Otello Wiener Staatsoper 18.01.2012
Утренняя Вена была очень хороша, такое впечатление, что я приехал в группе туристов по всем известному маршруту «Очаровательная Вена». Полюбовавшись из окна на Johann Josef Wenzel Graf Radetzky von Radetz и его любимую лошадь,
сбегал к Опере с целью узнать, не заменился ли Зайферт на Антоненко...:-)
Оказалось нет - Вена таких певцов не вдохновляет на замены.Зато заменился Franco Vassallo на KS Franz Grundheber и это имя мне было знакомо из рассказов «крутых записных вокаломанов», как необходимое к прослушиванию для всякого уважающего себя любителя оперы.
Билеты на спектакль были все раскуплены, поэтому на всякий случай поинтересовался в EMI на предмет дешевых мест на вечер. Мне тут же предложили на выбор € 11 (неудобки) по 25. Хорошенечко подумав, я решил что это дорого и определился пойти на Stehplatz. Что и было правильно, п ч после сытного обеда и приятного отдыха в Отеле, в котором наконец-то часам к 3-м вновь застелили постели (а до этого все убирались с 8 утра, делая это вахтовым методом), в 18.10, появившись у касс не увидал ни единого страждущего - все своё давно схватили, но билетов имелось все еще дополна.:-)
Стоячка в данной ситуации получилась миленькой, если бы иные уставшие туристы не сняли обувь. Видно и слышно отлично. Otello опера не длинная. Т ч устать и измучиться от окружающей обстановки не удалось.
Чего нельзя сказать от самой оперы в исполнении Wiener Staatsoper.
Постановка вроде бы и ненавязчивая, но получается до такой степени, что абсолютно никакая, не считая того, что все 4 действия происходят в потемках.
Оtello, как известно, опера игровая и в ней очнь важно видеть всю нюансы драматической игры.
Если этого нет, первоклассный вокал может заставить забыть о том, как обыгрывается действие.
А первоклассного вокала практически не было, если не считать KS Кrassimira Stoyanova, которая исполнила Дездемону блестяще.
♬ Krassimira Stoyanova - Piangea cantando nell'erma landa
♬ Krassimira Stoyanova - Ave Maria
За последнее время это уже третья Дездемона, услышанная мною, и по вокалу она оказалась первой. Хотя, можно придраться к тому, что фактически это было инструментальное пение, но красота голоса Стояновой настолько соответствовала вокальной партии, что я спокойно обошелся без основных драматических акцентов, которые в ней все же необходимы.
♬ Otello - A terra... si! nel livido fango
Партия была исполнена без единой помарки, без единой киксы и состояние голоса певицы спокойно позволяет ей наслаждаться собственным исполнением, не задумываясь о технических трудностях, а публике полностью абстрагироваться от окружающих ее партнеров, уровень которых был далеко не так высок.
«Дедуля-Грундхебер» [Franz Grundheber], сдается мне, как и Šramek, звезда, имеет какое-то прошлое, пел Wozzeck и даже боюсь, что его знает и любит Ренанский.
Все это я сразу же поставил ему в +.
В минус попало только одно, но очень весомое обстоятельство - на протяжении всего спектакля дедуля разговаривал, а как только пытался петь, становилось совершенно невыносимо.
Я абсолютно уверен, что Grundheber хороший дядька и милейший человек, но это не повод для того, чтобы выходить на сцену Wiener Staatsoper в таком состоянии даже по замене.
Т е на всякий спектакль у ответственных за состав солистов должен был на руках заготовлен список артистов, которые смогут навзбрык это спеть.
Они могут быть разной степени известности, но у них должны быть голоса необходимого тембра. Пусть они не сыграют так, как это сделал Грундхебер.
Хотя, чего он там особенного сделал - в потемках все равно ни черта не видно, но спеть положенное по партитуре они обязаны.
Это было моим первым возмущением. Дальше пошло по нарастающей
Перфекционная персона, некто KS Peter Seiffert - «это просто какая-то туманность Андромеды...»
Мне бы оч хотелось узнать историю его попадания в оперу Отелло, но боюсь, что не узнаю этого никогда. Потрясающие по красоте шахли-махли агентуры привели к результатам, о которых хочется размышлять...
Как ? Зачем ? Почему ? И на хрена это кому-то надо ?
И, хочешь-не хочешь, поверишь в те самые отступные, про которые много чего интересного рассказывают - отдай половину гонорара агентуре и ты сразу же попадаешь в премьеру целой пачки Отелло и не где-нибудь, а в Opernhaus Zürich; затем плавно перетекаешь в Вену - не шибко дорого, но зато престижно; а потом в Bayerische Staatsoper закрепляешь свое право на вокализирование в титульной партии, которая требует выдающихся испонителей.✑Вообще-то, сейчас любой может сказать - «какое только говно не пело Отелло» .
И это правда.
П ч театров много, а хороших Отелло раз-два и обчелся.
Но вот этот вот сезонный холостой выстрел из царь-пушки никак не вяжется с престижем театров, в которых наметился петь новоявленный и заранее обреченный на успех Peter Seiffert.
В Zürich что-то произошло (предполагаю, что послали по матери, услышав его вой).
По отзывам «супер-справедливых» СМИ Зайферт на три месяца заболел ларингитом, хотя при этом чудесным образом выполнял свои ангажементы в других театрах. А Вена, как всегда добра мила и хорошо как ведома своей любимой прессой, встретила его как родного.
Не знаю, что там происходило на дебюте, но к моему спектаклю обозначились какие-то непонятные буераки во взаимоотношениях исполнителя главной партии и дирижера Dan Ettinger.
Причем, маэстро вел себя достаточно жалким и униженным образом - по окончании 1-го действия, когда на сцену поплыла кланяться парочка, мерзопакостно исполнившая дуэт Отелло и Яго, он принялся бешено аплодировать и чуть ли не поклоны им земные отбивать.
♬ Peter Seiffert / Franz Grundheber - дуэт Отелло и Яго
Я такое видел в записях когда выходили кланяться, взявшись за ручку Marilyn Horne с Montserrat Caballé, а дирижер кобелировал им на все лады.
Но, почувствуйте разницу - то Хорн с Кабальте, а то Зайферт с камерзингером старше 70-ти.:-)
Подозрения оправдались к финалу, когда дирижеру устроили BU-u и вполне ощутимое, и продолжилось на подсыре, где Зайферт, сидевший этакой Царь-девицей, с вполне богатой мимикой обсуждал дирижера и похоже не в позитивном ключе ( а было бы как хорошо, если бы обсудил себя в партии Отелло, которую ему петь попросту нечем !)
Здоровенный такой детина, такой вот "рыцарь", мотающийся граалить куда придется, пусть бы там своим дряблым голосенком и выступал, как плохо настроенный инструмент симфонического оркестра.
Для ВаХнера это все сойдет. И сходит. И в ближайшее время собирается быть исполненным.
«А без Отелло нет Otello !»
Такая это опера Верди, который, как известно, не переваривал теноров.
И для Otello сразу же поставил задачку, отсекающую всех, кто не должен это петь : Esultate - небольшая музыкальная фраза, определяющая уровень любого тенора.
Seiffert спел и досвидос - в Отеллы не принимаем.ヅ
И сколько угодно может пыхтеть венская критика, нахваливая продукцию своих умозаключений, Зайферту надо завязывать с этим делом, а то попрется еще в МЕТ, в CG; Cavalleria rusticana намылился петь в Wiener Staatsoper. Я надеюсь и на будущий год типа Андре Шенье что-нибудь в Вене сбацает. В настоящий момент Венская опера достойна такого тенора.
KS Peter Seiffert | KS Krassimira Stoyanova
Единственно, за что спасибо Peter Seiffert - глядя на его вокальные страдания я понял, что Отелло чрезвычайно трудная партия. А то обнаглел, привык, что Jose Cura ее как семечки щелкает без всяких опасений с абсолютно безопасными верхами. В этом спектакле я верхов наслушался : и скрипели, и свистели / и сипели, и пердели - чего там только не было. Середина дрябленькая, как тряпочка после 50-й стирки. Низов вообще нет. Наверно в этом был виноват дирижер. К Сельской чести подработает.:-)
Относительно актерского мастерства что либо сказать практически невозможно, п ч в этой постановке в нем необходимости не было - по середине небольшой подиум, с которого дважды легко и грациозно спрыгнула пластичная как лань Стоянова, а Отелло предпочитал либо ходить вокруг / либо стоять на центре, в конце правда упал (когда убил сам себя) Но перед этим выдал такое morta, которого я сроду в оперном театре не слыхал.
KS Franz Grundheber | Jago - Aura Twarowska | Emilia - KS Peter Seiffert | Otello - KS Krassimira Stoyanova | Desdemona - Dominique Meyer | Intendant Wiener Staatsoper
© photo Aura Twarowska
Самое приятное в этом спектакле было то, что он стоил € 4 и мне кажется, что в Wiener Staatsoper теперь все больше и больше представлений, которые именно так и стоят, ведь они этого и заслуживают. И ни € больше.
сбегал к Опере с целью узнать, не заменился ли Зайферт на Антоненко...:-)
Оказалось нет - Вена таких певцов не вдохновляет на замены.Зато заменился Franco Vassallo на KS Franz Grundheber и это имя мне было знакомо из рассказов «крутых записных вокаломанов», как необходимое к прослушиванию для всякого уважающего себя любителя оперы.
Билеты на спектакль были все раскуплены, поэтому на всякий случай поинтересовался в EMI на предмет дешевых мест на вечер. Мне тут же предложили на выбор € 11 (неудобки) по 25. Хорошенечко подумав, я решил что это дорого и определился пойти на Stehplatz. Что и было правильно, п ч после сытного обеда и приятного отдыха в Отеле, в котором наконец-то часам к 3-м вновь застелили постели (а до этого все убирались с 8 утра, делая это вахтовым методом), в 18.10, появившись у касс не увидал ни единого страждущего - все своё давно схватили, но билетов имелось все еще дополна.:-)
Стоячка в данной ситуации получилась миленькой, если бы иные уставшие туристы не сняли обувь. Видно и слышно отлично. Otello опера не длинная. Т ч устать и измучиться от окружающей обстановки не удалось.
Чего нельзя сказать от самой оперы в исполнении Wiener Staatsoper.
Постановка вроде бы и ненавязчивая, но получается до такой степени, что абсолютно никакая, не считая того, что все 4 действия происходят в потемках.
Оtello, как известно, опера игровая и в ней очнь важно видеть всю нюансы драматической игры.
Если этого нет, первоклассный вокал может заставить забыть о том, как обыгрывается действие.
А первоклассного вокала практически не было, если не считать KS Кrassimira Stoyanova, которая исполнила Дездемону блестяще.
Click to view♬ Krassimira Stoyanova - Piangea cantando nell'erma landa
♬ Krassimira Stoyanova - Ave Maria
За последнее время это уже третья Дездемона, услышанная мною, и по вокалу она оказалась первой. Хотя, можно придраться к тому, что фактически это было инструментальное пение, но красота голоса Стояновой настолько соответствовала вокальной партии, что я спокойно обошелся без основных драматических акцентов, которые в ней все же необходимы.
♬ Otello - A terra... si! nel livido fango
Партия была исполнена без единой помарки, без единой киксы и состояние голоса певицы спокойно позволяет ей наслаждаться собственным исполнением, не задумываясь о технических трудностях, а публике полностью абстрагироваться от окружающих ее партнеров, уровень которых был далеко не так высок.
«Дедуля-Грундхебер» [Franz Grundheber], сдается мне, как и Šramek, звезда, имеет какое-то прошлое, пел Wozzeck и даже боюсь, что его знает и любит Ренанский.
Все это я сразу же поставил ему в +.
В минус попало только одно, но очень весомое обстоятельство - на протяжении всего спектакля дедуля разговаривал, а как только пытался петь, становилось совершенно невыносимо.
Я абсолютно уверен, что Grundheber хороший дядька и милейший человек, но это не повод для того, чтобы выходить на сцену Wiener Staatsoper в таком состоянии даже по замене.
Т е на всякий спектакль у ответственных за состав солистов должен был на руках заготовлен список артистов, которые смогут навзбрык это спеть.
Они могут быть разной степени известности, но у них должны быть голоса необходимого тембра. Пусть они не сыграют так, как это сделал Грундхебер.
Хотя, чего он там особенного сделал - в потемках все равно ни черта не видно, но спеть положенное по партитуре они обязаны.
Это было моим первым возмущением. Дальше пошло по нарастающей
Перфекционная персона, некто KS Peter Seiffert - «это просто какая-то туманность Андромеды...»
Мне бы оч хотелось узнать историю его попадания в оперу Отелло, но боюсь, что не узнаю этого никогда. Потрясающие по красоте шахли-махли агентуры привели к результатам, о которых хочется размышлять...
Как ? Зачем ? Почему ? И на хрена это кому-то надо ?
И, хочешь-не хочешь, поверишь в те самые отступные, про которые много чего интересного рассказывают - отдай половину гонорара агентуре и ты сразу же попадаешь в премьеру целой пачки Отелло и не где-нибудь, а в Opernhaus Zürich; затем плавно перетекаешь в Вену - не шибко дорого, но зато престижно; а потом в Bayerische Staatsoper закрепляешь свое право на вокализирование в титульной партии, которая требует выдающихся испонителей.✑Вообще-то, сейчас любой может сказать - «какое только говно не пело Отелло» .
И это правда.
П ч театров много, а хороших Отелло раз-два и обчелся.
Но вот этот вот сезонный холостой выстрел из царь-пушки никак не вяжется с престижем театров, в которых наметился петь новоявленный и заранее обреченный на успех Peter Seiffert.
В Zürich что-то произошло (предполагаю, что послали по матери, услышав его вой).
По отзывам «супер-справедливых» СМИ Зайферт на три месяца заболел ларингитом, хотя при этом чудесным образом выполнял свои ангажементы в других театрах. А Вена, как всегда добра мила и хорошо как ведома своей любимой прессой, встретила его как родного.
Не знаю, что там происходило на дебюте, но к моему спектаклю обозначились какие-то непонятные буераки во взаимоотношениях исполнителя главной партии и дирижера Dan Ettinger.
Причем, маэстро вел себя достаточно жалким и униженным образом - по окончании 1-го действия, когда на сцену поплыла кланяться парочка, мерзопакостно исполнившая дуэт Отелло и Яго, он принялся бешено аплодировать и чуть ли не поклоны им земные отбивать.
♬ Peter Seiffert / Franz Grundheber - дуэт Отелло и Яго
Я такое видел в записях когда выходили кланяться, взявшись за ручку Marilyn Horne с Montserrat Caballé, а дирижер кобелировал им на все лады.
Но, почувствуйте разницу - то Хорн с Кабальте, а то Зайферт с камерзингером старше 70-ти.:-)
Подозрения оправдались к финалу, когда дирижеру устроили BU-u и вполне ощутимое, и продолжилось на подсыре, где Зайферт, сидевший этакой Царь-девицей, с вполне богатой мимикой обсуждал дирижера и похоже не в позитивном ключе ( а было бы как хорошо, если бы обсудил себя в партии Отелло, которую ему петь попросту нечем !)
Здоровенный такой детина, такой вот "рыцарь", мотающийся граалить куда придется, пусть бы там своим дряблым голосенком и выступал, как плохо настроенный инструмент симфонического оркестра.
Для ВаХнера это все сойдет. И сходит. И в ближайшее время собирается быть исполненным.
«А без Отелло нет Otello !»
Такая это опера Верди, который, как известно, не переваривал теноров.
И для Otello сразу же поставил задачку, отсекающую всех, кто не должен это петь : Esultate - небольшая музыкальная фраза, определяющая уровень любого тенора.
Seiffert спел и досвидос - в Отеллы не принимаем.ヅ
И сколько угодно может пыхтеть венская критика, нахваливая продукцию своих умозаключений, Зайферту надо завязывать с этим делом, а то попрется еще в МЕТ, в CG; Cavalleria rusticana намылился петь в Wiener Staatsoper. Я надеюсь и на будущий год типа Андре Шенье что-нибудь в Вене сбацает. В настоящий момент Венская опера достойна такого тенора.
KS Peter Seiffert | KS Krassimira Stoyanova
Единственно, за что спасибо Peter Seiffert - глядя на его вокальные страдания я понял, что Отелло чрезвычайно трудная партия. А то обнаглел, привык, что Jose Cura ее как семечки щелкает без всяких опасений с абсолютно безопасными верхами. В этом спектакле я верхов наслушался : и скрипели, и свистели / и сипели, и пердели - чего там только не было. Середина дрябленькая, как тряпочка после 50-й стирки. Низов вообще нет. Наверно в этом был виноват дирижер. К Сельской чести подработает.:-)
Относительно актерского мастерства что либо сказать практически невозможно, п ч в этой постановке в нем необходимости не было - по середине небольшой подиум, с которого дважды легко и грациозно спрыгнула пластичная как лань Стоянова, а Отелло предпочитал либо ходить вокруг / либо стоять на центре, в конце правда упал (когда убил сам себя) Но перед этим выдал такое morta, которого я сроду в оперном театре не слыхал.
KS Franz Grundheber | Jago - Aura Twarowska | Emilia - KS Peter Seiffert | Otello - KS Krassimira Stoyanova | Desdemona - Dominique Meyer | Intendant Wiener Staatsoper
© photo Aura Twarowska
Самое приятное в этом спектакле было то, что он стоил € 4 и мне кажется, что в Wiener Staatsoper теперь все больше и больше представлений, которые именно так и стоят, ведь они этого и заслуживают. И ни € больше.