Щелкунчик Большой театр 07.01.2012 (вечер)
Нина Капцова - Юрий Григорович - Анна Никулина
В Большом театре в начале года сплошные праздники... 6 января состоялся творческий вечер Юрия Григоровича, посвященный его же 85-летию. Каждые 5 лет за последние 35 лет Большой при любом раскладе отличает своего главного балетмейстера, п ч балетмейстеров, как известно, всего 2 - Петипа и Григорович. Все остальные хореографы. Петипа санкт-петербургский, а Григорович, несмотря на то, что родился в Ленинграде - московский.
Все такие вечера проходят по одному сценарию - по акту из разных его балетов. Этот вечер был такой же.
А мог бы стать другим, не случись в Большом балете некоторых всем известных катаклизмов. Уход Осиповой и Васильева оказался главным катаклизмом. Ну захотели ребята станцевать Золотой век. Ну пришли к Филину. А Филин, ссылаясь на Григоровича, как он теперь всегда делает и Григорович опять в ответе за отсутствие кефира в магазине, послал их куда подальше... В итоге вместо энергетического акта все оч буднично:-).
Золотой век - Adagio
Тоже и с Ромео и Джульеттой с совершенно непотребным Меркуцио.
И финалочка, в которой балерина Крысанова своими танцами, воспитанными педагогом Адырхаевой - о чем вообще стоит отдельно поговорить - в содружестве с партнером Овчаренко, привела к общему знаменателю достижения балетной труппы некогда большого театра.
Adagio
Coda
Артем Овчаренко - Юрий Григорович - Екатерина Крысанова
В балетах Григоровича кто бы ни вышел, интерес публики будет, но лучше бывает, когда их танцуют все таки качественно. Маэстро 85 лет и в данный момент его спектакли танцуют те люди, которые есть в театре. Этот юбилей обошелся без яркий индвидуальностей и звездных исполнителей, и больше смахивал на компот из сухофруктов. Но и у такого компота есть поклонники. Остается только надеятся, что следующий юбилей Маэстро встретит в более адекватном его великим балетам составе труппы.
На следующий день на малой сцене шел абсолютно не праздничный Щелкунчик, т е, абсолютно никому и ничему не посвященный, рядовое представление из довольно таки длинной серии. Но присутствие на сцене Николая Цискаридзе, самой яркой звезды Большого и возбуждающего народные массы правдоруба, само собой делало этот спектакль из этого ряда вон выходящим.
Зал упаковался довольно таки большим количеством людей, которые шли не просто на балет Щелкунчик, а выбрали именно этот вечер для того, чтобы ознакомиться с Цискаридзе не только медийным лицом, но и балетным артистом. И в отличие от многих медийных лиц, которые только своим лицом торгуют во всех местах, вплоть до митингов, Николай Цискаридзе, всякий раз находясь на сцене, доказывает свою абсолютную профессиональную состоятельность.
Gran pirouette
П ч находясь в жесткой оппозиции к оч жесткой дирекции театра и балетной труппы, любой неудачный спектакль, который у любого другого артиста проходит незамеченным, в случае Цискаридзе обязательно обернулся бы для него дальнейшими осложнениями. Но у артиста есть позитивная особенность - он умеет, выходя на сцену, забыть обо всем том, что происходит вокруг нее, поэтому и получается такой замечательный контакт между ним и публикой.
Выход
На сей раз в составе не было прекрасной Анжелины. Роль Маши исполняла Елена Андриенко, которую я не видал в Щелкунчике уже много лет. И исполнительница, по сравнению со всеми теми, кто танцевал до того (кроме прекрасной Анжелины конечно:-)), показалась мне балериной из другого века, когда педагогом была М.Т.Семенова, чистота движений и культура исполнения для которой всегда были понятиями верховенствующими. Предполагаю, что Семенова это вбила Андриенко раз и навсегда и она просто уже не умеет делать долгие preparation, переступать с ноги ногу в неположенных местах, делать лишние движения и лишние шаги, да просто грязно танцевать и ломать под себя хореографию.
Хоть сцена была и новая, а она поменьше основной, но, опять же, все круги были круглые и прошлась Андриенко в них по всем кулисам и задникм в отличном темпе и с хорошим азартом. Редкий случай, когда балерина понимает что она делает на сцене, а если она это понимает, то может и других научить.
В дуэтах Цискаридзе и Андриенко показали безупречную ансамблевую слитность : не придерешься к турам в партере, к поддержкам, к параллельным танцам, ну и конечно квинтэссенция Щелкунчика - стульчик на одной руке (я ходил не на все спектакли, но сдается мне, что этот трюк не повторил никто).
Про куколок-балетниц рассказывать не буду, они все те же, вплоть до Прорвич, которая за недолгое время царствования своего супруга, стала просто звездой ru-нета. Лично для меня она сверкала, как брильянт, во французской кукле. Смотрел я на это зрелище и думал - о времена, о нравы... Когда худруком труппы БТ был Григорович, у него жена была Н.Бессмертнова и она тоже танцевала все. Филин решил пойти по стопам великого Маэстро и воспитать свою жену, танцующую все. Вот публика имеет возможность сравнивать до каких мышей мы однако доеблись...
А тут еще танцующая всё и везде Гения-Женечка, хорошенькая девочка, собирается танцевать Авророчку...
Я просто в ужасе сам от себя - мои мысли материализуюся - еще когда сказал, что до мышей то мы тра-та-та. И вот ведь, как в воду глядел. Дотрататахались.:-)
Эль шкандаль, разведенный Большим театром в очередной раз по педпроблеме, обрисовывает весьма странное направление дальнейшего развития балетной труппы.
Любой дурак знает, что в опере без педагога вокала обойтись можно. Достаточно иметь грамотного концертмейстера и хорошего толкача типа Вдовина - и вот ты уже квакаешь а ля рюс на более-менее приличных подмостках в более-менее приличных ролях (все зависит от того, чем природа наградила ну и еще кое-чем :-)), а в балете без педагога просто никуда. И в Большом они всегда были. Такие глыбы как Марина Семенова, до конца недооценная до сих пор, имели право работать до того времени пока состояние их здоровья позволяло являться в театр и из каждой следующей ученицы вытаскивать ее индивидуальность на любом тексте любой партии, не позволяя хулиганить, подрабатывая ее (партию) под себя. Сейчас таких педагогов в театре нет (хотя многие работающие репетиторы ученицы Семеновой).
А дело в оч простой вещи - они все были средними балеринами (кроме Семеняки) и не могут силой своей личности заставить артиста делать то, что педагог считает нужным. Сейчас все наоборот - любая артистка может заставить педагога помалкивать, если она желает сделать так, как она считает нужным.
Педагогов в театре много. Перебежки от одного к другому сильно распространены. В основном артисты считают, что толку от них ноль, но это надо, а значит - ходить/репетировать (типа, порядок повторить), а дальше ужо мы сами с усами. Отсюда общий невероятный серый уровень исполнителей. И я не оч себе представляю, что в следующий раз БТ в Англию повезет и чем поражать будет... Кретова и Образцова это конечно серьезная добыча, но денег на обработку прессы придется потратить в разы больше.
Можно также обсудить некий французский орден, якобы полученный г-ном гендиректором, а также дружбу между хореографичесими труппами Большого и Гранд Опера.
Почему-то лучшее устава из Гранд Опера БТ на воооружение не берет. А там ведь железно - педагог/репетитор имеет право возможности работать до 70 лет. И уходили все, какими бы знаменитыми педагогами они не были. Иных переводили на почасовые договоры и это нормально.
В БТ весьма геронтологически сдвинутый педагогический состав. А сейчас и вовсе, когда у Годовского и Цискаридзе, вполне перспектвных людей по возрасту и потенциалу, собираются отнять их полставки. И дело не в деньгах, дело в возможности работать с учениками. Люди делают это практически бесплатно. И дирекция просто обязана была поощрять их бескорыстный труд. Но эта подковерная борьба приводит к оч печальным последствиям.
Никто не против Регины Никифоровой, хотя в Большом достаточно репетиторов кордебалета. Но если уж пришла такая мысль в голову, брать человека дополнительно репетировать с кордой, выбейте лишнюю ставку. Ну нашли же для Маландиной и бухгалтерши из стройтреста вытянуть денежки и немалые. А тут прям, скажите на милость, - ах-ах, опять Григорович весь в интригах. А я не верю, что это он. Да, ему хочется поиметь Никифорову в составе БТ, ну так поработайте над этим, найдите способы, не ущемляя права других. А так, вся эта мышиная возня - опять мышиная, ёбнм - говорит только об одном, дирекция БТ жаждет выгнать Цискаридзе по-любому. Но все эти попытки выглядят глупо, неуклюже, кондово, по-чиновничьи непрофессионально, а порой просто жалко. Ну остановитесь уже глупостями заниматься. Кордебалет все равно не затанцует как ангелы на небесах.
В Большом театре в начале года сплошные праздники... 6 января состоялся творческий вечер Юрия Григоровича, посвященный его же 85-летию. Каждые 5 лет за последние 35 лет Большой при любом раскладе отличает своего главного балетмейстера, п ч балетмейстеров, как известно, всего 2 - Петипа и Григорович. Все остальные хореографы. Петипа санкт-петербургский, а Григорович, несмотря на то, что родился в Ленинграде - московский.
Все такие вечера проходят по одному сценарию - по акту из разных его балетов. Этот вечер был такой же.
А мог бы стать другим, не случись в Большом балете некоторых всем известных катаклизмов. Уход Осиповой и Васильева оказался главным катаклизмом. Ну захотели ребята станцевать Золотой век. Ну пришли к Филину. А Филин, ссылаясь на Григоровича, как он теперь всегда делает и Григорович опять в ответе за отсутствие кефира в магазине, послал их куда подальше... В итоге вместо энергетического акта все оч буднично:-).
Click to viewЗолотой век - Adagio
Тоже и с Ромео и Джульеттой с совершенно непотребным Меркуцио.
И финалочка, в которой балерина Крысанова своими танцами, воспитанными педагогом Адырхаевой - о чем вообще стоит отдельно поговорить - в содружестве с партнером Овчаренко, привела к общему знаменателю достижения балетной труппы некогда большого театра.
Adagio
Coda
Артем Овчаренко - Юрий Григорович - Екатерина Крысанова
В балетах Григоровича кто бы ни вышел, интерес публики будет, но лучше бывает, когда их танцуют все таки качественно. Маэстро 85 лет и в данный момент его спектакли танцуют те люди, которые есть в театре. Этот юбилей обошелся без яркий индвидуальностей и звездных исполнителей, и больше смахивал на компот из сухофруктов. Но и у такого компота есть поклонники. Остается только надеятся, что следующий юбилей Маэстро встретит в более адекватном его великим балетам составе труппы.
На следующий день на малой сцене шел абсолютно не праздничный Щелкунчик, т е, абсолютно никому и ничему не посвященный, рядовое представление из довольно таки длинной серии. Но присутствие на сцене Николая Цискаридзе, самой яркой звезды Большого и возбуждающего народные массы правдоруба, само собой делало этот спектакль из этого ряда вон выходящим.
Зал упаковался довольно таки большим количеством людей, которые шли не просто на балет Щелкунчик, а выбрали именно этот вечер для того, чтобы ознакомиться с Цискаридзе не только медийным лицом, но и балетным артистом. И в отличие от многих медийных лиц, которые только своим лицом торгуют во всех местах, вплоть до митингов, Николай Цискаридзе, всякий раз находясь на сцене, доказывает свою абсолютную профессиональную состоятельность.
Gran pirouette
П ч находясь в жесткой оппозиции к оч жесткой дирекции театра и балетной труппы, любой неудачный спектакль, который у любого другого артиста проходит незамеченным, в случае Цискаридзе обязательно обернулся бы для него дальнейшими осложнениями. Но у артиста есть позитивная особенность - он умеет, выходя на сцену, забыть обо всем том, что происходит вокруг нее, поэтому и получается такой замечательный контакт между ним и публикой.
Выход
На сей раз в составе не было прекрасной Анжелины. Роль Маши исполняла Елена Андриенко, которую я не видал в Щелкунчике уже много лет. И исполнительница, по сравнению со всеми теми, кто танцевал до того (кроме прекрасной Анжелины конечно:-)), показалась мне балериной из другого века, когда педагогом была М.Т.Семенова, чистота движений и культура исполнения для которой всегда были понятиями верховенствующими. Предполагаю, что Семенова это вбила Андриенко раз и навсегда и она просто уже не умеет делать долгие preparation, переступать с ноги ногу в неположенных местах, делать лишние движения и лишние шаги, да просто грязно танцевать и ломать под себя хореографию.
Хоть сцена была и новая, а она поменьше основной, но, опять же, все круги были круглые и прошлась Андриенко в них по всем кулисам и задникм в отличном темпе и с хорошим азартом. Редкий случай, когда балерина понимает что она делает на сцене, а если она это понимает, то может и других научить.
В дуэтах Цискаридзе и Андриенко показали безупречную ансамблевую слитность : не придерешься к турам в партере, к поддержкам, к параллельным танцам, ну и конечно квинтэссенция Щелкунчика - стульчик на одной руке (я ходил не на все спектакли, но сдается мне, что этот трюк не повторил никто).
Про куколок-балетниц рассказывать не буду, они все те же, вплоть до Прорвич, которая за недолгое время царствования своего супруга, стала просто звездой ru-нета. Лично для меня она сверкала, как брильянт, во французской кукле. Смотрел я на это зрелище и думал - о времена, о нравы... Когда худруком труппы БТ был Григорович, у него жена была Н.Бессмертнова и она тоже танцевала все. Филин решил пойти по стопам великого Маэстро и воспитать свою жену, танцующую все. Вот публика имеет возможность сравнивать до каких мышей мы однако доеблись...
А тут еще танцующая всё и везде Гения-Женечка, хорошенькая девочка, собирается танцевать Авророчку...
Я просто в ужасе сам от себя - мои мысли материализуюся - еще когда сказал, что до мышей то мы тра-та-та. И вот ведь, как в воду глядел. Дотрататахались.:-)
Эль шкандаль, разведенный Большим театром в очередной раз по педпроблеме, обрисовывает весьма странное направление дальнейшего развития балетной труппы.
Любой дурак знает, что в опере без педагога вокала обойтись можно. Достаточно иметь грамотного концертмейстера и хорошего толкача типа Вдовина - и вот ты уже квакаешь а ля рюс на более-менее приличных подмостках в более-менее приличных ролях (все зависит от того, чем природа наградила ну и еще кое-чем :-)), а в балете без педагога просто никуда. И в Большом они всегда были. Такие глыбы как Марина Семенова, до конца недооценная до сих пор, имели право работать до того времени пока состояние их здоровья позволяло являться в театр и из каждой следующей ученицы вытаскивать ее индивидуальность на любом тексте любой партии, не позволяя хулиганить, подрабатывая ее (партию) под себя. Сейчас таких педагогов в театре нет (хотя многие работающие репетиторы ученицы Семеновой).
А дело в оч простой вещи - они все были средними балеринами (кроме Семеняки) и не могут силой своей личности заставить артиста делать то, что педагог считает нужным. Сейчас все наоборот - любая артистка может заставить педагога помалкивать, если она желает сделать так, как она считает нужным.
Педагогов в театре много. Перебежки от одного к другому сильно распространены. В основном артисты считают, что толку от них ноль, но это надо, а значит - ходить/репетировать (типа, порядок повторить), а дальше ужо мы сами с усами. Отсюда общий невероятный серый уровень исполнителей. И я не оч себе представляю, что в следующий раз БТ в Англию повезет и чем поражать будет... Кретова и Образцова это конечно серьезная добыча, но денег на обработку прессы придется потратить в разы больше.
Можно также обсудить некий французский орден, якобы полученный г-ном гендиректором, а также дружбу между хореографичесими труппами Большого и Гранд Опера.
Почему-то лучшее устава из Гранд Опера БТ на воооружение не берет. А там ведь железно - педагог/репетитор имеет право возможности работать до 70 лет. И уходили все, какими бы знаменитыми педагогами они не были. Иных переводили на почасовые договоры и это нормально.
В БТ весьма геронтологически сдвинутый педагогический состав. А сейчас и вовсе, когда у Годовского и Цискаридзе, вполне перспектвных людей по возрасту и потенциалу, собираются отнять их полставки. И дело не в деньгах, дело в возможности работать с учениками. Люди делают это практически бесплатно. И дирекция просто обязана была поощрять их бескорыстный труд. Но эта подковерная борьба приводит к оч печальным последствиям.
Никто не против Регины Никифоровой, хотя в Большом достаточно репетиторов кордебалета. Но если уж пришла такая мысль в голову, брать человека дополнительно репетировать с кордой, выбейте лишнюю ставку. Ну нашли же для Маландиной и бухгалтерши из стройтреста вытянуть денежки и немалые. А тут прям, скажите на милость, - ах-ах, опять Григорович весь в интригах. А я не верю, что это он. Да, ему хочется поиметь Никифорову в составе БТ, ну так поработайте над этим, найдите способы, не ущемляя права других. А так, вся эта мышиная возня - опять мышиная, ёбнм - говорит только об одном, дирекция БТ жаждет выгнать Цискаридзе по-любому. Но все эти попытки выглядят глупо, неуклюже, кондово, по-чиновничьи непрофессионально, а порой просто жалко. Ну остановитесь уже глупостями заниматься. Кордебалет все равно не затанцует как ангелы на небесах.