БРАВО, ЭММАНУЭЛЬ БЕАР и МИХАЭЛЬ КОЭН! Интимный дневник на двоих: "Это начинается с конца" на 32 ММКФ
"Жизнь коротка, зачем же останавливаться, если мы не достигли апогея чувств."
(Эммануэль Беар)
Эйфория, - не то слово! Это был, пожалуй, лучший фильм из увиденных мною за последнее время историй любви и страсти в кино. "Последнее танго в Париже", "Мужчина и женщина"?! Нет, и да. Абсолютно самостоятельная работа режиссера, автора сценария, романа и нынешнего мужа главной героини (Эммануэль Беар), партнера по фильму и по жизни, - Михаэля Коэна! А когда они вместе, накануне перед сеансом появились на сцене перед московской аудиторией, зал рукоплескал! Мадам Беар поблагодарила московскую публику за неистовый прием, выразив уверенность, что такая страсть зрителей может исходить только из России!
Когда на протяжении полутора часов в кадре ИГРАЮТ И ЖИВУТ ДВОЕ с небольшим вкраплением эпизодического фона третьих лиц... Когда перед вами разыгрывается "чистая история" взаимоотношений, предельно откровенных, но не пошлых (степень определяет каждый) мужчины и женщины, с мимикой лиц, хитросплетениями тел и эмоций, блестяще подобранным видеорядом и музыкой (от классики до джаз-попа), - типичных городских обитателей (могущих жить в любом европейском городе, столице), со своей уникальной историей любви, похожей как две капли воды на типичные истории встреч, ссор и расставаний, возвращений и уходов, но со своим (изумительно французским) шармом, легким и уместным юмором, изюминкой и великолепной игрой актеров, - становится безумно приятно и легко! Переполненный зал к/ц "Октябрь" замирает, иногда по ходу раздаются аплодисменты, на некоторых кадрах легкие смешки и улыбки от ироничных сцен, прописанных с любовью, не забывая легко подтрунить над своими героями, но без пафоса, без гламура, без жестокости, без лицемерия! И это вовсе не значит, что Московский кинофестиваль заканчивается "сексуальным провалом", как поспешили написать некоторые критики. Фильм очень живой, предельно откровенный и легкий. Точнее, с легкостью неимоверной, вовлекающий в серьезную драматическую любовную историю хитросплетений, эротическую психологическую драму избавляющую и героев, и зрителей - от комплексов, страхов, притягивающую глубиной чувств, где нет ничего лишнего, чтобы отвлекало и не позволяло сосредоточиться на игре героев. В картине практически нет других персонажей, нужных лишь как фон, чтобы оттенить жизнь двоих.
Эммануэль Беар и Михаэль Коэн представляют фильм
"Это начинается с конца" в к/ц "Октябрь"
Они, казалось бы, - полная противоположность, Жан и Габиель, которым около 40, но страстям, кипящим между ними могут позавидовать и молодые. Разница в том, что их бэкграунд прожитой жизни дает о себе знать, опыт довлеет, мешает, губит и воскрешает интерес друг к другу. Он - пунктуальный, на первый взгляд слабохарактерный мужчина, в полном расцвете сил, с отрешенно-фрустрированным взглядом, слегка подавленным сознанием... и пронзительно печальными глазами, пишущий путеводители для туристов по восходам солнца в кафе (а, если идет дождь, - придумывающий их), отстраненный от всех. Она.., на первый взгляд, - странная женщина, неподвластная условностям общественной морали, эффектно поедающая в кафе лимоны без сахара, курящая сигареты, запивающая это пивом, презирающая мужчин, испытывающая острый конфликт и диссонанс эмоциональной чувственности, ранимости, сексуальной одержимости и угасающего желания жить так, как ей нравится. Он - не любит домашних животных, а у нее - большая собака, кот и сын. У него холостяцкий уклад, разбросанность вещей по квартире как мыслей, где даже на кухне не за что зацепиться, кроме макарон, которые он не умеет, но обожает готовить для нее. Но придется полюбить, да так, что ее собака и ее сын засыпают по обе стороны на его груди; мальчик играет с ним в настольный теннис, где он вовсе не "дока", зато предан, добр и нежен.
Обманная спираль, лента Мебиуса, по которой закручивается реверсивный сюжет фильма вполне оправданна как режиссерский ход. "Это начинается с конца" истории, как бы прологом (не) последней встречи главных героев, когда Габриель приходит к Жану с намерением расстаться, уйти насовсем, сообщая, что у нее есть другой. Этот "мнимый другой", о котором на протяжении всей картины говорит героиня так и не появится, даже если он и существуют, даже, если его видел и сам Жан. Как третий лишний", "третьи лишние звенья", - потому, что это история двоих. Габриель может только через страсть любить, так оживает ее омертвевшее тело. Жан готов на любые испытания, чтобы доказать, что испытывает к Габриель не только неистовость страсти, но и по-настоящему ее любит. Это - интимный дневник пары, в котором несколько слоев, как в пироге. И если верхний слой, - это искрометное желание любить друг друга, обладать друг другом, заниматься сексом на квартирах, в туалетах бистро, в ее офисе и т.д. Следующий - острый психологизм (легкий, как клинок сабли разрубающий перышко), где как по лезвию бритвы друг друга пронзает боль, обиды, страх, ревность, слезы, отчаяние и боязнь отдаться чувству переполняющему обоих. "Ты мужчина моей жизни, но я не сделаю тебя счастливым, я причиню и тебе, и себе боль", - попытка убежать, спастись от себя, совершить самоубийство от жизни, от невозможности быть собой или тобой в себе.
Габриель сообщает об этом Жану как о сне: "Я была тобой в себе", когда любила тебя, я хотела причинить тебе боль. Блестяще решена сцена "визуализации тайного страстного женского желания", когда выбежав из кафе, они "меняются местами как ролями", - прижимая его к стене, она доставляет ему боль, проникая сзади рукой. Невозможность быть счастливыми друг с другом, не будучи друг в друге, рядом друг с другом, - уж лучше наглотаться таблеток (как Габриель) или прыгнуть вниз с балкона (как Жан), едва не разбившись о машины. И снова уходить в себя, не находить места, расставаться навсегда и возвращаться. Сходить друг по другу с ума, от неистовой, невозможной страсти, переросшей просто близость и сексуальную одержимость. Сводить счеты с жизнью, чтобы избавиться от этой зависимости, чтобы доказать что?! После этого даже красиво снятые сцены проноса на руках Жаном, бегом через ночной мост спящей, казалось, мертвым сном Габриель; или спасения, казалось, разбившегося Жана, иронично заканчиваются просто, но больно - решительным уходом, чтобы начаться снова, как немыслимое дежа вю. И все-таки последняя первая сцена не может быть "переснята заново", как и сама жизнь. Любовь и страсть, страдания и боль примиряют обоих, выпивших все силы, плоть и кровь, яд страсти друг из друга, быть вместе, не быв единым целым. Невозможно уже просто так расстаться и уйти, не обернувшись, не обрушив за собой мир и жизнь, до следующей встречи. Камера, как в начале картины, снова "уезжает" из окна квартиры, чтобы подняться над городской улочкой, над суетой типичного европейского города, окропленного дождем, паря в небесах...
Михаэль Коэн (39 лет) снял лирический автопортрет, предельно самокритичный, несуразный, смешной, местами безумный и даже ироничный - себя и своей музы, Галатеи, дамы сердца, жены Эммануэль Беар (46 лет)?! Очень может быть, но подарок получился шикарным, чтобы там не говорили критики, не только для нее, но и для нас! Эммануэль Беар прекрасна не только внешне, но и своей игрой. Не верьте тем, кто ругает "слишком глупый сценарий". Очень советую посмотреть всем это кино! Кто не боится себя и своих желаний, кто хочет любить, невзирая на сложности, противоречия, комплексы и страхи, кто хочет найти в себе силы, чтобы что-то изменить в своей жизни.
P.S. ...
- А тот факт, что фильм попал на кинофестиваль в России, а не попал во Франции (Каннский кинофестиваль), наверное, доказывает, что в России не боятся страсти. Во Франции страсть все-таки вызывает некоторое опасение. Мой фильм тоже немного показывает ад в отношениях между мужчиной и женщиной, только с другой точки зрения. "Ад" в основном рассказывает о ревности. О такой ревности, которая превратила отношения в настоящий ад. А мой фильм рассказывает не только о ревности, а еще о многом другом. Когда снимаешь кино, черпаешь обычно вдохновение в двух источниках - в собственном опыте, который пережил, и в том, что хотел бы сделать воображаемый ты. Поэтому в моем фильме перемешано то, что я действительно делал, и то, что мечтал сделать...
(Михаэль Коэн)
*** + ВИДЕО С ПРЕСС-КОНФЕРЕНЦИИ Э.БЕАР И М.КОЭНА ***
(http://www.gzt.ru/topnews/culture/-mikaelj-koen-ya-pokazal-ad-v-otnosheniyah-mezhdu-/311985.html)
- Моей бабушке уже 107 лет. Ее родители - православные греки из Мальты - обосновались в мусульманской Турции. Моя бабушка в начале 1920-х годов совершила в Стамбуле ряд невероятных поступков. Она была первой женщиной, которая коротко подстриглась, публично закурила, села за руль и... развелась с мужем. Ее свободолюбие с возрастом только усиливается. А кредо ее жизни, на мой взгляд, замечательное: "Раз тебе дано сердце, оно не должно простаивать! И не надо ни о чем жалеть!" Да, своей всепобеждающей женственностью она вдохновила Михаэля сначала на создание книги. А потом уже случились сценарий и фильм.
- Я очень благодарна Московскому фестивалю за то, что не только смогла приехать с конкурсным фильмом, но и привезти с собой сына. Эта поездка - его осознанный выбор. Он решил, что основным иностранным языком, который он с осени начнет изучать в колледже, станет русский. Так сказались русские корни моего бывшего мужа, его отца. Мой сын впитывает Москву всем сердцем, готовится постигать великую русскую литературу, историю. Пока ждет меня, слушает музыку русской речи. Это ему пригодится в будущем.
(Эммануэль Беар)
*** полностью интервью с мадам Э.Беар от Виты Рамм - vitaramm ***
В РОССИИ НЕ БОЯТСЯ СТРАСТИ
(http://www.izvestia.ru/fest/article3143342)
N.B. ...
"Приз имени Станиславского "Верю" на 32 ММКФ вручен французской актрисе Эммануэль Беар. Это награда "за покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы Станиславского". Эммануэль Беар известна российским зрителям по фильмам "Женщина французского лейтенанта", "Натали", "Ад", "Миссия невыполнима" и "8 женщин".
(http://www.radiomayak.ru/doc.html?id=191504&cid=48)
(Эммануэль Беар)
Эйфория, - не то слово! Это был, пожалуй, лучший фильм из увиденных мною за последнее время историй любви и страсти в кино. "Последнее танго в Париже", "Мужчина и женщина"?! Нет, и да. Абсолютно самостоятельная работа режиссера, автора сценария, романа и нынешнего мужа главной героини (Эммануэль Беар), партнера по фильму и по жизни, - Михаэля Коэна! А когда они вместе, накануне перед сеансом появились на сцене перед московской аудиторией, зал рукоплескал! Мадам Беар поблагодарила московскую публику за неистовый прием, выразив уверенность, что такая страсть зрителей может исходить только из России!
Когда на протяжении полутора часов в кадре ИГРАЮТ И ЖИВУТ ДВОЕ с небольшим вкраплением эпизодического фона третьих лиц... Когда перед вами разыгрывается "чистая история" взаимоотношений, предельно откровенных, но не пошлых (степень определяет каждый) мужчины и женщины, с мимикой лиц, хитросплетениями тел и эмоций, блестяще подобранным видеорядом и музыкой (от классики до джаз-попа), - типичных городских обитателей (могущих жить в любом европейском городе, столице), со своей уникальной историей любви, похожей как две капли воды на типичные истории встреч, ссор и расставаний, возвращений и уходов, но со своим (изумительно французским) шармом, легким и уместным юмором, изюминкой и великолепной игрой актеров, - становится безумно приятно и легко! Переполненный зал к/ц "Октябрь" замирает, иногда по ходу раздаются аплодисменты, на некоторых кадрах легкие смешки и улыбки от ироничных сцен, прописанных с любовью, не забывая легко подтрунить над своими героями, но без пафоса, без гламура, без жестокости, без лицемерия! И это вовсе не значит, что Московский кинофестиваль заканчивается "сексуальным провалом", как поспешили написать некоторые критики. Фильм очень живой, предельно откровенный и легкий. Точнее, с легкостью неимоверной, вовлекающий в серьезную драматическую любовную историю хитросплетений, эротическую психологическую драму избавляющую и героев, и зрителей - от комплексов, страхов, притягивающую глубиной чувств, где нет ничего лишнего, чтобы отвлекало и не позволяло сосредоточиться на игре героев. В картине практически нет других персонажей, нужных лишь как фон, чтобы оттенить жизнь двоих.
Эммануэль Беар и Михаэль Коэн представляют фильм
"Это начинается с конца" в к/ц "Октябрь"
Они, казалось бы, - полная противоположность, Жан и Габиель, которым около 40, но страстям, кипящим между ними могут позавидовать и молодые. Разница в том, что их бэкграунд прожитой жизни дает о себе знать, опыт довлеет, мешает, губит и воскрешает интерес друг к другу. Он - пунктуальный, на первый взгляд слабохарактерный мужчина, в полном расцвете сил, с отрешенно-фрустрированным взглядом, слегка подавленным сознанием... и пронзительно печальными глазами, пишущий путеводители для туристов по восходам солнца в кафе (а, если идет дождь, - придумывающий их), отстраненный от всех. Она.., на первый взгляд, - странная женщина, неподвластная условностям общественной морали, эффектно поедающая в кафе лимоны без сахара, курящая сигареты, запивающая это пивом, презирающая мужчин, испытывающая острый конфликт и диссонанс эмоциональной чувственности, ранимости, сексуальной одержимости и угасающего желания жить так, как ей нравится. Он - не любит домашних животных, а у нее - большая собака, кот и сын. У него холостяцкий уклад, разбросанность вещей по квартире как мыслей, где даже на кухне не за что зацепиться, кроме макарон, которые он не умеет, но обожает готовить для нее. Но придется полюбить, да так, что ее собака и ее сын засыпают по обе стороны на его груди; мальчик играет с ним в настольный теннис, где он вовсе не "дока", зато предан, добр и нежен.
Обманная спираль, лента Мебиуса, по которой закручивается реверсивный сюжет фильма вполне оправданна как режиссерский ход. "Это начинается с конца" истории, как бы прологом (не) последней встречи главных героев, когда Габриель приходит к Жану с намерением расстаться, уйти насовсем, сообщая, что у нее есть другой. Этот "мнимый другой", о котором на протяжении всей картины говорит героиня так и не появится, даже если он и существуют, даже, если его видел и сам Жан. Как третий лишний", "третьи лишние звенья", - потому, что это история двоих. Габриель может только через страсть любить, так оживает ее омертвевшее тело. Жан готов на любые испытания, чтобы доказать, что испытывает к Габриель не только неистовость страсти, но и по-настоящему ее любит. Это - интимный дневник пары, в котором несколько слоев, как в пироге. И если верхний слой, - это искрометное желание любить друг друга, обладать друг другом, заниматься сексом на квартирах, в туалетах бистро, в ее офисе и т.д. Следующий - острый психологизм (легкий, как клинок сабли разрубающий перышко), где как по лезвию бритвы друг друга пронзает боль, обиды, страх, ревность, слезы, отчаяние и боязнь отдаться чувству переполняющему обоих. "Ты мужчина моей жизни, но я не сделаю тебя счастливым, я причиню и тебе, и себе боль", - попытка убежать, спастись от себя, совершить самоубийство от жизни, от невозможности быть собой или тобой в себе.
Габриель сообщает об этом Жану как о сне: "Я была тобой в себе", когда любила тебя, я хотела причинить тебе боль. Блестяще решена сцена "визуализации тайного страстного женского желания", когда выбежав из кафе, они "меняются местами как ролями", - прижимая его к стене, она доставляет ему боль, проникая сзади рукой. Невозможность быть счастливыми друг с другом, не будучи друг в друге, рядом друг с другом, - уж лучше наглотаться таблеток (как Габриель) или прыгнуть вниз с балкона (как Жан), едва не разбившись о машины. И снова уходить в себя, не находить места, расставаться навсегда и возвращаться. Сходить друг по другу с ума, от неистовой, невозможной страсти, переросшей просто близость и сексуальную одержимость. Сводить счеты с жизнью, чтобы избавиться от этой зависимости, чтобы доказать что?! После этого даже красиво снятые сцены проноса на руках Жаном, бегом через ночной мост спящей, казалось, мертвым сном Габриель; или спасения, казалось, разбившегося Жана, иронично заканчиваются просто, но больно - решительным уходом, чтобы начаться снова, как немыслимое дежа вю. И все-таки последняя первая сцена не может быть "переснята заново", как и сама жизнь. Любовь и страсть, страдания и боль примиряют обоих, выпивших все силы, плоть и кровь, яд страсти друг из друга, быть вместе, не быв единым целым. Невозможно уже просто так расстаться и уйти, не обернувшись, не обрушив за собой мир и жизнь, до следующей встречи. Камера, как в начале картины, снова "уезжает" из окна квартиры, чтобы подняться над городской улочкой, над суетой типичного европейского города, окропленного дождем, паря в небесах...
Михаэль Коэн (39 лет) снял лирический автопортрет, предельно самокритичный, несуразный, смешной, местами безумный и даже ироничный - себя и своей музы, Галатеи, дамы сердца, жены Эммануэль Беар (46 лет)?! Очень может быть, но подарок получился шикарным, чтобы там не говорили критики, не только для нее, но и для нас! Эммануэль Беар прекрасна не только внешне, но и своей игрой. Не верьте тем, кто ругает "слишком глупый сценарий". Очень советую посмотреть всем это кино! Кто не боится себя и своих желаний, кто хочет любить, невзирая на сложности, противоречия, комплексы и страхи, кто хочет найти в себе силы, чтобы что-то изменить в своей жизни.
P.S. ...
- А тот факт, что фильм попал на кинофестиваль в России, а не попал во Франции (Каннский кинофестиваль), наверное, доказывает, что в России не боятся страсти. Во Франции страсть все-таки вызывает некоторое опасение. Мой фильм тоже немного показывает ад в отношениях между мужчиной и женщиной, только с другой точки зрения. "Ад" в основном рассказывает о ревности. О такой ревности, которая превратила отношения в настоящий ад. А мой фильм рассказывает не только о ревности, а еще о многом другом. Когда снимаешь кино, черпаешь обычно вдохновение в двух источниках - в собственном опыте, который пережил, и в том, что хотел бы сделать воображаемый ты. Поэтому в моем фильме перемешано то, что я действительно делал, и то, что мечтал сделать...
(Михаэль Коэн)
*** + ВИДЕО С ПРЕСС-КОНФЕРЕНЦИИ Э.БЕАР И М.КОЭНА ***
(http://www.gzt.ru/topnews/culture/-mikaelj-koen-ya-pokazal-ad-v-otnosheniyah-mezhdu-/311985.html)
- Моей бабушке уже 107 лет. Ее родители - православные греки из Мальты - обосновались в мусульманской Турции. Моя бабушка в начале 1920-х годов совершила в Стамбуле ряд невероятных поступков. Она была первой женщиной, которая коротко подстриглась, публично закурила, села за руль и... развелась с мужем. Ее свободолюбие с возрастом только усиливается. А кредо ее жизни, на мой взгляд, замечательное: "Раз тебе дано сердце, оно не должно простаивать! И не надо ни о чем жалеть!" Да, своей всепобеждающей женственностью она вдохновила Михаэля сначала на создание книги. А потом уже случились сценарий и фильм.
- Я очень благодарна Московскому фестивалю за то, что не только смогла приехать с конкурсным фильмом, но и привезти с собой сына. Эта поездка - его осознанный выбор. Он решил, что основным иностранным языком, который он с осени начнет изучать в колледже, станет русский. Так сказались русские корни моего бывшего мужа, его отца. Мой сын впитывает Москву всем сердцем, готовится постигать великую русскую литературу, историю. Пока ждет меня, слушает музыку русской речи. Это ему пригодится в будущем.
(Эммануэль Беар)
*** полностью интервью с мадам Э.Беар от Виты Рамм - vitaramm ***
В РОССИИ НЕ БОЯТСЯ СТРАСТИ
(http://www.izvestia.ru/fest/article3143342)
N.B. ...
"Приз имени Станиславского "Верю" на 32 ММКФ вручен французской актрисе Эммануэль Беар. Это награда "за покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы Станиславского". Эммануэль Беар известна российским зрителям по фильмам "Женщина французского лейтенанта", "Натали", "Ад", "Миссия невыполнима" и "8 женщин".
(http://www.radiomayak.ru/doc.html?id=191504&cid=48)