Египетский морок. Достройка колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 1
Ученые, официальные-академические и альтернативные-конспирологические, пишут, что это высечено из цельной скалы, из камня. Древнейшая, мол, статуя на земле, свидетель потопа, загадка тысячелетий... Формовка как формовкa. Как и вся историческая древность.
Дaвно пора это показать.
Древний Египет, воспетый миллионом источников, все свои тайны держит на виду, но людям их замечать не положено, потому что он - краеугольный камень всей лжеистории официозников и альтернатиcтов. Без него рушится тьма официальных и альтернативных наук, академических и конспирологических учений, культурологических, теологических, эзотерических воззрений, библейских, еврейских и невесть каких проектов; это очень важная часть духовной и материальной культуры человечества.
Если рассматривать основные сооружения, то древний Египет, как и античность, изобрели в литературе, материализовали в конце 16 - начале 19 вв в рамках глобального проекта наделения историей, после создания классической греко-римской античности, начатой с Возрождения, накануне создания/открытия библейского Вавилона, которым до этого был в проекте создателей и первых европейских источниках Каир. Подобно Вавилону, изобретенному создателями Библии, материализованному великими археологами, оживленному наукой, литературой, кинематографом, древний Египет раскапывался и открывался в 19 веке авантюристами, консулами и прочими, которые стали затем великими археологами.
И как библейский Вавилон или античная Пальмира, практически весь древний Египет представляет собой недострой, незаконченные стены-колонны без перекрытий, ни дня не бывшие под песком, кроме как на этапе строительства, на 90 процентов без отделки и попыток отделки и нанесения формованной штукатурки. Это просто один большой бессрочный проект внематрицы по наделению историей, долговременная цеховая программа, важнейшая из всех программ. Давайте сравним, чтоб не голословно, как выглядели на фотографиях середины - второй половины 19 века якобы только что раскопанные, открытые древности.
Немного древнего Вавилона, Микен и Трои.
Знаменитый зиккурат Ур.
Все знают, что построен в 21 веке до нашей эры, реконструировался всеми кому не лень , от нововавилонского царя Навонида в 6 в. до н.э. до Саддама в 20 в. н.э. и сейчас представляет собой практически новое сооружение, как и все памятники древнего Вавилона.
Считается, что зиккурат Ур открыт в 19 в., но раскопан и очищен от многовековых наслоений только экспедицией сотрудника Британского музея Вулли с 1922 по 1934 год. Кроме этого, Вулли участвовал в открытии и раскопках многих знаменитых городов Египта, Шумера, Малой Азии, Британский музей ломится от артефактов с этих раскопок. В 1928 году в раскопках Ура участвовала знаменитая английская писательница Агата Кристи, и есть фотография, вполне позерская.
На снимке рубежа 19-20 веков стена этого самого Ура. В этом виде она и пребывала до 1922 года, а до этого стояла 2,5 тысячи лет.
Вы дадите этому 2,5 тысячи лет? В Барнауле дополна таких же, и похуже есть.
На ближнем плане складированы кирпичи и торчит стена занесенного песками времен древневавилонского дома, дальше такие же аккуратные складированные стопки, как будто строители бросили. Они и бросили, не доделав эти дома: на стенах и стопках нет ни перекрытий, ни следов их.
Ворота Иштар, построенные Навуходоносором в 6 в. до н.э., были реконструированы и разошлись в крупнейшие музеи мира в виде версий для туристов.
Реконструкция ворот Иштар и Дороги Процессий была произведена в 1930-х гг. в Пергамском музее в Берлине из материала, найденного Колдевеем. Фрагменты ворот и львы, украшавшие Дорогу Процессий, хранятся в разных музеях мира. В стамбульском Археологическом музее - барельефы львов, драконов и быков. В детройтском Музее Искусств - барельеф сирруша. Барельефы львов есть в Лувре, музее Метрополитен в Нью-Йорке, Восточном Институте в Чикаго, Музее школы дизайна Род-Айлэнда и Музее изящных искусств в Бостоне. Копия ворот Иштар была построена в Ираке у входа в музей - подробнее .
На рубеже 19-20 вв ворота Иштар были такими.
Где многовековые наслоения? Их нет. Это не стояло 2,5 тысячи лет, это просто брошенное строительство. Оно не было под песками, на нем выросли трава и пальма. Здесь никто ничего не раскапывал.
Ворота дворца Навуходоносора. Это было три тысячи лет под песком? Нет, разумеется. Песок даже в нишу и пазы не набился. В нижней нише, если присмотреться, не песок, а бурьян. Холм чистили, мусор сюда свалили.
Непосредственно до раскопок Колдевея Вaвилон выглядел так.
Еще одно фото "руин Вавилона" до раскопок. Здесь явные недоконченные стены, и нет перекрытий. Почти весь древний Вавилон - одни стены, начатые и брошенные, и ни следа от перекрытий и балок.
По-моему, в пригородах Донецка в брошенных и переданных цеху под съемочные площадки поселках такие же древности. В Барнауле такие поселки были в 90-е, когда люди бросали застройку.
И это не заносилось песком ни на тысячи лет, ни даже на год, иначе бы пустынные травы не выросли.
С чего тут пальмы выросли под тысячелетними песками?
И вообще: где материалы, описания, кино- и фото-документы, весь ход раскопок Вавилона? Нет ничего.
Понимаю, что этих фото мало для таких выводов, но они могут быть объяснены только одним: древний Вавилон - глобальная афера. Вся великая история Вавилона делалась медийно, музейные артефакты делались на потоке, как и древнегреческие и прочие. А непосредственно на месте был заложен и заброшен недоделанный городок.
До 20 века, напомним, город Вавилон считался библейской метафорой. Но был вычислен, открыт и раскопан немецким архитектором, преподавателем, археологом Робертом Колдевеем в 1899-1917 годах. Ранее участником раскопок Трои. Заодно открывался еще один библейский символ - Вавилонская башня, но слишком уж халтурным оказался памятник, разваливавшийся на глазах, поэтому его переименовали в зиккурат и тихо забыли.
Сам же босс открывателя Вавилона, великий археолог Генрих Шлиман фотографам дело увековечивания своих трудов не очень доверял, оставив только несколько явно постановочных снимков с эпохальных раскопок других литературных городов - Микен и Трои-Илиона.
Предпочитал сохранять в веках свои энциклопедические открытия в Элладе и Трое в рисованном виде.
И не зря. Все та же противная растительность из-под глыб, лежавших под спудом культурных слоев с гомеровских времен в только что раскопанных микенских воротах и крепости, бурьян и кустарники многолетние, заставляет сомневаться, что их только что раскопали.
Немного античной Пальмиры.
Если посмотреть на эту Триумфальную арку с элементами эллинистического и древнеримского стилей, какой она была в 1870-х годах...
на соседнюю арку...
на Триумфальную с другой стороны...
на колоннаду длиной 1500 м...
на Храм Ваала...
Храм Диоклетиана...
то любой нормальный человек обязан увидеть: это не было занесено песками ни на 2 тысячи лет, ни на год, ни даже на день.
На фото отлично видно, что Пальмира, Вавилон, Ниневия... - брошенный незадолго до съемки недострой, который ни тысячи лет, ни года, ни дня не был занесен песком.
Отвалы отсутствуют. Пустынные травы и кустарники колонизировали эти "древности" после того, как это было поставлено и брошено, затем "открыто", в середине 19 века, на заре "эры фотографий" снято. Никто там ничего не раскапывал, какими стояли эти сооружения, такими и застал их фотограф где-то через век, где-то через десятилетия.
Нашелся репортажик со строительства шедевра древней Хатры в комплект к имевшимся, над которой глумились ИГИЛодебилы, открыв внутри древних голов швеллеры из эпохи чугуна и арматуру в эллинистических статуях 3 века до н.э.
На сей раз еще интереснее!
Ну и коль скоро речь о вандализме массовки из медиафантома ИГИЛ, напомним, как актеры рушили крылатых стражей из бетонных кубов с формованной штукатуркой из дворца ассирийского царя Сенахериба (якобы 8 век до н.э.) великого британского археолога Генри Лэйарда (открыт и раскопан в 1845-1851 г.г.) и статуи с арматурой из крепости Дур-Шаррукин Саргона II (построена якобы в 8 веке до н.э.) французского консула Поля-Эмиля Ботта (открыл-раскопал в 1842-44 гг., продолжил открывать Victor Place в 1852-55 гг.) - показано здесь - Идиоты из труппы ИГИЛ опять рушат официальную историю; и разбирали "крылатых гениев", армированное изделие по принципу лего из дворца Ашшурназирпала II в Калахе (сделаны якобы в 9 веке до н.э., раскапывались в 1845-1851 гг.) - Клинические идиоты из труппы ИГИЛ продолжают рушить официальную историю.
В дополнение к тому посту еще несколько формованных армированных изделий (раньше не показывал). Отсель.
И еще немножко Пальмиры. Съемки до всех сирийско-игильско-военных спектаклей. Армировано там все насквозь, если присмотреться, в экспонатах музея и римско-эллинистических руинах.
Железяки-закладки.
Стойка входа Храма Ваала вся в арматуре, круглой и профильной. Срезали еще древнеримляне))
Немножко полюбуемся на Храм Петра, цельнотесанный из камня. Высекли набатеи, идумеи и римляне в скале. Без штукаторок, кирпичей и формовки, по обыкновению
На первофото Петры с еще не запрятанными огрехами строителей нашлась и деревяга в перекрытии, и арматура во фронтоне; нынче заделано ясен пень; такое десятками можно давать.
Тут подробнее о постройке Петры
Немного древнего Баальбека
Накосячили древнеримские строители с этим крупнейшим каменно-тесанным сооружением античности три века назад преизрядно. Поразительно, как разные Деникены на него до сих пор ведутся.
Вот если эту часть каменного блока кому показать, не говоря что древнетесанный храм Юпитера, каждый первый скажет: один к одному опалубка и раствор, причем, с пазухами. Недолили, бракоделы, слой и следующий погнали.
Хотя бетона нет ни грамма в Баальбеке, кроме новейшего реставраторского, но в этом месте формованная смесь на очень похожа типичный бетонный брак.
Ученые, правда, про лазеры, суперинструменты для срезки камня талдычат.
Ну, у них работа такая.
А дальше самые большие в истории человечества каменные блоки, вот эти самые.
Кромка блоков - явный уголок, из коего каркас опалубки сделан, и какое-то плетение на этом каркасе.
Правда, ученые тут про загадочный супер-инструмент, которым фаску с камней снимали, трындят.
Ученым тоже надо детишкам на молочишко зарабатывать.
А вот тут уже и фаска не катит. Потому что это мусор, который на нижнее литье попал и верхним литьем залился.
По предположениям ученых (насчет фаски), это у великих працивилизаций просто лазер сломался, поэтому пришлось один блок из бетона отливать. Только один. А остальные, как учёные говорят, таки-лазером порезали. А потом силой мысли подняли друг на друга. А другие ученые говорят, что блоки лепили мантрами, из скалы, и поднимали тоже. Соберутся сто буддийских монахов, и ну дудеть, мантры исполнять, а у какого-то монаха сахасрара была не в пуруше, как у всех нормальных монахов, а у соседской вдовы под подолом, вот и накосячился единый труд в одном месте!
Ну и подтекают они, конечно, как и многие древности, не только загаром. Вот реальный секрет непостижимой, объявленного альтернативой "геополимерным бетоном", формовки - биоматериал замешанный. В пирамиды, мегалиты, дольмены разных широт. Этот самый, органика разной дозой - кровь-плазма-тканевая жидкость-сукровица (лимфа) с данной сакральной генодрянью.
Что понятно, учитывая электрофикацию Баальбека. Полюбуемся на оную с помощью отличных фото с форума ЛАИ.
Но ученым сей сакральный секрет открывать пока не велено. Может, попам доверят открыть, может, политикам, это уже другая тема...
А в этой, про лжеисторию, полюбуемся на древнеримскую стальную закладку в древнеримском каменнотесном зодчестве древнеримского храма Бахуса -
а потом посмотрим парочку цельнотесанных колонн Баальбека из гранита, чтобы вспомнить культовые питерские колонны - Александрийскую, Казанского и Исаакиевского соборов.
В Баальбеке представлены обе технологии литья из искусственного гранита, в одном месте примеры таких колонн рядышком парочкой стоят: одна составная под гранитной оболочкой, как питерские, другая из составных частей.
Питерские, вопреки официальным и альтернативным ученым, составные, под формованной оболочкой. Александрийский столп, если смотреть в разных фильтрах, неизбежно покажет все десять частей.
Колонны Исаакия, если, например, применить красный фильтр, также покажут составные части.
Составные части колонн Казанского, хоть они и освещены неважно, также можно вытащить.
Вырубать же такие дуры целиком, точить, тащить, ставить - дураков нет ни в обыкновенной людской, ни в плеядянско-сириянской цивилизации, они есть только у историков, альтернативных и официальных.
Ясен пень, не будут ни 5 тысяч римлян, ни 5 тарелок анунахов тащить-надрываться и самый крупный тесанный объект в истории челОВЕЧЕСТВА - знаменитый Южный камень. Он был формован на месте на наклонной площадке, неровно лежащим, типа так и бросили римляне. Наверняка с каменьями и прочим бутом внутри.
На нем ясно видны горизонтальные слои литья, абсолютно неизбежные при таком объеме. Стрелочками показаны границы слоев.
При боковом освещении заметна не только разница в фактуре слоев, расположенных опять же горизонтально, но и зона трещин между слоями , идущая также горизонтально.
На верхней грани Южного камня, где равномерная качественная формовка - дело проблематичное по физическим законам, у древнеримлян возникли естественные пазухи. Рядом видна цепочка пазов от бруса, которым скреплялась верхняя створка формы. Кружочек показывает пазухи, где смесь не заполнилв пространство под формой, линеечка - ряд выемок из-под бруса опалубной конструкции.
Стрелка показывает наплыв верхнего слоя смеси на нижний при последней закладке. Предпоследняя уже затвердела, слегка потеряв объем. Последняя наплыла поверх нее.
Вот хорошее фото с нужного ракурса.
Оригинал
Очень интересно послушать ученых тесальщиков: каким образом эрозия выбрала вот эти замечательные эрозийные пазы из-под балок, квадратные, на равном расстоянии, по линеечке?
Или все-таки пришельцы с ваджрами?
А этот замечательный наплыв эрозия делала первым этапом.
Получилась форма, силуэт камня.
А потом пришла вторая эрозия и выбрала знакомые пазы, а также пазухи от формовки И НА ГРЕБНЕ НАПЛЫВА, И ПОД НИМ, во вмятине, в которую он наплывал.
Есть в Баальбеке и второй исполинский камень, но его туристам не показывают: слишком уж явны на нем следы послежовательных формовок.
Немного древнего Египта.
Сколь ни скудна растительность египетской пустыни (а практически весь древний Египет делался хоть и в пойме, но на границе ее), а она тоже укажет на первых фотографиях основных "открытых-раскопанных памятников", что никто их не раскапывал, так и стояли до официальных раскопок.
Знаменитый комплекс Мединет-Абу Рамзеса III, построен якобы в 12 веке до н.э.. Был открыт и раскопан учеными Высшего совета предметов старины (SCA) Египта в 1859 году, был полностью отрыт из-под песка, перед тем, как сообщает сайт SCA, большое количество коптских зданий было удалено, закончены раскопки в 1920-х годах Восточным институтом Чикагского университета.
У фото есть дата - 18 марта 1862 года. Часть зала фараона в дворцовом храме. Руины, три года как раскопанные, хотя кустами поросли далеко не трехлетними. Возникает вопрос: а SCA точно все раскопала, или просто завершила процесс, став официальным раскопщиклм для науки и общественности? Разумеется , второе. Уборка грунта была здесь финальной частью технологии строительтва.
Еще Мединет-Абу.
А насчет этих сторон пилонов речи быть не может о тысячелетнем или хотя б месячном пребывании под песком, коль скоро возле них деревья выросли. Странный был занос песком - в виде явного, четкого холма, какой естественным образом нанестись не может. Этот холм и был главным секретом строительства мегаколонн, колоссов и иных сооружений из неподъемных элементов. Отсюда и далее назовем его: строительный грунт. Он же и опалубный. Насыпая его, постепенно формовали колонны с перекрытиями и остальные мега-сооружения в фигурных и гладких опалубных формах. Убирая, исправляли брак и переводили этот последний техпроцесс в официальные раскопки ученых.
Подробнее о технологии строительного грунта будет здесь. А пока любуемся на спасение бракоделанья. Фундаменты никакие. Убрали строительный грунт, Нил подтопил, грунтовые воды поднялись - пришлось подпорки лепить, чтоб не свалились колонны.
Вот четыре забавных снимка.
Колонный зал Аменхотепа III, Луксор. Первое фото 1857 года, далее 1864 год, далее неизвестно, но явно позже.
Фото 1.
Песок только начали выгребать. Всюду временные стены, на ближнем плане - хибара лагеря-поселка строителей, по обычаю живших в храме (в науке - деревни коптов).
Фото 2.
На фото брошенные строительные причиндалы для доделок отлетевших "частей камней" - по ходу приходится реставрировать брак, прятать явные признаки бута и армирования. Половина песка унесена. Временные стены меж колонн для крепости насыпи строительного грунта еще стоят. Свалены в кучу кусты-деревца, успевшие вырасти за время достройки мега-храма. Дата раскопок, напомним, 1859 год.
Песок уберут позже. А в 1864 году многий брак надо исправлять.
Дело сдвинулось. Песок почти увезли, банки для формованных смесей и конструкции лесов еще не убрали.
Фото 3-4.
Вот теперь другое дело! Готова древность. Нынешний вид.
Еще забавней - гипостильный (т.е. поддерживаемый сплошными рядами колонн) зал. Это Мединет-Абу, такие есть в Луксоре, Карнаке... Здесь все, что осталось от колонн, cчитают историки.
Планы и реконструкции гипостилей рисуют. Архитектура Нового Царства - пожалте!
А на фото после раскопок того же Мединет-Абу в наличии нижние сектора колонн и ни одного верхнего, хотя их тут должны быть груды. Куда делись-то? Не стали их делать древнеегиптяне. Никто не строил этот зал, бросили как есть, и даже минимум "упавших частей колонн" не сделали. Сроки жали, снабженцы подкачали, прорабы решили: так сойдет; мы ж не для фараонов стараемся, а всего лишь для баранов-современников с их потомками. Историей наделяем, пускай тоже потрудятся, мозги напрягут, дорисуют чего-нибудь...
Другой памятник - прославленный Храм Амона-Ра в Карнаке, крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, построенный в 20-13 веках до н.э., Всемирное наследие ЮНЕСКО. До раскопок 19 века был полностью погребен песком, - не смущаясь пишут научные и туристские проспекты.
Имеется фото знаменитых раскопок. Западный вход в святилище Амона.
Почти с той же точки - фото наших дней.
Что видим? Нечто странное.
Железная дорога на арабской тяге, понятно. Древнеегипетских плит, ясен пень, нет. Блоки в беспорядке валяются. Арабы катят вагонетки с отливками каких-то шедевров в сторону храма - очень интересно. Над баранами в правом ряду тренога подъемного сооружения. И баранов с телами льва явно недостает в обеих шеренгах. Это не раскопки. Это финал строительства. Уберут опалубный грунт и строительный мусор, привезут баранов, выложат плиты - будет наследие человечества и ЮНЕСКО.
Замечательное фото в тему: прибытие бараноголового сфинкса на раскопки аллеи бараноголовых. Такой же треногой их и выгружали перед установкой на входе в Храм Амона.
Опоры для хлипкого древнеегипетского тесанного литья в главном храма Амона-Ра. Разлив прошел, ничто не подмывает их, но убирать нельзя. Как они стояли-то 3 тысячи лет?
Не замазанная фотографом арматура - это Луксор.
А вот и знакомая по входу в храм древнеегипетская железная дорога в том же храме Амона-Ра. Очень полезная полезная вещь для доделки истории.
И коль скоро речь о ж/д-транспорте древних египтян, покажем транспорт и древнеегиптян. Точно такие же были и на постройке, и на достройке, не сомневайтесь.
А теперь посмотрите внимательно на тех древнеегиптян - средний Нил, гробница Тахарка. Что они делают с помощью двух рельсов, ломика, рычага из балок и амонной матери - снимают аккуратно древнеегипетский шедевр, бесценную бетоноплиту перекрытия припирамидного храма фаранона Тахарка, добираясь до гробницы, или таки-водружают ее на место на опорные стены?
И если раскапывают, то кто на опорные стены рельсы положил, по которым плиту закатывают? Фараон Тахарка?
А вот этого фараона только что откопали из песка? Или привезли на место находки в вагонетке? Разумеется, не откапывали, а только привезли - песок даже в пазы внутри отлитой формы с забутованным в спешке мусором не успел набиться. За 2200 лет обязан был набиться.
Руины пилона, опять Карнак. Пальмы не растут под песком, из которого "выкопали пилон" полтора века назад. Они как минимум ровесницы строительства.
Типичный египетский недострой, бывший под холмом - Рамессеум Рамзеса II (якобы 13 век до н.э.). На фото 1875 г. его опять кусты выдают.
Еще один город из-под песков Гермонтис, 15 век до н.э.
Любой продолжит - Египет вбрасывали грандиозными порциями во времена открытия, за заре эры фотографий.
А мы взглянем на Абу-Симбелл - уникальные древнеегипетские изваяния, цельновытесанные древнеегипетскими камнетесами из древнеегипетских монолитных скал в 13 веке до н.э. и открытые-описанные, т.е. доделанные в начале 19 века. Интересны тем, что были разобраны как лего и перевезены выше в 1964-68 году в связи с затоплением водохранилища Асуанской ГЭС. Отливались, как и все подобные изваяния, кубами, держались, как и крылатые гении Ассирии, арматурой, которая загнулась вниз при выемке кубов.
Посмотрим псевдодокументальный фильм о переносе комплекса. Из эпической 9-месячной пилежки ручными пилами, как утверждают участники работ, нашелся один недокадр из трех секунд, и тот невнятный ночной. Зато весь фильм пилят макет головы Рамзеса)) Уж не врут ли?
К пильщикам два вопроса. Как распилить форму ШИРЕ длины ручной пилы (ту же голову Рамзеса - оригинал, а не макет)? Как возможно отпилить фрагмент СНИЗУ под грузом в десятки тонн?
You can watch this video on www.livejournal.com
Любуемся формовкой.
Сборка 1968 года и разборка 1964.
Последнее фото посмотрим внимательней.
Это разбор.
Пилежкой этой грани - стрелка - отдаленно не пахнет.
Эти пазы - малые стрелки - выпилить априори невозможно.
Разбирают тесанную статую как кубики лего. Которыми она последовательно и заливались "древнеегиптянами".
Но для мира их якобы пилили вот таким манером.
И сразу троллям, чтоб не тупили. Это именно разбор статуй, а не сборка. Разбирали над Нилом, собирали над Асуанским морем, у которого края не видно.
От липового цельнотесанного Абу-Симбела переходим к Сфинксу.
Якобы древнейшая статуя человечества, свидетель потопов и хранитель пирамид, высеченный из цельной скалы, на деле - последний из объектов древнего Египта на Гизе, достраивашийся уже в фото-эпоху.
"Цельная скала", естественно, чушь. Здесь стопками складывался брак, разномастный материал со всей Гизы, плитки и транспортабельные блоки, четыре таких стопки-тумбы объединились в тело, по завершении строительства древнего Египта на Гизе отлили голову, как финал великой стройки. Более примитивного монументального сооружения не бывает.
На ранних фотосессиях отлично видны четыре раздельных тумбы, а между третьей и четвертой был даже сквозной проход.
Отлично видно, из каких материалов делалась цельная скала - обыкновенный строительный брак.
Еще "скала".
Задняя часть докладывалась и доливалась, ближайшая к ней третья стопка-тумба докладывалась с левого бока Сфинкса и сравнивалась с четвертой.
То есть, достраивали Сфинкса уже в эру фотографий, и наставшая эпоха новых носителей информации не стала тому помехой.
Смотрим изменения охвостья. Выравнивание.
Соединение с наращением. Заодно еще раз рассмотрите как следует, что там за "цельная скала" в этом Сфинксе.
Так и получился привычный нынешний вид зверя.
Доформовалась до привычного вида грива и последняя треть верхней части головы.
Следы этой финальной формовки головы видны и сейчас.
Следующий раз, под видом ремонта ли, реконструкции ли обновят штукатурку, и останется, как новенькая, "цельная скала".
Так и делались все египетские древности, только последняя доработка Сфинкса - официально.
Как мы уже видели на строительстве Стоунхенджа, на Гизе, и конкретно на Сфинксе так же применялась узкоколейная железная дорога, причем в отличие от стройки британской древности, где она осталась лишь в документах, на Сфинксе она многократно попала на фото, причем как легально, до реконструкции 1925 года, так и до нее (смотрите на охвостье и гриву).
Также в эпоху фотографий делалась стела Тутмоса IV из XVIII династии, правившего в 1397-1388 годах до н. э..
Сын Аменхотепа II и царицы Тиаа. хотя и был сыном главной царицы, первоначально не предназначался в преемники своему отцу, рассказывают историки. Впоследствии Тутмос рассказывал о чудесном сне, приснившемся ему, когда, будучи ещё царевичем, он после охоты отдыхал в тени Великого Сфинкса. Во сне ему явился бог Хорем-ахет-Хепри-Ра-Атум, которого изображал Сфинкс, и потребовал расчистить его от песков, которые ко времени Тутмоса уже почти полностью погребли под собой Великого Сфинкса, в награду пообещал сделать Тутмоса фараоном. Проснувшись, Тутмос набрал рабочих, расчистил Сфинкса и стал фараоном.
Надпись, повествующая об этом событии, была помещена на плите у передних лап Сфинкса. Кстати, в этой же надписи упоминается и фараон Хефрен, из чего наука делает вывод, что Великий Сфинкс был высечен во время правления Хефрена (IV династия, 2558-2532 до н. э.), а альтернативная наука - еще 10 тысячами лет раньше.
Надлежащая надпись Тутмоса IV была сделана на отдельном кубе, привезена и пришлепана на ранее приготовленное основание по окончании строительных работ, после установки ее мешком накрыли, предохраняя от камушков и песка.
Также обратите внимание и на вагонетки строителей.
Вблизи видно, что надпись Тутмоса IV делалась поверх прежней, чем-то не устроившей заказчика.
Вон они, Аменхотеп II с Тутмосом IV )))
Шутка. Отлили надпись не они. Но ребята, безусловно, в курсе того, что делалось на Гизе.
А теперь посмотрим, для чего самой загадочной и великой статуе в мире зарубили явный изгибающийся хвост, округлили бока и сделали львиный зад.
Сфинкс из мифов и легенд принял нынешний облик не так уж давно. За два века информационного обеспечения фальсификации изображениями нынешнего привычного Сфинкса насытили все эпохи, но до 18 века Сфинкс был тварью с рыбьим хвостом. Вполне узнаваемый образ существа, известного под именем русалок, сирен, фараонок, нереид, морских дев... Оно же, под именем собственным (Тритон, Дагон...) было прародителем шумеров, ассирийцев, филистимлян...
В 16 веке (ну так считается, давайте немножко подержимся за традиционную историю для лучшего понимания метаморфоз) Сфинксы с хвостами рыб были сплошь.
Это датируется 1505-36 гг
Керамика 1557 года (так считается), хранится в Лувре.
Piranezi 1740-1778
Сфинксы разнополые, т.е. отдельный размножающийся вид. 1540-45.
Они составляют типичную сакральную композицию "двое сбоку", сопровождают сакральный сосуд с гендрянью. Т.е. являются носителями сакрального гена.
1551.
Еще. Heinrich Aldegrever 1535
Allaert Claesz. 1520-50.
Протеи, нереиды сопровождали Морского Царя, он же Нептун и Посейдон. Египет в "древне-греческой" мифологии - страна, где правил Посейдон и его потомки. Протеи, нереиды, в т.ч. Сфинкс, свита Посейдона, вместе с ним стоящая над Нилом.
Print made by Cornelis BosThe God of the Nile. 1546
Вторая пара лап появлялась время от времени и окончательно выросла к 18 веку. Хотя тритонообразные черты (в смысле тритона - земноводного) Сфинкс сохранял.
Bernard Picart 1696-98
Существо, которое было первым прообразом Сфинкса, тогда еще не "открытого" и не "раскопанного, тварное существо с геном нелюдя - это другая тема. Есть тьма видео - забейте в поиск dead mermaid, real mermaid, найдете бешеную смесь кадров реальных и вбросовых.
Раскопки (считается) Сфинкса начались в 1858 году, в основном закончились в 1925 году.
Примерно на начало раскопок приходится создание многих выдающихся (действительно так!) произведений литературы, музыки и всех видов искусства о русалках. К этим же раскопкам активно воспевался, штамповался Сфинкс нынешнего облика, записывались мифы и легенды, в 1830-х малые копии Сфинкса завезли в тот же Петербург.
Примерно тогда же исчезли из обзоров и трудов по географии, биологии морские люди, русалки (везде указано, что еще автор систематизации живого мира Линней в 18 веке систематизировал русалок, как и гидр, хотя самих трудов с ними не находится).
Получается, что Сфинксу сделали задницу льва, а не исконную, какая должна быть по античным мифам, в рамках одной глобальной программы уведения мерзости, ныне известной как русалка, в область сказок и легенд - т.е. мифологизации ее.
Накануне наделения науки инструментарием для точной классификации живого мира увели с глаз долой от излишних вопросов.
Русалка осталась, помимо искусства и фольклора, на звездном небе и в астрологии - Козерог, но уже никакого отношения не имеющая к Сфинксу.
*
Другие материалы по созданию истории
[Вынужден ставить это.]Кто считает, что эта работа заслуживает какой-то оплаты - буду признателен. Карта Сбербанка 4276020033021665. Яндекс-кошелек 410013946572302.