Бенефис Галины Степаненко, 29.04.2007
В День танца в Большом проходил бенефис Галины Степаненко. Она стала второй после Захаровой балериной, которую удостоили возможностью проведения бенефиса в своём театре. Очень хотелось бы, чтобы эта практика продолжилась - это не только почётно для самих артистов, но и радость для зрителей.
Вечер состоял из трёх отделений: в первом и третьем Галя танцевала сама, а второе было дивертисментом. Для себя Степаненко избрала исключительно роли испанок: одну из ранних - Китри (она её станцевала ещё в Стасике), и последнюю - Кармен, показать которую совсем недавно она попросила Майю Плисецкую.
Урок Плисецкой не прошёл даром - в танце Галины появились нюансы, казалось бы, мелочи, но они придали танцу бóльшую драматургию. Особенно впечатлили диалоги с Хозе - Юрием Клевцовым. Вообще, Галина Кармен какая-то очень понятная мне женщина, а не ветреная девчонка, и чувствуется, что большую роль здесь играет жизненный опыт артистов. Может быть не случайно Плисецкая станцевала Кармен уже в зрелом возрасте?
Китри же вышла парадной - то был третий акт «Дон Кихота». Партнёрствовал здесь Андрей Уваров, который танцевал явно с удовольствием, а Галина биссировала фуэте.
Вообще, практически всё её выступление в роли Китри сопровождали аплодисменты. Оттанцевавший во втором отделении Николай Цискаридзе пришёл в зал поддержать бенефициантку не только аплодисментами, но и криками «Браво!» Но коллег Гали по театру в зале почти не было… кто-то, вероятно, уже уехал в Германию на гастроли. Я заметила лишь Настю Горячеву. Зато было много представителей драматических театров, которые приходят в Большой в основном на премьеры и какие-то значимые спектакли.
Второе отделение было отдано дивертисменту из четырёх номеров, в которые были рекрутированы лучшие представители Большого балета, правда, их выступление вызвало разные эмоции.
Наталья Осипова и Ваня Васильев показали па де де из «Пламени Парижа». Какие-то они были крохотные в этих костюмах на голой сцене. Наташа, словно куколка из музыкальной шкатулки, всё крутилась и крутилась, как моторчик. Ваня же пытался выдать высокие прыжки и многократные пируэты, но в итоге в пируэтах он иногда заваливался на бок, а прыжки не все были чистыми (револьтад так вообще не удался). Честно говоря, мне не по нраву такой танец - похоже на участие в спортивных состязаниях советских времён - выше, быстрее…
Анна Антоничева и Дмитрий Белоголовцев с коронным адажио из «Спартака» расставили точки над «и», показав, что значит быть профессионалами.
.
Маша Александрова с Русланов Скворцовым станцевали сборное па де де из «Дочери фараона», которое меня аж развеселило. В первую очередь тем, как скрестили адажио и женскую вариацию из первого акта балета с вариациями и кодой из второго. Во-вторых, как всё это выглядело на всё той же голой сцене без декораций, освещенной диким желто-оранжевым светом. В-третьих, как они это станцевали. Ну, не знаю, мне было почему-то смешно смотреть, как Маша пыталась справиться с двойными турами в фуэте, а вместе с Русланом с вязью ног в коде - вот, сразу видно, люди расслабились - не балет же по полной программе, а, можно сказать, всего лишь концертный номер. А уж как Руслан прикладывался к Машиной руке, словно честь отдавал!
И очередное любовное адажио, только с другим градусом чувственности - «Шехеразада» со Светой Захаровой и Николаем Цискаридзе. О! Слов нет, одни эмоции - хочу это целиком и непременно с ними обоими (Илзы не надооо!). Я прямо-таки вспомнила то время, когда Света только-только пришла в Большой, и ещё даже не пришла, а танцевала в качестве гостя вместе с Николаем, и их дуэты были очень тонкими и чувственными. Ей, конечно, роль Шехеразады идёт как никому - так гнуться, извиваться, словно змея, выкручивая руки-ноги, причём очень красиво, не может никто. А Раб-то ей достался такой страстный, полный внутренней силы. Интересно, на Бенуа будет также?
В конце вечера Галю завалили цветами - не только корзинками и букетами, гвоздики бросали даже из ложи осветителей. Коля Цискаридзе преподнёс корзинку, а Ратманский - букетик, но он как-то так быстро пробежал, что опознать его можно было с трудом. В дополнение Большой театр выпустил буклет, посвященный Степаненко, из серии «Созвездие Большого», а в фойе разместили выставку фотографий, использованных в буклете.
