Дела архивные
В таких случаях принято говорить «Я сделал это!»
Вчера закончил работу, на которую ушло, по большому счёту, полтора года. Начинал я её летом прошлого года, когда действовало указание старой администрации «Союзмультфильма» о недопуске меня на студию, и приходилось придумывать обходные манёвры, чтобы пересечь проходную. Завершил уже после смены руководства, когда этот вопрос закрыт, а студия находится в процессе подготовки к переезду.
По личной просьбе Н.Н.Абрамовой я разобрал и описал документы сценарного отдела «Союзмультфильма». Разбор происходил летом и осенью 2015 года, на опись ушёл весь последующий год. Приходилось совмещать эту работу с другими, плановыми и авральными: сочинением монографии и статей, оцифровкой архива Мигунова и т.п. Но важно было завершить до переезда студии. Я успел.
На сегодняшний день документы «Союзмультфильма» сосредоточены в трёх местах: РГАЛИ, Музее кино и на самой киностудии. На сайте РГАЛИ работает поиск по фондам, описи оцифрованы, и первичную работу с ними можно производить, не выходя из дома. Описание остальных частей архива почти целиком сделано мной. Это касается и материалов, переданных в Музей кино, список которых я начерно составил перед увольнением, в 2014 году. И если в документах, чья постановка на хранение уже окончательно оформлена, можно ориентироваться по фондовым описям и КАМИСу, то по остальным (а это - бОльшая часть наследия «Союзмультфильма», хранящегося в Рукописном фонде) до недавнего времени никакой навигации не было. Теперь есть.
Документы, оставшиеся в Сценарном отделе «Союзмультфильма», я описал даже более подробно, чем хранящиеся в ГЦМК. В отличие от Музея кино, на студии нет специалистов, которые могли бы осуществить такую работу, и поэтому я старался фиксировать не только авторов и названия сценариев и готовых картин, но и количество вариантов и экземпляров, датировки, разночтения в наименованиях и т.п. В набранном виде список приближается к шестидесяти страницам текста.
Теперь у всех, кто захочет исследовать историю студии или её отдельных мастеров и фильмов, есть возможность узнать, в какой из трёх частей архива находятся искомые документы. В перспективе неплохо было бы сделать электронную базу, совмещающую данные изо всех трёх источников. Но этим буду заниматься уже не я…
Вчера закончил работу, на которую ушло, по большому счёту, полтора года. Начинал я её летом прошлого года, когда действовало указание старой администрации «Союзмультфильма» о недопуске меня на студию, и приходилось придумывать обходные манёвры, чтобы пересечь проходную. Завершил уже после смены руководства, когда этот вопрос закрыт, а студия находится в процессе подготовки к переезду.
По личной просьбе Н.Н.Абрамовой я разобрал и описал документы сценарного отдела «Союзмультфильма». Разбор происходил летом и осенью 2015 года, на опись ушёл весь последующий год. Приходилось совмещать эту работу с другими, плановыми и авральными: сочинением монографии и статей, оцифровкой архива Мигунова и т.п. Но важно было завершить до переезда студии. Я успел.
На сегодняшний день документы «Союзмультфильма» сосредоточены в трёх местах: РГАЛИ, Музее кино и на самой киностудии. На сайте РГАЛИ работает поиск по фондам, описи оцифрованы, и первичную работу с ними можно производить, не выходя из дома. Описание остальных частей архива почти целиком сделано мной. Это касается и материалов, переданных в Музей кино, список которых я начерно составил перед увольнением, в 2014 году. И если в документах, чья постановка на хранение уже окончательно оформлена, можно ориентироваться по фондовым описям и КАМИСу, то по остальным (а это - бОльшая часть наследия «Союзмультфильма», хранящегося в Рукописном фонде) до недавнего времени никакой навигации не было. Теперь есть.
Документы, оставшиеся в Сценарном отделе «Союзмультфильма», я описал даже более подробно, чем хранящиеся в ГЦМК. В отличие от Музея кино, на студии нет специалистов, которые могли бы осуществить такую работу, и поэтому я старался фиксировать не только авторов и названия сценариев и готовых картин, но и количество вариантов и экземпляров, датировки, разночтения в наименованиях и т.п. В набранном виде список приближается к шестидесяти страницам текста.
Теперь у всех, кто захочет исследовать историю студии или её отдельных мастеров и фильмов, есть возможность узнать, в какой из трёх частей архива находятся искомые документы. В перспективе неплохо было бы сделать электронную базу, совмещающую данные изо всех трёх источников. Но этим буду заниматься уже не я…