какой был выбран по крайней мере Миланским политехом и Академией искусств Глазгоу для этого проекта. В Милане мы четко поставили задачу, что дословно следуем брифу - думаем про будущее, воплощенное в керамике, то есть материал используется для коммуникации сценариев будущего.
Теперь такой подход повсеместно называется дизайн-фикшном, и вот о нем поподробнее.
К сожалению, на русском я нашла одну единственную статью с неправильным определением этого феномена: "Дизайн-фикшн - это прежде всего решение вымышленных проблем". Это не совсем правда, а уж примеры приведенные в статья - Google Loon и Hyperloop совсем не являются дизайн-фикшном, а очень даже нормальными инженерными проектами.
Поэтому давайте разбираться. Дизайн-фикшн - это по сути реинкарнация "критического дизайна" (про который я никак не написала раньше, но его в рунете тоже все еще нету), брат спекулятивного дизайна и научной фантастики. (Собственно оттуда и название: научная фантастика = science fiction, возможно, по-русски и дизайн-фикшн надо назвать дизайн-фантастикой, но это произведет еще большую разбериху.)
"Критический дизайн" - это овеществленная критика существующих проблем, призывающая обратить на них внимание, задуматься и обсудить. При этом целью критического дизайна не является действительное решение проблемы, это дизайн, не отвечающий на обычные вопросы, но задающий более глубокие.
Например, Фарадеев стул от Dunne and Raby - это предмет мебели для современных домов, в которых мы погружены в электромагнитные поля, и не можем от них нигде спрятаться. В нем прелагается создание как раз непроницаемого для полей пространства для отдыха.
Предполагается, что вид этого странного объекта заставит людей задуматься о новой природе нашего пространства, например, о том, как в мою квартиру проникает вайфай соседей, и таким образом привычные нам стены не являются больше границами личного пространства.
В свою очередь дизайн фикшн - это овеществленная научная фантастика. Я всегда любила научную фантастику именно за то, что она симулирует поведение людей в новых неведомых условиях, заставляя лучше понять нашу природу и поведение, а так же обсудить их, основываясь на пердложенное повествование. Так вот помимо литературы и кинематографа научная фантастика теперь существует и виде дизайна.
Сейчас уже трудно провести границу между критическим дизайном и дизайн-фикшном, не зря первоположники критического дизайна уже издали книгу как раз про дизайн-фикшн.
Разница может быть обозначена тем, что критический дизайн говорит о сегодняшнем дне: в случае Фарадеева стула мы уже сейчас живем в этом магнитном поле, но мало о нем задумываемся, пока не увидим вот такой странный объект. Дизайн-фикшн использует те же самые принципы и нацеливает их немного дальше - на завтра, следующую неделю, столетие.
Но они оба очень действенны в создании условий для обсуждения предлагаемых проблем. Научная фантастика в книгах и фильмах все же существует отдельно от зрителя, а столкновение с выдуманными артефактами в реальном мире позволяет взаимодействовать с возможным будущим напрямую.
Пример - "Утилитарные питомцы" Элио Каккавале и ксенотрансплантация. Один из путей использования ксенотрансплантации - это выращивание человеческих органов геномодифицированными, например, свиньями. В случае успешного развития этот метод может спасти тысячи людей, но вот что делать с животными? Этические аспекты можно долго и нудно обсуждать в куче статей, а можно сделать дизайн-проект:
В сценарии Элио свинья живет вместе с человеком, чьи органы она выращивает. У нее есть свои игрушки и даже специальный телевизор, подстроенный под ее особенности зрения. Человек же тоже использует специальные приспособления, например, фильтр табачного дыма, чтобы свинья не пострадала от пассивного крения, и это не отразилось на его же будущих органах. Главный вопрос проекта - можем ли мы создать систему взаимоотношений с животным, которая не будет воспринята как жестокое использование.
Таким образом, несколько спроектированных предметов превращают ксенотрансплантацию из непонятного слова, в понятный повседневный феномен, и делают этические проблемы гораздо яснее для общества.
Проект Элио был создан все еще под определением "критического дизайна", дизайн-фикшн может быть гораздо более развитым с точки зрения повествования - это не просто объект, а среда выстроенная вокруг него.
Пример - Обувь из генномодифицированных скатов. Однажды в интернете появился сайт, предлагающий желающим сконструировать на их вкус паттерны, которые они бы хотели использовать для обуви. Под каждый орнамент потом будет выращен модифицированный скат, из которого сделают ботинки и вышлют покупателю. У всего этого была супер-развитая медиа кампания со страницей на фэйсбуке, видеороликами, они даже провели конкурс на лучший орнамент и выслали победителям настоящие ботинки.
И конечно же, это все было выдумкой. Задача была опять же в создании информационного прецедента, платформы для выяснения отношения общества к такого рода инициативам и вообще видения изменяющейся (и изменяемой природы). Против этой фирмы даже были собраны подписи на Change.org, но очень многие люди действительно просто хотели заказать себе обувь из странного вида скатов.
Так с развитием соцсетей и виртуальных сообществ и сплошных цифровых медиа, дизайн-фикшн обрел новые инструменты и силу для привлечения внимания и организации дискуссии.
Легко сказать, что фикшн-дизайнеры выдумывают несуществующие проблемы, но лучше немного потрудиться и понять, почему же теперь так происходит:
Обычно дело было как - была проблема, ее идентифицировал или дизайнер, наблюдающий за людьми, или инженер, который внезапно понимал, что знает техническое решение, в любом случае обычно они работали вместе (в разной степени вместе) и проблему решали, потом шли к новой проблеме итд. При этом дизайнер был промежуточным звеном, переводчиком, который говорит на языке людей и доносит их нужды до мира технологий. Так вот сегодня технологии развиваются слишком быстро, поэтому чтобы усмирить и очеловечить их применение нужны упреждающие меры, нужно начинать думать о проблеме до того, как она стала катастрофой. В таком случае возможно, что в итоге прототип, предложенный дизайн фикшном больше и не понадобится, потому что проблема привлекшая к себе внимане будет решена на другом уровне другими способами.
По этому поводу хорошо написал Брюс Стерлинг (научный фантаст, в свое время и предложивший саму идею дизайн фикшна). Его статья вообще про то, как теперь мы живем вне времени и как с этим быть, но в частности там есть параграф про новый подход к проблемам приводящий к необычным результатам:
"Я, возможно, даже не сделали первый шаг определения проблемы и не записал ее . Но я сделал много работы для определения её значения, и значения её социального контекста, в сочетании с обработкой кучи данных, и их совместной (с обществом) фильтрацией, что далеко за пределами традиционной системы решения проблем".
П.С. на английском языке про дизайн фикшн существует куча источников, некоторые из которых я недавно начала собирать http://www.channelkit.com/yulya.besplemennova/design-fiction/ Честно, я не изучила их сама все досконально, и возможно в них есть детали и определения которые сюда не вошли, но вообще я опиралась не столько на теорию, сколько на практику, потому что в этом году два месяца учила студентов делать именно дизайн-фикшн в рамках Керамического Будущего 2, об этом расскажу в один из следующих разов.
Летом в Москве я показывала своей бывшей институтской преподавтельнице нашу прошлогоднюю книжку Керамического Будущего и уловила в ее реакции сильное непонимание предназначения такого рода дизайна, какой был выбран по крайней мере Миланским политехом и Академией искусств Глазгоу для этого проекта. В Милане мы четко поставили задачу, что дословно следуем брифу - думаем про будущее, воплощенное в керамике, то есть материал используется для коммуникации сценариев будущего.
Теперь такой подход повсеместно называется дизайн-фикшном, и вот о нем поподробнее.
К сожалению, на русском я нашла одну единственную статью с неправильным определением этого феномена: "Дизайн-фикшн - это прежде всего решение вымышленных проблем". Это не совсем правда, а уж примеры приведенные в статья - Google Loon и Hyperloop совсем не являются дизайн-фикшном, а очень даже нормальными инженерными проектами.
Поэтому давайте разбираться. Дизайн-фикшн - это по сути реинкарнация "критического дизайна" (про который я никак не написала раньше, но его в рунете тоже все еще нету), брат спекулятивного дизайна и научной фантастики. (Собственно оттуда и название: научная фантастика = science fiction, возможно, по-русски и дизайн-фикшн надо назвать дизайн-фантастикой, но это произведет еще большую разбериху.)
"Критический дизайн" - это овеществленная критика существующих проблем, призывающая обратить на них внимание, задуматься и обсудить. При этом целью критического дизайна не является действительное решение проблемы, это дизайн, не отвечающий на обычные вопросы, но задающий более глубокие.
Например, Фарадеев стул от Dunne and Raby - это предмет мебели для современных домов, в которых мы погружены в электромагнитные поля, и не можем от них нигде спрятаться. В нем прелагается создание как раз непроницаемого для полей пространства для отдыха.
Предполагается, что вид этого странного объекта заставит людей задуматься о новой природе нашего пространства, например, о том, как в мою квартиру проникает вайфай соседей, и таким образом привычные нам стены не являются больше границами личного пространства.
В свою очередь дизайн фикшн - это овеществленная научная фантастика. Я всегда любила научную фантастику именно за то, что она симулирует поведение людей в новых неведомых условиях, заставляя лучше понять нашу природу и поведение, а так же обсудить их, основываясь на пердложенное повествование. Так вот помимо литературы и кинематографа научная фантастика теперь существует и виде дизайна.
Сейчас уже трудно провести границу между критическим дизайном и дизайн-фикшном, не зря первоположники критического дизайна уже издали книгу как раз про дизайн-фикшн.
Разница может быть обозначена тем, что критический дизайн говорит о сегодняшнем дне: в случае Фарадеева стула мы уже сейчас живем в этом магнитном поле, но мало о нем задумываемся, пока не увидим вот такой странный объект. Дизайн-фикшн использует те же самые принципы и нацеливает их немного дальше - на завтра, следующую неделю, столетие.
Но они оба очень действенны в создании условий для обсуждения предлагаемых проблем. Научная фантастика в книгах и фильмах все же существует отдельно от зрителя, а столкновение с выдуманными артефактами в реальном мире позволяет взаимодействовать с возможным будущим напрямую.
Пример - "Утилитарные питомцы" Элио Каккавале и ксенотрансплантация. Один из путей использования ксенотрансплантации - это выращивание человеческих органов геномодифицированными, например, свиньями. В случае успешного развития этот метод может спасти тысячи людей, но вот что делать с животными? Этические аспекты можно долго и нудно обсуждать в куче статей, а можно сделать дизайн-проект:
В сценарии Элио свинья живет вместе с человеком, чьи органы она выращивает. У нее есть свои игрушки и даже специальный телевизор, подстроенный под ее особенности зрения. Человек же тоже использует специальные приспособления, например, фильтр табачного дыма, чтобы свинья не пострадала от пассивного крения, и это не отразилось на его же будущих органах. Главный вопрос проекта - можем ли мы создать систему взаимоотношений с животным, которая не будет воспринята как жестокое использование.
Таким образом, несколько спроектированных предметов превращают ксенотрансплантацию из непонятного слова, в понятный повседневный феномен, и делают этические проблемы гораздо яснее для общества.
Проект Элио был создан все еще под определением "критического дизайна", дизайн-фикшн может быть гораздо более развитым с точки зрения повествования - это не просто объект, а среда выстроенная вокруг него.
Пример - Обувь из генномодифицированных скатов. Однажды в интернете появился сайт, предлагающий желающим сконструировать на их вкус паттерны, которые они бы хотели использовать для обуви. Под каждый орнамент потом будет выращен модифицированный скат, из которого сделают ботинки и вышлют покупателю. У всего этого была супер-развитая медиа кампания со страницей на фэйсбуке, видеороликами, они даже провели конкурс на лучший орнамент и выслали победителям настоящие ботинки.
И конечно же, это все было выдумкой. Задача была опять же в создании информационного прецедента, платформы для выяснения отношения общества к такого рода инициативам и вообще видения изменяющейся (и изменяемой природы). Против этой фирмы даже были собраны подписи на Change.org, но очень многие люди действительно просто хотели заказать себе обувь из странного вида скатов.
Так с развитием соцсетей и виртуальных сообществ и сплошных цифровых медиа, дизайн-фикшн обрел новые инструменты и силу для привлечения внимания и организации дискуссии.
Легко сказать, что фикшн-дизайнеры выдумывают несуществующие проблемы, но лучше немного потрудиться и понять, почему же теперь так происходит:
Обычно дело было как - была проблема, ее идентифицировал или дизайнер, наблюдающий за людьми, или инженер, который внезапно понимал, что знает техническое решение, в любом случае обычно они работали вместе (в разной степени вместе) и проблему решали, потом шли к новой проблеме итд. При этом дизайнер был промежуточным звеном, переводчиком, который говорит на языке людей и доносит их нужды до мира технологий. Так вот сегодня технологии развиваются слишком быстро, поэтому чтобы усмирить и очеловечить их применение нужны упреждающие меры, нужно начинать думать о проблеме до того, как она стала катастрофой. В таком случае возможно, что в итоге прототип, предложенный дизайн фикшном больше и не понадобится, потому что проблема привлекшая к себе внимане будет решена на другом уровне другими способами.
По этому поводу хорошо написал Брюс Стерлинг (научный фантаст, в свое время и предложивший саму идею дизайн фикшна). Его статья вообще про то, как теперь мы живем вне времени и как с этим быть, но в частности там есть параграф про новый подход к проблемам приводящий к необычным результатам:
"Я, возможно, даже не сделали первый шаг определения проблемы и не записал ее . Но я сделал много работы для определения её значения, и значения её социального контекста, в сочетании с обработкой кучи данных, и их совместной (с обществом) фильтрацией, что далеко за пределами традиционной системы решения проблем".
П.С. на английском языке про дизайн фикшн существует куча источников, некоторые из которых я недавно начала собирать http://www.channelkit.com/yulya.besplemennova/design-fiction/ Честно, я не изучила их сама все досконально, и возможно в них есть детали и определения которые сюда не вошли, но вообще я опиралась не столько на теорию, сколько на практику, потому что в этом году два месяца учила студентов делать именно дизайн-фикшн в рамках Керамического Будущего 2, об этом расскажу в один из следующих разов.