Об источниках освещения. Художникам и фотографам.
Наиболее близок к естественному солнечному свет галогенных ламп и ксеноновых ламп, соответственно это самые идеальные источники искусственного освещения.
Использование для искусственного освещения объектов ламп дневного света, газоразрядных, в которых светится люминофор под воздействием газового разряда, является плохим решением. Часть спектра (спектральных линий излучения), который присутствует в естественном солнечном свете, в спектре газоразрядных люминисцентных ламп отсутствует начисто, поэтому при работе с лампами дневного света есть искажения передачи цвета объектов. Светодиодные лампы я тоже оцениваю как неподходящие для освещения натюрмортов, по той же причине - спектр освещения усечён.
Чтобы хорошо понять, что за всем этим кроется, представьте, что на вашей работе нанесены классические контрольные цвета по схеме "каждый-охотник-желает-знать-где-сидит-фазан". Любой источник искусственного цвета с более-менее соблюдённым балансом белого света, позволит вам увидеть все эти цвета. Но, из-за ограниченности спектра, некоторые из контрольных цветов потеряют в яркости, а некоторые напротив, будут казаться ярче обычного, в сравнении со случаем, когда бы вы наблюдали эти контрольные цвета при солнечном освещении. Может оказаться, к примеру, что жёлтая груша, установленная в качестве предмета работы, будет выглядеть менее яркой, а её зелёные листья, напротив приобретут насыщенную зелень. Фотографы, в своей практической деятельности, с этим явлением сталкиваются очень часто, когда на портретах людей, снятых крупным планом при свете газоразрядных ламп дневного света, кожа лиц людей вдруг становится прозрачной и под ней начинает заметно проглядывать сетка проходящих там кровеносных сосудов.
По показателям спектра классические лампы накаливания гораздо лучше, но они привносят свой оранжевый цвет, что потом отражается в конечном рисунке, если начать смотреть его при солнечном свете. Учитывая сказанное, художникам можно рекомендовать при желании точного воспроизведения цвета запечатлённых объектов, написанных в ваших картинах, демонстрировать картины при том же типе освещения, при котором они создавались.
Андрей Синеок
Использование для искусственного освещения объектов ламп дневного света, газоразрядных, в которых светится люминофор под воздействием газового разряда, является плохим решением. Часть спектра (спектральных линий излучения), который присутствует в естественном солнечном свете, в спектре газоразрядных люминисцентных ламп отсутствует начисто, поэтому при работе с лампами дневного света есть искажения передачи цвета объектов. Светодиодные лампы я тоже оцениваю как неподходящие для освещения натюрмортов, по той же причине - спектр освещения усечён.
Чтобы хорошо понять, что за всем этим кроется, представьте, что на вашей работе нанесены классические контрольные цвета по схеме "каждый-охотник-желает-знать-где-сидит-фазан". Любой источник искусственного цвета с более-менее соблюдённым балансом белого света, позволит вам увидеть все эти цвета. Но, из-за ограниченности спектра, некоторые из контрольных цветов потеряют в яркости, а некоторые напротив, будут казаться ярче обычного, в сравнении со случаем, когда бы вы наблюдали эти контрольные цвета при солнечном освещении. Может оказаться, к примеру, что жёлтая груша, установленная в качестве предмета работы, будет выглядеть менее яркой, а её зелёные листья, напротив приобретут насыщенную зелень. Фотографы, в своей практической деятельности, с этим явлением сталкиваются очень часто, когда на портретах людей, снятых крупным планом при свете газоразрядных ламп дневного света, кожа лиц людей вдруг становится прозрачной и под ней начинает заметно проглядывать сетка проходящих там кровеносных сосудов.
По показателям спектра классические лампы накаливания гораздо лучше, но они привносят свой оранжевый цвет, что потом отражается в конечном рисунке, если начать смотреть его при солнечном свете. Учитывая сказанное, художникам можно рекомендовать при желании точного воспроизведения цвета запечатлённых объектов, написанных в ваших картинах, демонстрировать картины при том же типе освещения, при котором они создавались.
Андрей Синеок