Неявные ритмы в микропрозе Александра Чанцева
Ольга Балла-Гертман
Неявные ритмы / предритмия во фрагментарной прозе / микропрозе / микроэссеистике Александра Чанцева и их смысловые последствия
РИТМЫ И КОНТРАПУНКТЫ ТВОРЧЕСТВА: Материалы Второй научной конференции клуба “Урания”, состоявшейся 25 февраля 2023 года. - Ганновер: Семь искусств, 2023.
Прежде всего необходимо сформулировать жанр, к которому относится предлагаемый ниже текст. Я бы отнесла его к жанру (не исследования, даже не эссе, которое в прямом и близком родстве с исследованием, но, куда скорее,) интеллектуальной авантюры, в котором руководить мною будет не столько анализирующий разум, сколько (разнузданное) воображение. (К устойчивым чертам жанра несомненно принадлежит и некоторая безответственность, принципиально неполная доказуемость высказываемых в нём утверждений, но в ней и преимущество его: это даёт свободу и расширяет круг освоенного.) Полагаюсь на то, что и этому беззаконному проводнику может быть нечто открыто.
Предлагаемое ниже - система читательских ориентиров. Автор этих самонадеянных строк - не учёный, но практикующий читатель. Есть исследовательский анализ, а есть читательский, последний более редок, но и у него есть свои - если не традиции, то, по меньшей мере, прецеденты.
В качестве предмета рассмотрения - так сказать, экспериментального образца - взят текст Александра Чанцева «Магнезия», опубликованный в ноябре прошлого года в электронном литературном журнале «Дегуста»[1].
Жанровая его принадлежность самим автором определена как рассказ, хотя на самом деле текст составлен из небольших абзацев-фрагментов, отчётливо тяготеющих к самодостаточности - по видимости разнотематических, но работающих на одну, общую смысловую тягу, объёмом от одного до нескольких предложений. Друг от друга эти элементы отбиваются пробелами.
(Не будь эти абзацы собраны в большое текстовое единство, можно было бы говорить о микропрозе или, скорее, о микроэссеистике. Не будь каждый абзац в значительной мере самодстаточен, можно было бы уверенно говорить об этой прозе как о фрагментарной. Но она явно цельная, на что указывает хотя бы общий заголовок. Автор этих строк пока в поисках подходящего термина и в очень рабочем, черновом порядке предлагает термин «многотекстие», указывающий одновременно и на множественность, и единство. Наша задача состоит в том, чтобы проследить некоторые силы, удерживающие эту множественность в единстве.)
Предположение состоит в том, что:
● если понять составляющие этот текст абзацы как части одного целого - а в качестве таковых они и заявлены - то можно сказать, что:
● в соединении этих фрагментов друг с другом в это целое нет слепой случайности, но есть (сложно устроенная) система;
● текст на разных своих участках то расширяется, то сужается, - по аналогии со вдохом и выдохом
(так метафорически и могут быть названы эти сужения и расширения, наполнения текста внутренним воздухом и освобождения его от напряжения вдоха, - но и не совсем метафорически: текст может быть рассмотрен и как некоторая дыхательная партитура, управляющая дыханием читателя и его внутренними напряжениями);
● Процесс пульсации объёма не произволен, но подчинён некоторому ритму или, что, может быть, точнее, - предритмическому состоянию. Условно, в рабочем порядке, обозначим его как Ритм (Предритмие)[2] А.
● На ритм этих колебаний объёма накладывается второй ритм. (То есть, мы имеем дело с одновременностью по меньшей мере двух ритмических событий.) Этот второй ритм можно в рабочем порядке обозначить как чередование отступлений внимания повествователя вглубь / выступаний его наружу, - переключение его с внутренних событий и обстоятельств на внешние и обратно; при этом внимание может как фокусироваться в отдельных точках. так и рраспространяться в обобщающих суждениях. Обозначим его как Ритм (Предритмие) В.
Формулируем исходную гипотезу чётче и применительно к рассматриваемому тексту:
● деление текстов чанцевского типа на тяготеющие к самодостаточности фрагменты, на вдохи и выдохи, на области подъёма напряжения и его спада, на слова и паузы не произвольно, -
● ему свойственна некоторая ритмичность (по крайней мере предритмичность), а то и не одна. Сообразно этим вдохам-выдохам, подъёмам и спадам напряжения текст, как организм, существующий во времени, делится на части, которые можно назвать ритмическими (или, скорее, предритмическими) единицами (Далее р.е.).
● Существуя в пределах одного текстового единства и накладываясь друг на друга, ритмы текста между собою взамодействуют;
● их взаимодействие работает на некоторые смысловые результаты, и это возможно проследить.
● И предположение самое общее: если в текстах существуют фазы вдоха и фазы выдоха, нагнетания напряжения и сброса его, то, вероятно, они строятся (сами себя строят, автор может этого и не замечать) по некоторой аналогии с живыми организмами и, соответственно, им свойственны хотя бы некоторые элементы поведения, присущие живым организмам (будем осторожны в обобщениях и не станем утверждать, что - всяким текстам, но живым и художественным - с высокой вероятностью да).
Рассмотрим, как это выглядит, на конкретном материале.
Забегая вперёд, скажу, что мы увидим много разных типы фигур и дыхания, и внимания, и у каждой фигуры есть своя логика; они поддаются описанию; предположительно, их можно в соответствии с нею классифицировать.
(Текст большой, 18 страниц. Проследим, работает ли хоть в какой мере самоизобретённый метод, на материале самого начала анализируемого текста, тем более, что там вполне отчётливо видны все (!) фазы (пред)ритмического движения и даже разные его типы. Возьмём три (макро)ритмических единицы (р.е.), вторая и третья из которых разделены цитатой (из Циолковского). Говорю «(макро)ритмические», потому что есть ещё и единицы микроритмические - абзацы; составляющие их предложения.
Первая р.е.
«Графоманы не признаны в этом мире, поэтому они создают свой, выдуманный. И в этом их воображение превосходит иногда настоящих писателей.
В очередном кошмаре долго и мучительно снилось, как я умирал Лимоновым. Решал, что и как. В итоге решил, тело здесь и в Армении, вещи раздать (хорошо, у Лимонова мало, а у меня три комнаты, еще одна статья кошмара, что таджики выносить будут), а деньги… На приходе адвоката будильник (потому и запомнил).
Деревья в снегу внизу выглядят как россыпь поганок с черно-белыми тонкими шляпками.
Рука руку подмоет».
4 абзаца.
Ритм А - расширение/сужение объёма:
Первый - фаза вдоха. (Паузы-пробелы отчётливо отделяют каждую из этих фаз друг от друга.) Самое начало расширения, но уже разбегающееся, набирающее силу, - 2 предложения.
Второй - достигнут пик вдоха, максимум расширения: 5 предложений.
Третий - начинается сброс объёма, выдох: 1 длинное предложение.
Четвёртый - объём сброшен. 1 короткое предложение.
Ритм В - направление внимания:
1 - ВНЕ - и распространяется в общем утверждении
2 - центральный, пик вдоха - ВНУТРЬ, окутывает одну тему - сна
3 - ВНЕ, фокусируется на конкретном объекте (выход из внутреннего?).
4 - ВНЕ, распространяется в общем утверждении.
Вторая р.е.
Попробуем посмотреть, что происходит в следующих четырёх абзацах (предположительно, каждая такая ритмическая единица - четырёхфазная).
«То, чего я хочу, сделать не могу - кто без меня за мамой будет ухаживать? Потом, тут же, ок. То есть получается, что то, чего я жду, это же мой худший ад впереди.
Почему потребителям-реципиентам не платят за рекламу? Продавец наживается, рекламодатель тоже, транслирующий ресурс. Все, на нас! Должны платить, как зарплату!
Переезжают соседи. Бригада грузчиков - негры. Один - в шапке-ушанке. Довольный и шапкой, и производимым эффектом.
Свадебное платье из снега. Из инея фата. Спи во льдах! Терции снежинок баюкают наш плач.»
Ритм А - объём:
1 - 3 предложения: длинное - короткое - длинное
2 - 4 предложения: длинное - длинное - короткое - среднее
3 - 4 предложения: короткое - среднее - среднее - чуть более длинное
4 - 4 предложения: среднее - короткое - короткое - среднее.
Этот участок текста в смысле Ритма А мы назовём участком со сглаженным (макро)рельефом. У него нет выраженного пика (это холм, а не гора); хотя в принципе высшую его (не точку, но линию) можно разместить в районе 3-го абзаца, который всё-таки чуть длиннее остальных.
Из этой ритмической единицы нет внятного выхода-выдоха, резкого сброса объёма (разве что на роль такового может претендовать последнее слово последнего предложения, короткое: «плач»).
(Однако внутри каждой из фаз можно заметить свою пульсацию объёма, вполне предритмическую. Например, 1-й абзац: длинное предложение - короткое - снова длинное. Медленный подъём - пик - медленный спуск. - По этим траекториям вполне чётко прослеживается и смысловое движение (осмысление повествователем своей судьбы, своей экзистенциальной ситуации): на пик, на самое короткое высказывание приходится и центральное утверждение абзаца, в котором происходит перелом понимания.)
Ритм В - направление внимания:
1 - ВНУТРЬ, фокусируется в точке
2 - ВНЕ, распространяется в общем утверждении.
3 - ВНЕ, фокусируется в точке;
4 - тут сложная структура (микроритм?): сначала вне и фокусируется в некоторых зрительно наблюдаемых точках, а затем - через (интонационный) (микро)пик - «Спи во льдах!» - возвращается, на самом деле, внутрь, к баюкаемому снежинками и уж конечно невидимому для мира, тайному плачу. - Таким образом, внимание и в последнем абзаце, и в р.е. в целом описывает круг.
Интерлюдия:
«Циолковский:
Мертвые тела иногда даже отзывчивее живых. / Если на черную бумагу упадет белая пылинка, то это еще не будет основанием называть ее белой. Белая пылинка и есть эта чувствительность «мертвого». / Атом всегда жив и всегда счастлив, несмотря на абсолютно громадные промежутки небытия или состояния в неорганическом веществе».
Цитата из Циолковского, разделяющая вторую и третью ритмическую единицы, предположительно не имеет ритмического / ритмообразующего характера, тем более, что заимствована автором из чужого текста. Её можно поспешно провозгласить аритмической и существующей (безотносительно к смыслу сказанного) на правах места для перевода дыхания. Но можно, если уж хочется, рассмотреть собственную её структуру и заметить в ней изменение объёма частей (они отбиты друг от друга слэшем, их тут меньше, чем предложений - три; срединная - длиннее всех. Короткий вдох - достигнутый максимум объёма - длинный выдох.)
Третья р.е.
«Чем больше я читаю, тем меньше вижу смысл писать свое.
На литтусовках у меня свой имидж, загадочный, холодный, странный, немного бизнес. Долгая дорога от того, как приходил, о, это Давыдов, о, жавшись по углам, очарованно смотря. Теперь так на меня. Долгая дорога в никуда.
Но это локально. А так, когда «твое имя не знают», ты медийно не «на слуху» - помнят мои тексты, но не меня. «А, так это читал, это, оказывается, были вы!» Так - хорошо, как в Средневековье, где авторства вообще не было, ведь автор всего Бог, а человек лишь скриптор - умирает автор.
К работе памяти. Забыл пин-код от своей банковской карточки. Который вводил, конечно, 100 мильонов раз. Но такое бывало. Просто все числа, пароли и так далее у меня ассоциируются, рифмуются, живут - и вдруг то, с чем это число ассоциируется, становится полноправнее исходного.
А вот у кого Владимир Казаков что и взял, так это Сигизмунд Кржижановский.»
Ею представлен ещё один из вариантов структуры (больших) ритмических единиц. Границы её очерчивают два коротких, в одно предложение, абзаца, - резкий вдох - долгое, на целых три больших абзаца, задержание дыхания с большим объёмом набранного воздуха - резкий выдох. - Широкое (и неровное) платО с крутым подъёмом - почти вспрыгиванием - на него - и чуть более пологим спуском. Абзацев в данном случае пять (промежуточный вывод: ритмическая единица не обязательно состоит из четырёх компонентов / фаз, возможны иные варианты. Четырёхфазность - лишь один из них).
Ритм А - объём:
1 - 1 предложение. Микрорельеф: перелом на участке «тем меньше» (скорее, в области запятой), на который приходится пик напряжения;
2 - 4 предложения. Микрорельеф - перелом в самом коротком. предпоследнем предложении: «Теперь так на меня».
3 - 4 предложения. Микрорельеф: пик - цитата из безымянного читателя: «А, так это читал, это, оказывается, были вы!» и потом долгий спуск с этого пика по длинному заключительному предложению абзаца.
4 - 5 предложений (самый высокий участок р.е.). Микрорельеф - пик: «Но такое бывало». И снова долгий спуск по длинному заключительному предложению абзаца.
5 - 1 предложение. Микрорельеф: перелом ровно посередине, в районе запятой, после слова-пика «взял».
Ритм В - направление внимания:
1 - ВНУТРЬ, распространяется в общем утверждении;
2 - сложная траектория: ВНУТРЬ-ВНЕ, взгляд на себя внешними глазами. Фокусируется в точке - в себе же;
3 - ВНЕ, причём по восходящей траектории: от точки-себя на земле - вверх, к Богу (который в Средневековье был единственным Автором всего) и к общему утверждению;
4 - опять сложная траектория: ВНУТРЬ (к своей памяти) - снова ВНЕ (к банковской карте, от которой забыт пароль)
5 - ВНЕ: фокусируясь в двух точках - в двух осмысляемых авторах - разворачивается притом в общее суждение: во влияние одного на другого.
Общая структура р.е.: внимание, нырнув ВНУТРЬ и поблуждав там с периодическими выглядываниями, снова выходит ВНЕ.
К (предварительным и черновым) выводам:
● Если и не ритм, то предритмие в тексте, заявленном как прозаический, явно наблюдается, и оно неровное;
● Наряду с ритмом во временнóм измерении возможно говорить также о рельефе высказываний в измерении пространственном, связанном с подъёмом-спуском.
● Подъём и спуск также выражаются в изменении объёма текста;
● В тексте оказывается возможным выделить (и таким образом картографировать его, следуя почти географической логике):
(а) участки с выраженным рельефом: глубокие вдохи-выдохи, с отчётливо вычленимыми подъёмами-расширениями и сбросами-сужениями (пример - первая из рассмотренных ритмическая единица);
(б) участки со сглаженным рельефом, «платó» (таковы вторая и третья из рассмотренных ритмических единиц);
● Кроме макрорельефа (ритмической единицы в целом и, в конечном счёте, всего образуемого таковыми текста / многотекстия), возможно заметить и микрорельеф (в пределах отдельных абзацев и отдельных предложений);
● На каждую ритмическую единицу приходится своё событие понимания, или единица его, и ритм, в чём бы ни выражался, всякий раз имеет прямое отношение к развитию этого события.
Все высказанные здесь наблюдения, несомненно, ожидают дальнейшего уточнения и развития.
[1] https://degysta.ru/menju-2022/menju-03-2022/aleksandr-chantsev-magneziya/
[2] Сама постановка проблемы такова, что терминологический инструментарий приходится изобретать по ходу дела. - Слово «предритмие» (неоформившийся, скорее возможный, чем осуществившийся, но уже наметившийся ритм) вводится если не в качестве полноценного термина, то опять-таки в качестве рабочего инструмента.