Быть живым до конца
Ну что, дорогие читатели моего блога, давайте прощаться.
До следущего года : ) Ухожу на заслуженный отдых на зимние каникулы.
С наступающим вас Новым Годом и Рождеством! Хорошего настроения на праздники!
И в качестве последней заметки в этом году и символического подарка вам делюсь рассказом кинорежиссёра Никиты Михалкова о своём учителе Михаиле Ромме. Для меня эта статья была очень интересной, помогла понять некоторые жизненные вещи и ещё раз выразить словами те качества, которые я люблю в людях. Давайте поучимся у Ромма, как стать лучше, как жить и как делать своё дело.
Текст статьи частично взят из интернета, концовку же я перепечатала из книги, в которой, собственно, её и прочла.
Мой учитель Михаил Ромм
Наш курс был последний, который Михаил Ильич вёл от начала до конца. Уже не очень здоровый, он приходил на лекции реже, чем в прошлые годы, и это обстоятельство вызывало у нас ещё большее волнение перед каждым его приходом.
Он был удивительно прост и доступен в общении, но вне зависимости от этого каждое его появление ожидалось студентами так, словно "великий маэстро" появится сегодня в первый раз - столько было волнения и нетерпения в ожидании его.
Лекции Михаила Ильича - поразительны. Это - даже не лекции. Это было общение с человеком, который не пытается кого-то чему-то научить, потому что научить режиссуре нельзя - это или есть, или нет в самом человеке. Как мало было в этих лекциях общих слов, общих фраз, как много было упругого, напряжённого пульса мысли, как зримо, живо, образно и чувственно он говорил. Всякое явление, даже не относящееся непосредственно к теме занятий, Михаил Ильич умел заставить работать именно на эту тему, причём делал он это с такой лёгкостью и изяществом, что никто не мог понять, как, из чего состоят те стыки, где соединяется тема урока со всем остальным. Из любой жизненной ситуации, из любого сиюсекундного состояния он выстраивал тему, которая вдруг заставляла думать о крупности плана, о цвете, звуке - обо всём, из чего складывается кинематограф.
Его лекции, вернее, размышления вслух с примерами из литературы, кино, театра могли касаться узкопрофессиональных проблем, но разговор всегда выходил на общечеловеческие темы. Ромм не отделял профессию от человеческой точки зрения на мир. Режиссёром для него был тот, кто умеет выражать свою позицию. "Режиссер - не тот, - говорил Михаил Ильич, - кто хочет или "как все", или "как угодно, но не как все". Режиссёр тот, кто хочет сказать: "Вот как я себе представляю то или иное". И за это своё представление о мире режиссёр должен нести персональную ответственность! За каждое своё слово! С ним можно соглашаться или не соглашаться, но только тогда ему можно верить. Если зайца не трудно научить бить в барабан, то человека и подавно можно научить клеить пленку или компоновать кадр, но вот мыслить научить нельзя. Этим должен заниматься каждый сам".
Ромм ненавидел потребительство во всём, и особенно в искусстве. Мол, я пришёл, а вы мне показывайте, или - я пришёл, а вы меня учите. Он заставлял нас всё время быть в упругом состоянии, не давая ни минуты на расслабление.
Ромма любили. Любили очень. И это было совершенно искренне. Его любили и старались выражать это деликатно, чтобы не поставить его (человека удивительно скромного) в неловкое положение.
Он умел всегда быть самим собой. В атмосфере этой естественности мгновенно проявлялась любая фальшь. Становилось ужасно стыдно от сознания того, что всего пять минут назад, на перемене, ты говорил какие-то слова или совершал какие-то поступки, будучи не тем, кто ты есть на самом деле.
Когда Ромм улавливал (а улавливал он всегда) какую-либо фальшь в работе над отрывком, он останавливал репетицию и подробно, терпеливо разбирал ошибку. Когда же он чувствовал фальшь в отношениях, он мгновенно каким-нибудь убийственно язвительным замечанием или сравнением разрушал её.
Поражало, что Михаил Ильич никогда не стеснялся разбирать перед студентами свои картины, в которых, как ему казалось, были допущены те или иные ошибки. И эта откровенность обескураживала и влюбляла в него ещё больше.
Невозможно было не попасть под всепокоряющую силу его обаяния. А как замечательно он смеялся! Оценив смешную ситуацию, он начинал её развивать и своим блестящим, острым умом доводил до такого драматургического совершенства, что аудитория грохотала, а сам он просто плакал от смеха.
Ромм не просто шутил. Чувство юмора было неотъемлемой частью его натуры. Мне даже казалось, что он очень трудно переносит общение с людьми, у которых чувство юмора отсутствует.
Михаила Ильича не боялись. Он редко сердился, и в основном на оплошности и накладки. Самым страшным наказанием для нас была его сражающая насмешка. Всегда тонкая, точная и попадающая в суть, в самую сердцевину. Испытавший на себе эту насмешку запоминал её на всю жизнь. Но на Ромма не обижались никогда, потому что в его словах, пусть даже самых язвительных, не было желания обидеть, не было злости, которая живёт в людях самоутверждающихся. Он был столь же ироничен к самому себе. Это обезоруживало и создавало во время его лекций атмосферу доверительности и доброжелательности.
Многие его фразы, рождавшиеся во время лекций или частных бесед, становились афоризмами. Однажды он сказал мне: "Знаешь, никогда не торопись делать выгодную для тебя сегодня картину. Мы так медленно снимаем кино, что к моменту, когда она выйдет, она может даже тебе навредить".
На курсе нас было около двадцати человек. И каждый считал, что лекция читается именно ему. И тем не менее все стремились правдами и неправдами попасть к Ромму домой. Летом на дачу, где Михаил Ильич мог сосредоточиться на своей работе и не видеть наших физиономий, бесконечно приезжали студенты. Привозили груды литературы, которую в лучшем случае написал кто-нибудь другой, но чаще всего сочинили сами. И Ромм терпеливо беседовал с каждым.
Я старался не злоупотреблять его терпением. Но однажды возникла острая производственная необходимость. Михаил Ильич внимательно слушал, как я жаловался на сложности, а потом сказал: "Попробуй представить себе, что ты муха и сидишь на ободе колеса. Вот ты живёшь, колесо крутится, солнышко светит, ты отогрелся, а потом вдруг - бац, и наступает промежуток, когда ты ничего не видишь, окунаешься во всё, что угодно, в том числе и в то, чего назвать нельзя, и думаешь, что всё кончено. Потом вдруг посветлело, и ты понимаешь - ничего не кончено. Самое главное, во-первых, - это не забывать на солнышке, что ты можешь оказаться там, внизу, а во-вторых, - знать, куда катится телега".
В умении вдруг неожиданно сменить масштаб - один из секретов Ромма. Вспомните, например, Чехова: ведь новизна его была не в сюжете, не в материале. Чехов под таким ракурсом посмотрел на всё вроде бы известное и привычное, что стал Чеховым. Ромм тоже умел вдруг поразительно менять масштаб, и человек, который с ним общался, начинал по-иному смотреть на мир.
Последний год нашего обучения. Мы видели Михаила Ильича всё реже... С одной стороны, работа над фильмом "Мир сегодня" отнимала много времени, с другой - давали уже себя знать болезни.
У нас была традиция: кто-то из студентов всегда встречал Михаила Ильича внизу, когда он приезжал на занятия. Однажды радость встретить Михаила Ильича выпала и мне. Я дождался его внизу у входа, помог снять пальто. Пока поднимались и шли по длинным коридорам, нам навстречу попадалось множество людей - студенты и преподаватели, все они вежливо раскланивались с Михаилом Ильичом, и Михаил Ильич тоже вежливо со всеми раскланивался. Он неважно себя чувствовал, был усталым, но всем отвечал приветливо, в руке его росла кипа бумаг, которые ему давали на просмотр... Мы добрались до четвёртого этажа. Перед тем как открыть дверь аудитории, Михаил Ильич на мгновение приостановился и тихо, как бы самому себе, проговорил: "Когда всё это кончится?..".
Тогда я не понял, к чему эти слова относились. Но меня поразила интонация, с какой они были сказаны. Поразило, как Ромм не стеснялся быть таким, каким он был в данное мгновение.
Часто вспоминая этот эпизод, я постепенно понял, что фраза, сказанная Михаилом Ильичом тогда в полутёмном коридоре у закрытой двери, была просто выдохом смертельно усталого человека. Ему хотелось посидеть на скамейке, подумать, пописать, а нужно куда-то ехать, что-то выбивать, кого-то защищать, и так без конца...
Он был всегда всем нужен, а сил оставалось всё меньше.
Мне хотелось бы закончить эти краткие воспоминания строчками стихов Пастернака: "И должен ни единой долькой не отступаться от лица, но быть живым, живым и только, живым и только - до конца".
Михаил Ильич был живым, живым - до конца.
(с) Михалков Н.С. Из сборника "Никита Михалков" / Сост: А.М. Сандлер, М., «Искусство», 1989.
А теперь - финальная песня этого года:
Круговерть
Разыщи меня, дождик, малого,
Коль суждено вновь родиться здесь.
Разыщи меня, красно солнышко,
Утром на подушку ко мне залезь.
Укачай меня, ветер северный,
Не уставай в спину мне дуть.
Да свети, звезда, мне, далёкая,
Не давай душе в пути уснуть.
И рука в руке в мир придём с тобою вновь,
И улыбкою нас проводит Господь:
"Не бойтесь, ребята, с вами Я и Любовь!"
Разыщи меня, птица синяя,
Чтобы удачу кормил из рук.
Не гони меня, время мудрое,
Чтоб не спешил сердца стук.
Слёзы мне умой, море, ласково,
Светлой печаль сделай мою.
Да веди меня, Свет неведомый,
Чтобы я дверь вновь нашёл твою.
И рука в руке в мир придём с тобою вновь,
И улыбкою нас проводит Господь:
"Не бойтесь, ребята, с вами Я и Любовь!"
(с) Илья Кнабенгофф, группа ПИЛОТ
Кросспост в oblako_9