(no subject)
... Маленького солдата Годара я решил посмотреть после того, как Клер Дени очень азартно рассказала о новаторском монтаже в этом фильме - она выделила джамп-каты, но сейчас - через пятьдесят лет - глаз их почти не замечает - это стало привычным приемом
... но - зато - глаз замечает очень интересный внутрикадровый монтаж - причем, на всем возможном диапазоне использования приема - т.е. вплоть до того момента, когда именно монтаж превращается в обычный тревелинг - и именно эта пограничность, на которой само понятие монтажа ускользает от своей сути, здесь наиболее интересна
... конечно, переход от плана к плану посредством перевода камеры гораздо интереснее решен у Ёшиды - ему все-таки очень помогал традиционный интерьер японского дома - у Одзу - Мидзогути - лучший пример - Гионские сестры
... Годар идет по другому пути - тому пути, который, мне кажется, в кино привнесла массовая доступность автомобиля (тут можно вспомнить гениальные тревелинги которые открывают Печать зла (1958) или Убийство китайского букмекера (1976) - Годар делает внутрикадровый монтаж, поставив камеру на машину - и снимая людей в машине - с азартом неофита
... все-таки после того как это движение станет привычным для глаза, кинематограф потеряет к нему интерес и пролог Букмекера это уже ностальгическое прощание
... смотреть Годара сразу же после Деплешена очень полезно - преемственность очевидна - преемственность не только стилистическая, но и - я бы сказал - структурная: отрыв реплик диалога от самого диалога, уместно подчеркнутые все тем же искусственным внутрикадровым монтажом; искусственный, но очень рационально сконструированный сюжет, подчеркнутый искусственной, но - напротив - часто иррациональной - игрой актеров (я бы сказал что они масочны, но не - театральны) - т.е. де-психологизация, де-этизация + наложение на это ярких демагогических лозунгов - запоминающихся формул
... кинематограф Годара - идеальный материал для работы ви-джея - можно миксовать все со всем
... но - зато - глаз замечает очень интересный внутрикадровый монтаж - причем, на всем возможном диапазоне использования приема - т.е. вплоть до того момента, когда именно монтаж превращается в обычный тревелинг - и именно эта пограничность, на которой само понятие монтажа ускользает от своей сути, здесь наиболее интересна
... конечно, переход от плана к плану посредством перевода камеры гораздо интереснее решен у Ёшиды - ему все-таки очень помогал традиционный интерьер японского дома - у Одзу - Мидзогути - лучший пример - Гионские сестры
... Годар идет по другому пути - тому пути, который, мне кажется, в кино привнесла массовая доступность автомобиля (тут можно вспомнить гениальные тревелинги которые открывают Печать зла (1958) или Убийство китайского букмекера (1976) - Годар делает внутрикадровый монтаж, поставив камеру на машину - и снимая людей в машине - с азартом неофита
... все-таки после того как это движение станет привычным для глаза, кинематограф потеряет к нему интерес и пролог Букмекера это уже ностальгическое прощание
... смотреть Годара сразу же после Деплешена очень полезно - преемственность очевидна - преемственность не только стилистическая, но и - я бы сказал - структурная: отрыв реплик диалога от самого диалога, уместно подчеркнутые все тем же искусственным внутрикадровым монтажом; искусственный, но очень рационально сконструированный сюжет, подчеркнутый искусственной, но - напротив - часто иррациональной - игрой актеров (я бы сказал что они масочны, но не - театральны) - т.е. де-психологизация, де-этизация + наложение на это ярких демагогических лозунгов - запоминающихся формул
... кинематограф Годара - идеальный материал для работы ви-джея - можно миксовать все со всем