Почему люди гибли за металл
Когда узнаю об очередной смерти музыканта, все чаще думаю об одном и том же, что попробую сформулировать сейчас. В юности, когда этим звездам было столько лет, сколько нам сейчас, почти каждый держал в руках электрическую гитару. А уж "басистом в группе" точно побывал каждый второй.
Но как же хорошо, в том время я не встал на путь эстрадного музыканта! А ведь чуть больше затрат и усидчивости - вполне можно было бы влиться в ремесло.
Сноска 1. Разделяю точку зрения, что если человек не может выбрать чем ему заниматься - он в лучшем случае ремесленник. Творчество же, при наличии таланта, бескомпромиссно - мастер найдет силы заниматься делом при любых условиях. Это не моя точка зрения, но та, что разделяю.
Поскольку большинство из нас, и, прежде всего я, с точки зрения таланта представляли собой посредственность, трезво рассчитывать стоило только на корпоративы и свадьбы, что в конце концов нанесло бы непоправимый удар на психику и организм. Потому очень хорошо, что большинство из нас освоило более спокойные ремёсла, позволяющие покупать инструменты и процессоры разве что для хобби и обучения детей.
Теперь про детей и металл.
Первое - ничего особо не имею против металла, большинство из музыкантов этого жанра прошло классическую школу, в плане прочувствовали, к примеру, прекрасные фуги Баха и уже после того стали выражать свой взгляд в форме 2000 нот в минуту.
Наверное многим [басистам] покажется странным приобретение полной копии баса Пасториуса со всеми потертостями за миллион двести. Врядли выдержит критику позиция "Чтоб играть как Пасториус, начну с приобретения инструмента как у него". Так же очень осторожным, на мой взгляд, следует поступать с обучением на материале тех же металлических групп. C одной стороны можно подразогнать и подрастянуть. Но при записи кавера всегда решается вопрос "снять копейка в копейку и сыграть хуже чем автор" или "додумать что-то свое и 99% испортить всё".
Отдельно стоит рассмотреть "давайте играть металл, потому что это круто" - "езжай в Москву - там зарплаты больше". Не это ли путь в ремесленники?
Очень трудно писать статью на заданную тему, ремесленник-писатель из меня негодный.
Но как же хорошо, в том время я не встал на путь эстрадного музыканта! А ведь чуть больше затрат и усидчивости - вполне можно было бы влиться в ремесло.
Сноска 1. Разделяю точку зрения, что если человек не может выбрать чем ему заниматься - он в лучшем случае ремесленник. Творчество же, при наличии таланта, бескомпромиссно - мастер найдет силы заниматься делом при любых условиях. Это не моя точка зрения, но та, что разделяю.
Поскольку большинство из нас, и, прежде всего я, с точки зрения таланта представляли собой посредственность, трезво рассчитывать стоило только на корпоративы и свадьбы, что в конце концов нанесло бы непоправимый удар на психику и организм. Потому очень хорошо, что большинство из нас освоило более спокойные ремёсла, позволяющие покупать инструменты и процессоры разве что для хобби и обучения детей.
Теперь про детей и металл.
Первое - ничего особо не имею против металла, большинство из музыкантов этого жанра прошло классическую школу, в плане прочувствовали, к примеру, прекрасные фуги Баха и уже после того стали выражать свой взгляд в форме 2000 нот в минуту.
Наверное многим [басистам] покажется странным приобретение полной копии баса Пасториуса со всеми потертостями за миллион двести. Врядли выдержит критику позиция "Чтоб играть как Пасториус, начну с приобретения инструмента как у него". Так же очень осторожным, на мой взгляд, следует поступать с обучением на материале тех же металлических групп. C одной стороны можно подразогнать и подрастянуть. Но при записи кавера всегда решается вопрос "снять копейка в копейку и сыграть хуже чем автор" или "додумать что-то свое и 99% испортить всё".
Отдельно стоит рассмотреть "давайте играть металл, потому что это круто" - "езжай в Москву - там зарплаты больше". Не это ли путь в ремесленники?
Очень трудно писать статью на заданную тему, ремесленник-писатель из меня негодный.