Боди-арт. Аналитическое искусство Филонова
Продолжаю серию фотографий. Сегодня новая модель, а художник - Павел Филонов.
Предупреждаю, этот боди-арт вас удивит))
1.
Модель - Ксения
Визажист - Наталья Бабич
Фотограф - Ольга Туровцева
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Ну как? Впечатляет? )))
И конечно немного полезной информации:
Павел Филонов
Основоположник особого направления в живописи, названного им самим "аналитическое искусство"
По мнению Павла Филонова, новое направление исправляло главный недостаток кубизма - неподвижность, "застылость" геометрических форм на полотне. Мир должен быть показан в движении, а картина - передавать формы предметов в "состоянии органического роста". Зрители же, в свою очередь, могут видеть, как то или иное тело создается буквально на глазах, вырастая в масштабе подобно дереву. Художник назвал это "движением организма против механизма". В своих картинах Павел Филонов решительно преодолевает границу видимого и мыслимого, так что метаморфозы реальности в его картинах не могут быть истолкованы на основе зрительного опыта. Не отказываясь от предметности как таковой, он свободно оперирует ее элементами, связь которых определяется по преимуществу коцептуально.
Предупреждаю, этот боди-арт вас удивит))
1.
Модель - Ксения
Визажист - Наталья Бабич
Фотограф - Ольга Туровцева
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Ну как? Впечатляет? )))
И конечно немного полезной информации:
Павел Филонов
Основоположник особого направления в живописи, названного им самим "аналитическое искусство"
По мнению Павла Филонова, новое направление исправляло главный недостаток кубизма - неподвижность, "застылость" геометрических форм на полотне. Мир должен быть показан в движении, а картина - передавать формы предметов в "состоянии органического роста". Зрители же, в свою очередь, могут видеть, как то или иное тело создается буквально на глазах, вырастая в масштабе подобно дереву. Художник назвал это "движением организма против механизма". В своих картинах Павел Филонов решительно преодолевает границу видимого и мыслимого, так что метаморфозы реальности в его картинах не могут быть истолкованы на основе зрительного опыта. Не отказываясь от предметности как таковой, он свободно оперирует ее элементами, связь которых определяется по преимуществу коцептуально.