Луцык и Саморядов
Часто слышу, что Саморялов был гений, а Луцык его приспособил под себя и использовал. Так вот - полная чушь. Я их знал с самого начала во ВГИКЕе и познакомил. И не зря.
Саморядов, конечно, гений. Но никакой не сценарист. Его лучше всего читать, как пьесы Пушкина. Была бы жива Вера Тулякова, она бы подтвердила. И не был бы он он никаким сценаристом, если бы не Петя. Лёша великолепный прозаик, над его новеллами можно плакать и смеяться, только поставить нельзя. Они самодостаточны.
А Петя, вообще, сценаристом не был. То есть был, но слабым. Я читал всё его изначальное - это не сценарии, а режисёрские разработки. Неплохие, тонкие. Что Адельша Агишев и оценил заслуженно. Зато он был гениальным режисёром. Джаник Файзиев со мной, думаю, спорить не станет. Это был счастливый союз. И оба научили друг друга писать то, что надо, и как надо. Ну, и, конечно, Адельша и Вера. У них слабый был курс, в отличие от того, куда меня Агишев перекинул - наверх. Может, за исключением Эдика Резника.
Я-то сразу попал в окружение Аркаши Высоцкого и Ромы Качанова, Ренаты Литвиновой и Вани Бирюкова. Я уж не говорю об Ажарке, Ляльке, Алишере, даже о Файзе из Судана - все предельно талантливы. Было с кем биться и спорить. Было чему друг друга научить. Новеллы Файза до сих пор помню - сильные и лаконичные, хоть и написаны слева направо.
А Пётр был талантлив, силён, смел и харизматичен. Всё, что надо режисёру. Пока ещё ни он, ни я не знали, что существует Саморядов, я чувствовал себя рядом с ним самым талантливым и всесильным. Но я бы без него прожил, а Лёша - нет.
Поэтому Петю и полюбили в мире кино, и помогали, и денег давали, и не зря давали. Думаю, Гусман, не стал бы спорить. Он любую дверь ногою открывал. Мог бы без него Лёша? Но Лёша без него ничего бы и не написал, поскольку, незачем. Петя его буквально под арест сажал, чтобы писал. И сам писал не меньше. Гриша Константинопольский, думаю, об этом знает, поскольку был прообразом.
Жаль что они, да и мы, оказались не в то время не в том месте.
Саморядов, конечно, гений. Но никакой не сценарист. Его лучше всего читать, как пьесы Пушкина. Была бы жива Вера Тулякова, она бы подтвердила. И не был бы он он никаким сценаристом, если бы не Петя. Лёша великолепный прозаик, над его новеллами можно плакать и смеяться, только поставить нельзя. Они самодостаточны.
А Петя, вообще, сценаристом не был. То есть был, но слабым. Я читал всё его изначальное - это не сценарии, а режисёрские разработки. Неплохие, тонкие. Что Адельша Агишев и оценил заслуженно. Зато он был гениальным режисёром. Джаник Файзиев со мной, думаю, спорить не станет. Это был счастливый союз. И оба научили друг друга писать то, что надо, и как надо. Ну, и, конечно, Адельша и Вера. У них слабый был курс, в отличие от того, куда меня Агишев перекинул - наверх. Может, за исключением Эдика Резника.
Я-то сразу попал в окружение Аркаши Высоцкого и Ромы Качанова, Ренаты Литвиновой и Вани Бирюкова. Я уж не говорю об Ажарке, Ляльке, Алишере, даже о Файзе из Судана - все предельно талантливы. Было с кем биться и спорить. Было чему друг друга научить. Новеллы Файза до сих пор помню - сильные и лаконичные, хоть и написаны слева направо.
А Пётр был талантлив, силён, смел и харизматичен. Всё, что надо режисёру. Пока ещё ни он, ни я не знали, что существует Саморядов, я чувствовал себя рядом с ним самым талантливым и всесильным. Но я бы без него прожил, а Лёша - нет.
Поэтому Петю и полюбили в мире кино, и помогали, и денег давали, и не зря давали. Думаю, Гусман, не стал бы спорить. Он любую дверь ногою открывал. Мог бы без него Лёша? Но Лёша без него ничего бы и не написал, поскольку, незачем. Петя его буквально под арест сажал, чтобы писал. И сам писал не меньше. Гриша Константинопольский, думаю, об этом знает, поскольку был прообразом.
Жаль что они, да и мы, оказались не в то время не в том месте.