Детективное расследование о структуре сцены
Джим Батчер - американский писатель, автор популярного книжного цикла «Досье Дрездена» (The Dresden Files), в котором рассказывается о расследовании загадочных преступлений детективом-магом Гарри Дрезденом. В цикле запланировано 23-24 книги, из которых с 2000 года издано уже 14.
Батчер начал писать достаточно рано, но все попытки издаться провалились по той причине, как он сам признал: «романы были ужасны». Тогда он пошел на литературные курсы, где в качестве практической работы в первом семестре написал первый роман из цикла «Гроза из преисподней». На следующих семестрах он написал еще два продолжения.
Два года Батчер получал отказы на предложения издать первую рукопись. Ему удалось познакомиться с Лорел Гамильтон, автором цикла про Аниту Блейк, по образцу которой его заставили писать свой первый роман на курсах. Гамильтон свела Батчера со своими агентами. Его рукопись взяли, и еще через 6 месяцев смогли продать в издательство Roc Books (входит в состав Penguin Group), специализирующегося на фэнтези. В 2007 году был снят сериал «Досье Дрездена», закрытый после первого сезона.
В интернете энтузиаст Nastya-tor сделала перевод ( http://nastya-tor.livejournal.com/24069.html) нескольких статей Батчера из его блога (http://jimbutcher.livejournal.com). Этот сборник статей в русском интернете объединен в книгу «Писательское мастерство».
В этом коротком сборнике (100 тыс. знаков) Джим Батчер рассказывает о стандартных принципах литературного мастерства приятой в англосаксонской системе, а из нее и во всем остальном мире: персонажи, антагонист, конфликт, экспозиция, срединная точка, кульминация т.д. Об этой системе неоднократно было уже написано, переведено на русский и издано несколько учебников.
Самым интересным в сборнике является описание структуры сцены. Батчер указывает, что весь его успех основан, именно на правильном построении сцен.
Структура сцены
Джим Батчер рассказал о структуре сцены, состоящей из четырех элементов: фокальный персонаж, цель, конфликт (вопрос сцены), неудача (катастрофа).
POV-персонаж - это главный персонаж сцены, «фокальный персонаж», тот с точки зрения которого сцена разворачивается, от английского point of view character.
Цель - цель главного действующего персонажа. Так как Батчер писал в основном от первого лица, то POV-персонаж и главный действующий персонаж у него часто совпадали, поэтому их он не разделяет. Но, например, у Конан Дойля в большинстве сцен POV-персонаж - доктор Ватсон, а главный действующий персонаж - Шерлок Холмс.
Конфликт - это борьба персонажа и антагониста. Вопросом сцены является, сможет ли персонаж достичь своей цели?
Вопрос сцены - это вопрос, удастся герою заполучить желаемое, или нет?
Неудача - результат конфликта, катастрофический результат действий персонажа. Герой никогда не добивается цели. В ином случае читателю успехи персонажа быстро надоедают. Главный герой достигает своих целей только в конце истории. Еще одним вариантом является: да, но ему пришлось пострадать. Лучший вариант ответа на вопрос сцены, по мнению Батчера, является следующий: герой не только не добился цели, но и от этого стало еще хуже.
Сиквел
В системе Батчера после сцены следует «сиквел», то есть продолжение сцены. «Сиквел» выполняет четыре функции: 1) персонаж должен эмоционально отреагировать на катастрофу в сцене; 2) рационально оценить последствия неудачи, размышления, анализ; 3) придумать варианты решения проблемы; 4) выбрать один из вариантов и таким образом поставить новую цель для следующей сцены. Сиквел может состоять из одного-двух предложений или занимать множество страниц.
В зависимости от жанра «сиквел» и его части могут приобретают различное значение. В любовных романах автор уделяет большое внимание эмоциональной реакции, переживаниям. Вся книга состоит в основном из эмоциональной реакции на редкие сцены. В детективах основной текст состоит из анализа и размышлений. В боевиках «сиквел» сокращен до минимума, все внимание на конфликт в сценах.
Большое внимание эмоциональной реакции уделяется в повествованиях от первого лица, в то время как при использовании третьего лица эмоция и рефлекс часто совпадают.
Именно в «сиквеле» создаются «глубокие персонажи», в их эмоциях, размышлениях, альтернативах и выборе. Именно в этой части читатели начинают сопереживать героям, понимать их, восхищаться, любить или ненавидеть. Именно здесь раскрывается мотивация персонажей.
Читатели знакомые с другими «писательскими парадигмами» могут заметить, что структура «сиквела» Батчера практически идентична «следствию» в структуре сцены Дуайта Суэйна, в пересказе Рэнди Ингермансона.
Напомним, что в схеме Суэйна-Ингермансона сцена разделена на две части: причина и следствие. В разделе «Причина» выделены: 1) Цель - цель героя в начале сцены; 2) Конфликт - препятствия на пути героя; 3) Катастрофа - провал героя в достижении цели.
Катастрофа приводит к «Следствию», состоящего также из трех пунктов: 1) Реакция - эмоциональный ответ персонажа на катастрофу (страх, возмущение, горе); 2) Дилемма - ситуация в которой нет хороших выходов, все варианты плохи. Читатель и персонаж не понимают, как же из этого выбраться; 3) Решение - персонаж принимает решение выбрать «меньшее из зол», и у него появляется новая цель для следующего цикла «причина-следствие».
Мы решили выяснить, что и для кого стало источником идей.
Расследование
В своем блоге Джим Батчер рассказал, что все, что он узнал о том, как писать романы, ему рассказали его преподаватели на курсах. Первый роман из цикла «Досье Дрездена издан в 2000 году. с учетом поиске литагента, издательства, редактирования можно предположить, что Батчер учился на курсах в 1996-1997 годах.
Перевод статьи Рэнди Ингермансона (Randy Ingermanson), в которой впервые рассказывается о структуре сцены Дуайта Суэйна, сделан в конце нулевых годов Эльвирой Барякиной. В этой статье Ингермансон ссылается на книгу Суэйна «Techniques of the Selling Writer», которая можно перевести, как «Техника издающегося (продающегося) писателя». Первое издание книги вышло в 1965 году, то есть на 30 лет раньше, чем Батчер прошел писательские курсы.
Мы проверили оригинальные тексты Батчера и Суэйна, «сиквел» и «следствие» оказываются одним словом - sequel. В России энтузиасты переводили этот термин как «следствие», «продолжение», поэтому понять, что речь шла об одном и том же термине было невозможно.
Остается проблема интерпретации «сиквела-следствия». «Сиквел» является частью сцены, или же отдельным элементом композиции? Читаем первоисточник «Техника издающего писателя» Суэйна: «Сиквел является единицей перехода, которая связывает две сцены, как тамбур между двумя вагонами. Он дает возможность персонажу эмоционально и рационально прореагировать на закончившуюся сцену и дает ему мотивацию для следующей». «Сиквел» не является частью сцены в схеме Суэйна.
Кто же тогда ошибся, Ингермансон, который неправильно интерпретировал Суэйна, или переводчик, неправильно понявший Ингермансона? Смотрим статью» Ингермансона «Writing The Perfect Scene» в оригинале на его сайте: «На самом деле, есть два возможных варианта структурирования сцены. Дуайт Суэйн называет эти два варианта "сцена" и "сиквел". Это чудовищно сбивает с толку, так как оба варианта самые обычные люди называют сценой... Когда я использую слово "сцена", то понимаю под этим, не то, что имел в виду Суэйн». Теперь понятно, что сбой понимания «сиквела» как отдельной части композиции произошел в статье Ингермансона, который сделал «сиквел» частью сцены.
Отметим, что, возможно, Ингермансон прав, так как отдельно «сиквел» от сцены существовать не может. Поэтому интеграционная схема «Причина-Следствия» выглядит более логичной, но фокусирования внимания на «сиквеле-следствии» Батчером-Суэйном позволяет понять значимость этого элемента сцены.
«Сиквел» Батчера, он же «следствие» Ингермансона-Суэйна входят и в другие варианты структурирования сцен, но не выделяются. Они находятся либо в конце сцен, либо в начале, как реакция на результат предыдущих сцен.