Мой иллюзион. "Три мушкетера", 1939

[eho_2013]

Лента "Три мушкетера" попала в Советский Союз после войны в числе "трофейных фильмов", привезенных из Германии после Победы. Но фильм был американским, выпущенным студией 20th Century Fox в 1939 году. Есть сведения, что "Три мушкетера" еще в 1942 году привозили в СССР, но, видимо, широкого проката у фильма в тот момент не было, и воспоминания о

Comments

[mi_ta_pe]

Этих "Трёх мушкетёров" я не смотрела, наверное, интересное кино. На досуге посмотрю )))

Глорию Стюарт я видела в "Титанике", благородная дама, и лицо породистое, но ничего о ней я не знала.
У Ирины Крутовой красивый и сильный голос, он мне понравился, но экзальтированное исполнение и форсирование голосом мешали слушать романс, на мой взгляд, надо было бы сдерживать силу голоса, это же романс, а не ария ... Хотя ... может, она хотела заглушить рояль? ))))

Спасибо, интересное сообщение Вы написали, с большим интересом прочла. ))

[eho_2013]

Спасибо.
Не могу сказать, что Крутова - моя любимая певица. Но мне кажется, что ее исполнение наиболее близко к стилю вековой давности. За что я ее и поставила в пост. Она часто выступает с этим номером на вечерах романса, в сети можно найти записи даже с выбором.

У некоторых исполнителей аранжировка какая-то шансонно-блатная, у некоторых слишком современная. Наталья Михайлова неплохо поет этот романс, но тоже надрывно и в стиле скорее эмигрантском. Нечто подобное когда-то докатывалось до России в записях.

[mi_ta_pe]

Исполнение романса Натальи Михайловой мне понравилось, я хоть слова разобрала )))
А что касается эмигрантских ноток, то это идёт о Покрасса, типа от американского влияния.

[eho_2013]

Может быть. Хотя Покрасс написал романс до эмиграции, но скорее всего, предлагал его в США для исполнения русским певцам-эмигрантам.

[mi_ta_pe]

А Вы не находите, что даже в исполнении романсов Изабеллой Юрьевой присутствуют эти "эмигрантские" (беру в кавычки) нотки? Как бы удаль, тоска, слезливость ? Это ведь свойственно романсам )))

[eho_2013]

У Изабеллы Юрьевой меньше. Вообще, у исполнителей, оставшихся в России, уровень концентрации "тоски" заметно ниже, чем у эмигрантов - с одной стороны, тоска не поощрялась, настрой должен быть созидательным, а с другой - ни их, ни слушателей не мучила ностальгия, которую многие за рубежом удачно монетизировали.
У Шульженко, например, в молодости репертуар был родственным Юрьевой (тот же "Синий платочек" пели обе), но все звучало оптимистично и даже весело.

[mi_ta_pe]

Романс не может быть без тоски и слёз ))

[eho_2013]

В этом отношении показателен эмигрантский романс того же Покрасса "Что мне горе!" - веселая мелодия и "невидимые миру слезы", которые все же ощущаются.
Его Петр Лещенко пел... Я нашла фрагмент из современного биографического фильма со Стебуновым в роли молодого Лещенко, но нынешние давят слезу сильнее, чем сам Лещенко.

[mi_ta_pe]

Современные исполнители утрируют слезу, чего никогда не делали ни Лещенко, ни Вадим Козин.

[eho_2013]

Вот, кстати, настоящее эмигрантское исполнение: Юрий Морфесси, звезда дореволюционной эстрады, в 1920 отправился в эмиграцию, осел в Париже.

[mi_ta_pe]

Морфесси я знаю, слушала. Но я не думаю, что его манера исполнения романсов эмигрантская, он и до эмиграции так пел, голос у него такой и такой способ подачи романса.
А эмигранты просто усилили специфические романсовые особенности, чтобы полнее и страдательней подчеркнуть тоску по прошлой жизни, ))) а как иначе показать то, от чего болит душа и чего уже никогда не будет? )))