Абсолютно верное звукоизвлечение на примере Musica Proibita
Собственно, говоря об абсолютном звукоизвлечении, я говорю о том, которое таковым считается в рамках той школы, в которой я занимаюсь, а это школа маэстро Джозефа Шора. То есть школа appogio.
Перед тем как привести примеры записей, сразу же отмечу, что я не имею в виду, что эти конретные исполнения лучшие с точки зрения образа, музыкальности или иных не имеющих к чистой вокальной технике прямого отношения.
Например тут не будет моего любимого МДМа, потому что у него были с точки зрения школы appogio технические огрехи (то есть он пел в рамках этой школы, но с некоторыми особенностями).
Бонисолли, кстати он не всегда звучал так абсолютно, временами он форсировал звук, впрочем оставаясь в рамках техники, но все-таки форсированный звук это с точки зрения абсолютно верного звучания немного не то. Тут он совершенно не форсирует и звучит всем своим красивым тембром, без каких либо изьянов, и так, что сложно сказать, где же он там переключает регистры.
Конечно же столь же абсолютно, хотя и совершенно иначе звучит Энрико Карузо. Это исполнение и по образу хотелось бы отнести к абсолютным.
Шор, ну, а что Шор, это чистая техника appogio. Да и образ, тоже очень вкусный.
PS. Наверное надо также сделать и подборку (правда не этого произведения потому что записей не набиру) представителей позиционной школы. Дабы можно было сравнить, звук, ровность, тембральные особенности.
Перед тем как привести примеры записей, сразу же отмечу, что я не имею в виду, что эти конретные исполнения лучшие с точки зрения образа, музыкальности или иных не имеющих к чистой вокальной технике прямого отношения.
Например тут не будет моего любимого МДМа, потому что у него были с точки зрения школы appogio технические огрехи (то есть он пел в рамках этой школы, но с некоторыми особенностями).
Бонисолли, кстати он не всегда звучал так абсолютно, временами он форсировал звук, впрочем оставаясь в рамках техники, но все-таки форсированный звук это с точки зрения абсолютно верного звучания немного не то. Тут он совершенно не форсирует и звучит всем своим красивым тембром, без каких либо изьянов, и так, что сложно сказать, где же он там переключает регистры.
Click to viewКонечно же столь же абсолютно, хотя и совершенно иначе звучит Энрико Карузо. Это исполнение и по образу хотелось бы отнести к абсолютным.
Шор, ну, а что Шор, это чистая техника appogio. Да и образ, тоже очень вкусный.
PS. Наверное надо также сделать и подборку (правда не этого произведения потому что записей не набиру) представителей позиционной школы. Дабы можно было сравнить, звук, ровность, тембральные особенности.