Рейд 2 / The Raid 2: Berandal
Добро с кулаками, мечами и серпами
Гарет Эванс, несколько лет назад открывший миру новые пределы зрелищности боевика кровавой мясорубкой “Рейда”, умело воспользовался заслуженным карт-бланш на бюджет и хронометраж. Практически в любой категории сиквел, изначально задумывавшийся как отдельная картина, превосходит первую часть. Местом действия по большей части остаются комнаты и залы различной степени тесноты, но их диапазон варьируется от кабинки туалета с очередью агрессивных недо-зомби и салона участвующей в полномасштабной погоне легковушки до заполненного жидкой грязью двора тюрьмы и внезапно опустевшего ночного клуба. Набор вооружения теперь включает и пару заточенных молотков, и бейсбольную биту, и прочие колюще-режуще-дубасящие предметы, а также огнестрел различного калибра - наиболее зрелищные “мясные” сцены, разумеется, припасены для финала, но уже в завязке красочно и неторопливо разлетаются мозги, так что слабонервным на просмотре делать нечего. Эстетикой членовредительства, к счастью, автор не ограничивается, используя такие яркие приемы, как пролетающая вслед за пробившим окно телом камера и предвещающие шквал ударов “полеты шмеля”.
Впрочем, наиболее разительным отличием оказалось обилие действующих лиц. Центральным (и единственным хоть сколько-нибудь положительным) остается Рама - роль уже бывшего полицейского, безжалостно внедренного в одну из главных банд Джакарты, привычно сыграл Ико Ювайс, харизматичный (для индонезийца) мастер борьбы пенчак силат и судьбоносная находка режиссера-англичанина. Но он не всегда главный в кадре - конфликт разжигает кореш по отсидке, красавчик Учо, с подачи стильного калеки Бежо решивший захватить власть и у отца, и у вяло конкурирующих с тем японцев. Сравнивать эту глубоко вторичную для происходящего интригу с классикой жанра криминальной драмы, конечно, не приходится. Зато персонажу Яяна Рухьяна, чье сходство с жестоко самоубившемся в первом фильме гуру-выпендрежником внаглую замалчивается, на сей раз разрешили не только покрошить подручными предметами несколько десятков экземпляров “пушечного мяса”, но и попытаться переплюнуть по трагичности концовки “Леона” и “Профессионала” (вместо шедевров Морриконе и Стинга прозвучит не менее лиричная сарабанда Генделя, засветившаяся еще в трейлере).
В попытке добавить стиля своим творениям, Эванс, надо признать, изрядно переборщил - если, конечно, исходить из предположения, что курс на реалистичность драк и перестрелок для него еще актуален. Рама, помнится, и раньше-то особо не стремился брать в руки оружие, то предпринимая самоубийственные попытки сбежать от преследователей, то влегкую их раскидывая щадящими ударами. И если в обшарпанных трущобах атаки толпой на одиночку естественным образом превращались в череду поединков, то здесь необходимого баланса сил приходится добиваться, создавая неразбериху невесть зачем вмешивающимися очевидцами. Ближе к развязке фантазия окончательно покидает сценариста, благо тщательно проработанная хореография танцев смерти позволяет и без того довести героя до победной заставки (а студию - до обещания немедленно приступить к съемкам третьей части). Да, хоть бы и обрастая штампами, и превращаясь местами в экранизацию видеоигры - уверен, многие зрители при переходе на очередной “уровень с боссом” будут нервно сжимать кулачки в надежде, что сейчас им выдадут джойстик. В конце концов, смешивая пределы актерских и каскадерских возможностей на горизонте, возникающую пустоту приходится чем-то заселять - и пусть это лучше будут колоритные супермены, словно взятые из комиксов, чем достоверные, но скучные пешки “на два удара”.
Гарет Эванс, несколько лет назад открывший миру новые пределы зрелищности боевика кровавой мясорубкой “Рейда”, умело воспользовался заслуженным карт-бланш на бюджет и хронометраж. Практически в любой категории сиквел, изначально задумывавшийся как отдельная картина, превосходит первую часть. Местом действия по большей части остаются комнаты и залы различной степени тесноты, но их диапазон варьируется от кабинки туалета с очередью агрессивных недо-зомби и салона участвующей в полномасштабной погоне легковушки до заполненного жидкой грязью двора тюрьмы и внезапно опустевшего ночного клуба. Набор вооружения теперь включает и пару заточенных молотков, и бейсбольную биту, и прочие колюще-режуще-дубасящие предметы, а также огнестрел различного калибра - наиболее зрелищные “мясные” сцены, разумеется, припасены для финала, но уже в завязке красочно и неторопливо разлетаются мозги, так что слабонервным на просмотре делать нечего. Эстетикой членовредительства, к счастью, автор не ограничивается, используя такие яркие приемы, как пролетающая вслед за пробившим окно телом камера и предвещающие шквал ударов “полеты шмеля”.
Впрочем, наиболее разительным отличием оказалось обилие действующих лиц. Центральным (и единственным хоть сколько-нибудь положительным) остается Рама - роль уже бывшего полицейского, безжалостно внедренного в одну из главных банд Джакарты, привычно сыграл Ико Ювайс, харизматичный (для индонезийца) мастер борьбы пенчак силат и судьбоносная находка режиссера-англичанина. Но он не всегда главный в кадре - конфликт разжигает кореш по отсидке, красавчик Учо, с подачи стильного калеки Бежо решивший захватить власть и у отца, и у вяло конкурирующих с тем японцев. Сравнивать эту глубоко вторичную для происходящего интригу с классикой жанра криминальной драмы, конечно, не приходится. Зато персонажу Яяна Рухьяна, чье сходство с жестоко самоубившемся в первом фильме гуру-выпендрежником внаглую замалчивается, на сей раз разрешили не только покрошить подручными предметами несколько десятков экземпляров “пушечного мяса”, но и попытаться переплюнуть по трагичности концовки “Леона” и “Профессионала” (вместо шедевров Морриконе и Стинга прозвучит не менее лиричная сарабанда Генделя, засветившаяся еще в трейлере).
В попытке добавить стиля своим творениям, Эванс, надо признать, изрядно переборщил - если, конечно, исходить из предположения, что курс на реалистичность драк и перестрелок для него еще актуален. Рама, помнится, и раньше-то особо не стремился брать в руки оружие, то предпринимая самоубийственные попытки сбежать от преследователей, то влегкую их раскидывая щадящими ударами. И если в обшарпанных трущобах атаки толпой на одиночку естественным образом превращались в череду поединков, то здесь необходимого баланса сил приходится добиваться, создавая неразбериху невесть зачем вмешивающимися очевидцами. Ближе к развязке фантазия окончательно покидает сценариста, благо тщательно проработанная хореография танцев смерти позволяет и без того довести героя до победной заставки (а студию - до обещания немедленно приступить к съемкам третьей части). Да, хоть бы и обрастая штампами, и превращаясь местами в экранизацию видеоигры - уверен, многие зрители при переходе на очередной “уровень с боссом” будут нервно сжимать кулачки в надежде, что сейчас им выдадут джойстик. В конце концов, смешивая пределы актерских и каскадерских возможностей на горизонте, возникающую пустоту приходится чем-то заселять - и пусть это лучше будут колоритные супермены, словно взятые из комиксов, чем достоверные, но скучные пешки “на два удара”.