Татьяна Сержан в опере "Бал- маскарад"
14 ноября
Мариинский театр. Новая сцена
Назначенный на выходной в Мариинском понедельник "Бал-маскарад" планировался полупарадным. Во-первых, на мой взгляд, это самый интересный спектакль из серии осенне-зимних выступлений Татьяны Сержан (которая началась "Трубадуром" и "Симоном", а продлится "Макбетом" 17 ноября и "Аидой" в декабре), ибо Сержан редко поет "Бал маскарад"; во-вторых, Ренато должен был петь Алексей Марков, но интрига вокруг баритона продолжалась до самого конца (Маркова то меняли на Романа Бурденко, то не меняли); в-третьих, дирижировал спектаклем Карен Дургарян, который постоянно дирижирует "Спартаком", но не операми Верди. Долго сохранялась интрига, кто будет петь Ульрику и Ричарда. Легкая надежда на приглашение гастролеров пропала, когда объявили два дебюта: Ульрика - Екатерина Крапивина (дебют интересный), Ричард - Дмитрий Воропаев (дебют удручающий).
Местами получилось интересно. Сольные номера Сержан, две арии Ренато, его сцена с женой в начале третьего действия и сцена с заговорщиками сделали спектакль. Сержан пела мощно и выразительно. В "Бале-маскараде" нет ее фирменных хрустальных трелей, зато звучат страстные и самозабвенные интонации любящей и отчаявшейся женщины. Пожалуй, верхи брались резковато (есть у певицы такое свойство), но при такой трактовке роли (ее Амелия - сильная, прямая и честная женщина) это к месту. Особенно удалась Татьяне Сержан ария о прощании с сыном, в которой интонация сильно меняется: это обреченность и опустошенность, которые и определяют дальнейшее движение роли к финалу.
Марков порадовал моложавым и вдохновенным пением. Ни следа от той усталости, переходящей в хрипловатость, которая была в прошлом сезоне. Ренато - преданный друг и мстящий Ренато одинаково ему удались. Голоса Екатерины Крапивиной не хватает на Ульрику - дебют оказался не слишком удачным. И низ и верх у нее есть, нет объема и силы. Дмитрий Воропаев в первом акте превзошел сам себя - вполне сносно выпел арию. По-видимому, много работал над новой партией и очень старался. Но к третьему акту ничего не помогло: ария третьего акта оказалась безнадежно испорчена смазанными нотами, а верхние тенор вообще не взял.
Работа дирижера Дургаряна заслуживает высокой оценки: он добился от оркестра четкости звучания и грамотного ведения тем. Пожалуй, Дургаряна следовала бы чаще приглашать в Мариинский театр.
Одним словом, если бы не тенор...
Мариинский театр. Новая сцена
Назначенный на выходной в Мариинском понедельник "Бал-маскарад" планировался полупарадным. Во-первых, на мой взгляд, это самый интересный спектакль из серии осенне-зимних выступлений Татьяны Сержан (которая началась "Трубадуром" и "Симоном", а продлится "Макбетом" 17 ноября и "Аидой" в декабре), ибо Сержан редко поет "Бал маскарад"; во-вторых, Ренато должен был петь Алексей Марков, но интрига вокруг баритона продолжалась до самого конца (Маркова то меняли на Романа Бурденко, то не меняли); в-третьих, дирижировал спектаклем Карен Дургарян, который постоянно дирижирует "Спартаком", но не операми Верди. Долго сохранялась интрига, кто будет петь Ульрику и Ричарда. Легкая надежда на приглашение гастролеров пропала, когда объявили два дебюта: Ульрика - Екатерина Крапивина (дебют интересный), Ричард - Дмитрий Воропаев (дебют удручающий).
Местами получилось интересно. Сольные номера Сержан, две арии Ренато, его сцена с женой в начале третьего действия и сцена с заговорщиками сделали спектакль. Сержан пела мощно и выразительно. В "Бале-маскараде" нет ее фирменных хрустальных трелей, зато звучат страстные и самозабвенные интонации любящей и отчаявшейся женщины. Пожалуй, верхи брались резковато (есть у певицы такое свойство), но при такой трактовке роли (ее Амелия - сильная, прямая и честная женщина) это к месту. Особенно удалась Татьяне Сержан ария о прощании с сыном, в которой интонация сильно меняется: это обреченность и опустошенность, которые и определяют дальнейшее движение роли к финалу.
Марков порадовал моложавым и вдохновенным пением. Ни следа от той усталости, переходящей в хрипловатость, которая была в прошлом сезоне. Ренато - преданный друг и мстящий Ренато одинаково ему удались. Голоса Екатерины Крапивиной не хватает на Ульрику - дебют оказался не слишком удачным. И низ и верх у нее есть, нет объема и силы. Дмитрий Воропаев в первом акте превзошел сам себя - вполне сносно выпел арию. По-видимому, много работал над новой партией и очень старался. Но к третьему акту ничего не помогло: ария третьего акта оказалась безнадежно испорчена смазанными нотами, а верхние тенор вообще не взял.
Работа дирижера Дургаряна заслуживает высокой оценки: он добился от оркестра четкости звучания и грамотного ведения тем. Пожалуй, Дургаряна следовала бы чаще приглашать в Мариинский театр.
Одним словом, если бы не тенор...