На самом деле, очередной раз убеждаюсь, что нужно бескомпромиссно настаивать на собственных решениях, когда в них уверен. Нет, Андрей, такой звук борана - это далеко не оптимум для этих инструмента и исполнителя.( про звук )
Для начала надо купить такую прищепку, которая бы давала нужный звук БЕЗ эквалайзера. Вот от этого уже можно начинать плясать. А вообще я руками и ногами за соображения о том, что в 90% случаев геморой не стоит тех мизерных отличий, которые получаются. Вот что стоит точно, так это приобрести решения которые СРАЗУ без настройки дают нужный звук и НЕ ограничивают свободу исполнителя. Всякие варианты в духе поставить лишние микрофоны и 30 минут чекать, это варианты только для особых случаев. И общее соображение есть, что надо в большей мере оценивать именно реальное целое звучание, а не привязываться к формальному выполнению каких-то желательных пунктов )
И кстати, такого звука как в студии не будет всё равно никогда, там конкретный объём помещения и акустика. И чем больше конденсаторов навесишь - тем более разным он будет от площадки к площадке )))
есть еще такой космос как звучание на сцене. да, можно долго мандиться, и как-то сделать звук не очень похабным. особенно дома на цифровом эквалайзере но то, что реально лезло на сцене и в зале - было совсем неприятно. боран подешевел раза в три. подчеркнутый верх звучал мерзко, например. низ расползался и не был упругим. и прочее
Дык, я не эквалайзером обрабатывал на самом деле ). Всяческие приборы для оживления звука и генерации гармоник вполне себе существую. Если сделать цепочку из правильного преампа, хорошего эквалайзера и эксайтера, то и с этого микрофона с ходу будет звучек совсем другой.
Я - нет. Читать надо последовательно ). Я настаиваю на том, что человек за пультом не должен на нормальном аппарате ручек эквалайзера куда-то явно крутить. Сигналы от музыкантов должны быть сразу нормальные. С микрофона ли напрямую или с использованием процессинга (куча музыкантов имеет свои сетапы, от процессоров до целых больших чемоданов с микшерами и примочками).
я так понимаю, пойнт Жени в том и состоит, что это был "особый случай"..
Конечно. Твой боран звучили на 3 группы, ты чекался, и второй боран мог бы звучать туда же Звукорежиссеры, в отличие от меня, не играли несколько лет на этом инструменте
Жень, во всей этой дискуссии меня (поскольку я не звукорежиссер), скажу честно, интересуют две вещи.
1. Попытаться понять что было не так в звуке от чего тебя так скрутило и продолжает крутить (задача минимум) и что есть правильный звук боурана, т.е. к чему стремиться при подзвучке (задача максимум). Разницу между студийной версией и концертной я вчера пытался услышать и, кажется, небезуспешно.
2. Наметить варианты апгрейда подзвучки (в формате "удобств не меньше, качество выше"). С этим пока мимо.
Все остальное (кто в какой момент кому чего сказал, на кого наехал, кто какие флюиды ловил из мониторов и т.п.), на мой взгляд, уже смысла особого не имеет.
все (100%) кондеров с маленькой мембраной и обычно дешевле среднего сценического кондера (мой EV стоит тыщ 12 хотя бы) - это компромисс по отношению и к верху, к низу, и к заводке. ЗАЧЕМ они, если есть кардиоидные кондеры либо более острые, и боран ЛЕГКО позволяет ими звучиться?
Click to view
А вообще я руками и ногами за соображения о том, что в 90% случаев геморой не стоит тех мизерных отличий, которые получаются. Вот что стоит точно, так это приобрести решения которые СРАЗУ без настройки дают нужный звук и НЕ ограничивают свободу исполнителя. Всякие варианты в духе поставить лишние микрофоны и 30 минут чекать, это варианты только для особых случаев.
И общее соображение есть, что надо в большей мере оценивать именно реальное целое звучание, а не привязываться к формальному выполнению каких-то желательных пунктов )
Reply
Reply
Reply
http://www.sendspace.com/file/tq7tmv
Reply
но то, что реально лезло на сцене и в зале - было совсем неприятно. боран подешевел раза в три.
подчеркнутый верх звучал мерзко, например. низ расползался и не был упругим. и прочее
Reply
Reply
ты предлагаешьь таскать энхансеры железные на концерт, вместо съема и чека нормальных? ыыы
Reply
Reply
Reply
любые советы рекомендации будут приняты с благодарностью!
на концерте был использован akg: http://www.shoprano.ru/microphones_and_components/300
до этого в студии пробовали audiotechnica: http://www.dj-store.ru/shop/UID_2873_audio-technica-pro-35.html - тоже не покатила по сравнению с парой конденсоров
мне кажется, если менять, то на что-то более высокого класса (скупать и перебирать последовательно аналоги всех производителей - я не миллионер, увы).
>Всякие варианты в духе поставить лишние микрофоны и 30 минут чекать, это варианты только для особых случаев.
я так понимаю, пойнт Жени в том и состоит, что это был "особый случай"..
Reply
Конечно. Твой боран звучили на 3 группы, ты чекался, и второй боран мог бы звучать туда же
Звукорежиссеры, в отличие от меня, не играли несколько лет на этом инструменте
А ты, в отличие от меня, не звукорежиссер :)
Reply
1. Попытаться понять что было не так в звуке от чего тебя так скрутило и продолжает крутить (задача минимум) и что есть правильный звук боурана, т.е. к чему стремиться при подзвучке (задача максимум).
Разницу между студийной версией и концертной я вчера пытался услышать и, кажется, небезуспешно.
2. Наметить варианты апгрейда подзвучки (в формате "удобств не меньше, качество выше").
С этим пока мимо.
Все остальное (кто в какой момент кому чего сказал, на кого наехал, кто какие флюиды ловил из мониторов и т.п.), на мой взгляд, уже смысла особого не имеет.
Reply
про крутые прищепки не могу сказать, не пробовал, не видел и т.п.
1. я не прибор и не могу описать тебе параметры. что смог - описал
Reply
Reply
ЗАЧЕМ они, если есть кардиоидные кондеры либо более острые, и боран ЛЕГКО позволяет ими звучиться?
вопрос риторический, можно не отвечать.
Reply
Reply
Leave a comment