Про композицию
Очень часто ученики говорят:
"А как же мы потом без вас!"
Я не веду очень длинных курсов намеренно, люди должны пожить с новыми заниями, найти им свое место. Потом придти еще раз. Поэтому делая следующий курс на 3 месяца. Он будет выполнять именно эту программу. 4 дня подряд интенсивно позанимались. Потом время на подумать. Опять 4 дня. И опять время для подумать (октябрь-декабрь).
Пишите заявки и вопросы egida.art@gmail.com
Чтобы справляться без меня нужно больше верить себе. Не думать, а именно верить. В этот раз особенно часто повторяла: "Делайте, не думайте, слушайте свои ощущения". Одно из желаний всех сесть и сразу сделать КАК НАДО. Я вот никогда не ставлю перед собой такой задачи. Я не знаю КАК НАДО. На работе готова перерисовывать до потери пульса. Почему? Потому что идет бесконечная отработка вариантов. Но если включить логику. Многие вещи отпадут сразу. Но все же останется два три близких течения между которыми вы еще побегаете.
Чтоже делать, если нет меня.
И нужно как-то оценивать свою работу.
Оценивается только внутренее движение. Движение масс. Мелкие характеристики героев мы опускаем.
В композиции несколько видов движения. Мы о них на занятии говорим. На углубленном курсе еще и многие проработаем подробно. (будет очень много абстракций для начала).
Тут небольшой пример как можно анализировать происходящее.
Это эскиз к стиху Пушкина о любви, где герои не могут вместе. Дело разворачивается на фонах Грузии.
Сначала мы ушли от персонажей. Люди, как нистранно - это такая частность.
Все нужно выразить через пластику.
Мы решили, что это не трагичная любовь. Вполне гармоничное состояние, но вот не вместе.
Я предложила пластелин для решения задачи, потому что видела в нем самый мобильный материал для поиска решения (немного плохо что-он в цветах резковат, под задачу конечно нужна более приглушенная гамма так что цвет тут условонсть, она помогает четче видеть отношения с которыми мы работаем).
Первый слой участник наносит исходя из собственных ощущений. Сильно думать я не разрешаю. Картинка в итоге по силуэтам выходит неплохая.
Каждый цвет имеет свое положение, свою форму. Работает.
НО!
скучновато.
в таком случае я предлагаю делать анализ по направлению движения.
паралельно берешь лист бумаги и рисуешь какие в композиции есть движения.
это основной мотив, потому что все движения происходят в центре.
в принципе неплохо все. Разве что движение в центре, есть пару ну очень длинных линий, их можно разбить.
(плоскость реки синяя была в тот момент еще очень длинная)
Движения в другую сторону менее важные. Они больше к краям. И есть некоторая неравномерность распределения.
В принципе это не страшно. Но есть такой порядок.
Чтобы композиция держалась. Масса должна удерживать массу.
Образуется баланс. И штука в том, что вроде как количество всего может быть разное. А в итоге по массам они должны быть где-то как-то равны. Иначе не держится лист. Как на весах.
Анализ показывает. Что есть некоторое мельтишение к краям. И очень локально в центре. Там слишком длинные движения, ничем не разорванные.
Ну мы придумали сказку. И дали нашим двум лошадкам шанс (черное и белое пятно) встретиться. Сделали мостик.
Чтобы мостик пластически зацепился, продлили дорожку и тем самым организовали вход в композицию.
Ну еще и заодним немного разбили локальную плоскость горы справа, введя горный поток (синего цвета).
Для другого напраления мы ввели немного историю, которая разбила длинные движения.
И так больше детализировали наше действо. Собственно если продолжать работу над этим эскизом, каждые следующие шаги должны вносить больше детализации в отношения, но при этом не разбивать целостность заложенных силуэтов обозначенных тут
