Простые хитрости.

[gimser]

«12 разгневанных мужчин». Мне представлялось, что состояние загнанных в ловушку зверей, испытанное мужчинами, которые просто не могут покинуть эту комнату, должно стать главным драматургическим элементом картины. И мне моментально пришел в голову «объективный замысел». По мере развития действия комната должна уменьшаться в размерах. Значит, постепенно надо переходить к длиннофокусным объективам. Начав с нормальных (28 мм и 40), мы переходили на 50 мм, 75 и 100. К тому же я использовал ракурсную съемку: эпизоды первой трети картины были сняты с точки выше уровня глаз, эпизоды второй трети снимались на обычном уровне, на последней трети я ставил камеру ниже. Таким образом, к концу ленты стал виден потолок комнаты. И уже не просто сдвигались стены, но и опускался потолок. Всеохватывающее чувство клаустрофобии немало способствовало увеличению напряжения к концу фильма. В финальной сцене, когда присяжные покидают зал заседания, я использовал широкоугольные объективы, самые широкие из всех, которыми снималась картина. И поднял камеру как можно выше над уровнем глаз. Мне это понадобилось для того, чтобы впустить в фильм - после двух часов замкнутого пространства - воздух, дать всем возможность вздохнуть полной грудью.
Сидни Люмет, "Как делается кино".

Потрясающе. Сколько раз смотрел, а не замечал. Если вспомнить фильм по прочтении, то сразу понимаешь, что всё так и делалось, и значительная часть эффекта достигалась именно за счёт этих приёмов. И в книге ещё много подобных технических деталей описано. Рекомендую.