"Nel regno di Napoli" (1978)
Воздушные замки и реальные перспективы
После «Пилота бомбардировщика», издание Австрийского музея кино содержало второй диск с фильмом «В королевстве Неаполя». После своеобразного «Пилота бомбардировщика» я ожидал еще один подобный фильм. Какого же было мое удивление, когда я увидел стандартный, с описательной точки зрения, фильм. Но это никоим образом не делает его хуже.
Действие фильма начинается в 1943 году, когда антифашистское сопротивление начало свою активную деятельность на территории Неаполя. Примерно в это же время в семье бедного неаполитанца рождается дочь Виттория, а чуть позже сын Массимо. Фильм охватывает тридцать лет из жизни этой бедной неаполитанской семьи и их ближайших знакомых…
В этот раз Вернер Шретер снял портрет послевоенного Неаполя. Режиссер использовал в своей постановке непрофессиональных актеров, как и в раннем послевоенном итальянском кино. Но между «Пилотом бомбардировщика» и послевоенным итальянским кино есть одно существенное различие - совершенно иной портрет левых политических сил.
Судя по всему, режиссер не питал никакой симпатии ни к какому политическому движению. Христианские демократы показаны как циничные и расчетливые люди, использующие бедный люд в качестве рабочего скота. В свою очередь, коммунисты показаны как сборище бессильных клоунов, неспособных серьезно повлиять на жизнь в послевоенной Италии, кроме как запретить ввоз в Италию жизненно важного антибиотика.
Рядовые члены коммунистической партии - Массимо и его отец, - также показаны бессильными и неспособными что-либо изменить ни в своей жизни, ни в жизни окружающих. При этом коммунистическая партия также не чурается использовать людей и выбрасывать их как мусор, затыкая рот людишек какой-нибудь жалкой подачкой. В целом, режиссер, в отличие от итальянского неореализма, не идеализирует бедняков и показывает их обычными людьми с соответствующим набором недостатков.
Как и в «Пилоте бомбардировщика», Вернер Шретер показал фактическую несменяемость государственного режима. Конечно, в отличие от Германии, итальянский ранний послевоенный период прошел с меньшими разрушениями и с меньшим политическим прессингом со стороны держав-победительниц. Но все глобальные политические события никоим образом не могут затронуть или изменить жизнь простых бедных неаполитанцев. Поэтому смена годов, сопровождаемая комментарием к значимым политическим событиям, носит ироничный характер - Джон Кеннеди не вытащит неаполитанцев из нищеты.
По мнению режиссера, насильственные методы борьбы также не принесут никаких изменений - каждый убитый рабочий или активист коммунистической партии является лишь легкозаменяемым винтиком в аппарате. Также никакого результата не принесут забастовки, легко разгоняемые полицией. И при демократии, и при диктатуре люди остаются для государства легкозаменяемым мусором.
При этом режиссер оставляет своим героям возможность выхода из круга нищеты - через тяжелый и упорный труд. По мнению режиссера на это способны только женщины, пока мужчины заняты «диванной политикой». Выход из круга нищеты символизирован в сюжетной линии Виттории, отказавшейся от ремесла проститутки, но нашедшая в себе силы заняться самообразованием и получить перспективную легальную работу.
Но надолго ли можно вырваться из круга нищеты? Режиссер предлагает зрителю самому найти ответ на этот вопрос. Вернер Шретер снял реалистичную и пессимистичную картину, которую имеет смысл посмотреть и задуматься над ее посланием. Рекомендую посмотреть в паре с «Отвратительные, грязные, злые» - итальянским фильмом о бедняках, также не соответствующим тогдашней парадигме итальянского кино.