В последние годы в работе Дмитрия Крымова произошла череда блестящих удач. Как минимум десять его спектаклей не просто удостаиваются высших наград, не просто широко обсуждаются, но стали для нас некоторым эталоном театральных исканий в современной России. Театр Крымова ни по настроению, ни по методам, ни по способам обработки литературного материала не похож ни на то, что делал его знаменитый отец Анатолий Эфрос, ни на то, что делают его современники и ровесники. Это какой-то удивительный театральный ренессанс в работе крупного художника и педагога, который неожиданно оказался ведущим режиссером России. Почему так получилось? Потому ли, что театр Крымова - это удивительный синтез сразу нескольких режиссерских манер? Потому ли, что это невероятно дерзкая манера обращения с классикой - родной и зарубежной? Потому ли, что спектакли Крымова воздействуют именно на эмоциональную сферу зрителя, то есть откровенно вышибают слезу? Трудно сказать. Но именно после постановки в Мастерской Петра Фоменко спектакля «Моцарт. Дон Жуан. Генеральная репетиция» стало понятно, что у нас есть великий современник. Сколько бы его ни подвергали сомнению и ни говорили, что он сделал очередной капустник. Вот с этим великим Дмитрием Крымовым, который плохо монтируется со словом "величие", мы и будем разговаривать в новом выпуске ЖЗЛ.
00:00 «внутренний цензор у меня не включается никогда» 01:21 театральная эстетика, уход из театра и работа свободным художником 01:59 внутреннее устройство спектакля «Моцарт. Дон Жуан. Генеральная репетиция» и как варенье попадает в шоколадку 04:42 вопрос консистенции крови и стиль Тарантино 06:40 реклама тюменских беспроводных наушников CGPods 10:55 единственная истина, которую не выкинул бы Дмитрий Крымов, и куда проваливался Евгений Цыганов в первом варианте 13:04 уход артистов с репетиции «Дон Жуана», неправильные отношения и как все переменилось в одну минуту, что сделал Цыганов 18:25 спектакль Крымова «Борис», как сделаны трупы и каким должен быть театральный художник 20:38 новая книга, как рождаются сценарии Крымова, кажущаяся импровизация и вседозволенность на сцене, игра в маске 25:09 вопрос от «Авиасейлс» 26:35 каково быть сыном режиссера и театрального критика и что делать, когда не получается спектакль 29:41 первый импульс, опера, эмоции и какую тайну Крымов отказался раскрывать 35:22 премьера нового спектакля «Костик» по Чехову и кого там играет Виктория Исакова 38:28 что бы хотелось после «Дон Жуана» от Цыганова и почему он не Гришковец; Венеция и Бродский 43:25 спектакль Крымова «Все тут» и спектакли Резо Габриадзе; про что будет новый кукольный спектакль 46:55 идеальный театр Крымова, театральные конфликты и актерская сущность 50:06 любой ли может стать режиссером и как режиссеру стать актером 53:42 внутренний цензор, Анатолий Эфрос и зигзаги, Россия и Европа 58:02 «Золотая маска» и спектакль «Сережа» 59:50 дети, династия, студенты, как «завести» актеров и Театр на Таганке и сколько актеров должно быть в труппе 01:04:01 театр Анатолия Васильева 01:07:26 проект «Дао» Ильи Хржановского, спектакль «Три сестры», спектакль и фильм «Таня» Анатолия Эфроса 01:11:03 вопрос про любимое животное
Театр Крымова ни по настроению, ни по методам, ни по способам обработки литературного материала не похож ни на то, что делал его знаменитый отец Анатолий Эфрос, ни на то, что делают его современники и ровесники.
Это какой-то удивительный театральный ренессанс в работе крупного художника и педагога, который неожиданно оказался ведущим режиссером России. Почему так получилось? Потому ли, что театр Крымова - это удивительный синтез сразу нескольких режиссерских манер? Потому ли, что это невероятно дерзкая манера обращения с классикой - родной и зарубежной? Потому ли, что спектакли Крымова воздействуют именно на эмоциональную сферу зрителя, то есть откровенно вышибают слезу?
Трудно сказать. Но именно после постановки в Мастерской Петра Фоменко спектакля «Моцарт. Дон Жуан. Генеральная репетиция» стало понятно, что у нас есть великий современник. Сколько бы его ни подвергали сомнению и ни говорили, что он сделал очередной капустник.
Вот с этим великим Дмитрием Крымовым, который плохо монтируется
со словом "величие", мы и будем разговаривать в новом выпуске ЖЗЛ.
00:00 «внутренний цензор у меня не включается никогда»
01:21 театральная эстетика, уход из театра и работа свободным художником
01:59 внутреннее устройство спектакля «Моцарт. Дон Жуан. Генеральная репетиция» и как варенье попадает в шоколадку
04:42 вопрос консистенции крови и стиль Тарантино
06:40 реклама тюменских беспроводных наушников CGPods
10:55 единственная истина, которую не выкинул бы Дмитрий Крымов, и куда проваливался Евгений Цыганов в первом варианте
13:04 уход артистов с репетиции «Дон Жуана», неправильные отношения и как все переменилось в одну минуту, что сделал Цыганов
18:25 спектакль Крымова «Борис», как сделаны трупы и каким должен быть театральный художник
20:38 новая книга, как рождаются сценарии Крымова, кажущаяся импровизация и вседозволенность на сцене, игра в маске
25:09 вопрос от «Авиасейлс»
26:35 каково быть сыном режиссера и театрального критика и что делать, когда не получается спектакль
29:41 первый импульс, опера, эмоции и какую тайну Крымов отказался раскрывать
35:22 премьера нового спектакля «Костик» по Чехову и кого там играет Виктория Исакова
38:28 что бы хотелось после «Дон Жуана» от Цыганова и почему он не Гришковец; Венеция и Бродский
43:25 спектакль Крымова «Все тут» и спектакли Резо Габриадзе; про что будет новый кукольный спектакль
46:55 идеальный театр Крымова, театральные конфликты и актерская сущность
50:06 любой ли может стать режиссером и как режиссеру стать актером
53:42 внутренний цензор, Анатолий Эфрос и зигзаги, Россия и Европа
58:02 «Золотая маска» и спектакль «Сережа»
59:50 дети, династия, студенты, как «завести» актеров и Театр на Таганке и сколько актеров должно быть в труппе
01:04:01 театр Анатолия Васильева
01:07:26 проект «Дао» Ильи Хржановского, спектакль «Три сестры», спектакль и фильм «Таня» Анатолия Эфроса
01:11:03 вопрос про любимое животное
Reply
Leave a comment