Паровоз Свободы или Педали фашизма - Часть Первая
Эпиграф. Это не "Край, это п...ец..."
Так уж случилось, что вчера довелось посмотреть новый "шедевр" российского кинематографа (отличительной чертой которого с недавних пор является производство различного кино-шлака в промышленных масштабах) "Край", снятый "культовым в определенных кругах" режиссером Алексеем Учителем.Собственно, Учитель такой себе "авторский режиссер" снимающий "кино не для всех". На сей раз он своими рученками потянулся к теме Великой Отечественной Войны и ГУЛАГа. Собственно у нынешних творцов, данная тема весьма популярна - желание посильнее нагадить на отечественную историю неодолимо их преследует. На этой ниве за последнее время отличились - Хотиненко "Поп" (про попа-коллаборациониста) colonelcassad.livejournal.com/76506.html, Михалков "Утомленные солнцем"(с парусными танками и голой задницей) colonelcassad.livejournal.com/87823.html, Глаголева "Одна война" (про немецких подстилок) и другие...Теперь к ним добавился и Учитель, со своим очередным "шедевром не для всех".
Виновник торжестваСразу оговорюсь, смотрел более-менее приличную экранную копию, потому что считаю зазорным отдавать хотя бы один рубль (хотя за билет в кино, хоть за диск) таким чудакам с легким оттенком буквы М. Засранцев надо бить рублем, засим пиратам мое почтение.
Знакомство Учителя с историей Великой Отечественной прекрасно характеризует его интервью www.proficinema.ru/questions-problems/interviews/detail.php
Корреспондент:
И последний вопрос: по чьей инициативе первоначальное название «Густав» было изменено на «Край»?
Алексей Учитель:
Инициатива и моя, и продюсерская. Было действительно два равноценных названия. И я приведу главный аргумент, почему мы отказались от «Густава». Наши немецкие друзья (а мы, естественно, рассчитываем прокатывать картину в Германии) подсказали, что у немцев название «Густав» ассоциируется с одноименным кораблем, который потопил Александр Иванович Маринеско. Это был корабль-госпиталь, и там находилось десять тысяч раненых офицеров и солдат. Поэтому немцы ошибочно могли подумать, что картина - про тот самый корабль.
"
Что тут сказать, или он дурак, либо сознательно врет. Корабль потопленный Александром Маринеско назывался "Вильгельм Густлофф", ship.bsu.by/text.aspx и назывался так в честь убитого нацисткого партийного деятеля www.vestnik.com/issues/2003/0514/win/slutskin.htm.
Вильгельм Густлофф.
Собственно, осталось непонятным, если Учитель считал, что Густлофф (или Густлов) ассоциируется с "Густавом" из фильма, то получается изначально фильм должен был называться именем (в понимании Учителя) известного нацистского "мученика", а потом название заменили на более "нейтральное" Край. Вот и думай, то ли идиот, то ли подлец. Думается, разницу между именем Густав и фамилией Густлофф (Густлов) может понять и русский и немец.Итак, фильм "Край", как бодро рапортовали отечественные СМИ будет выдвигаться на "Оскар" (Михалков яростно корчит рожи и поправляет нимб). Само собой, официоз данный шедевр про ГУЛАГи и паровозы всячески пиарил - Первый канал прямо неистовствовал, рассказывая зрителям, какой чудесный фильм их ожидает. Судя по провалу в прокате, зрители не очень доверяют мнению Первого канала. Это уже повод рекламодателям задуматься об эффективности рекламы говно-фильмов.
Но собственно, давайте ближе познакомимся с очередным творением отечественных кинематографистов.
После войны, в сентябре 1945 года в далекую Сибирь приезжает "воин-победитель" (на данной фразе Учитель специально акцентирует внимание, зачем - будет ясно впоследствии), контуженный танкист в исполнении Машкова.
Направлен он как фронтовик на работы в некоем поселении, которое вроде как и не лагерь, но "не свободны они есть". Работа собственно нехитрая, народ чего там возле железной дороги мастерит, по дороги ездит паровоз. На него собственно и устраивают работать фронтовика. Охраны в лагере вроде как нет, синих фуражек не заметно, в морду никого не бьют, колючей проволоки нет, пулеметных вышек тоже...В общем, почти свобода, но нет - на станции в лагере заправляет однорукий военный демобилизованный в 1943 по ранению и всячески всех пугающий "Кровавой Гэбней", по фамилии Фишман (борцы в жЫдобольшевизмом яростно напряглись), которая приедет и задаст всем перца - как станет ясно впоследствии, ох не зря он местных пугал.
Попутно, за распитием самогона или водки, начальник Колыванов делится мыслями о том, что только водка могла спасти СССР от нападения Гитлера, мол тяпнул бы Гитлер и не было бы войны. Разумеется, только пьянство может спасти Россию, куда там кровавому тирану.
Фронтовик Машков, во время войны сурово пострадал, контужен был. Поэтому его периодически скручивает, после чего он впадает в транс, где ему видятся советские и фашистские паровозы, немецкие орлы, портреты Сталина и тому подобное. Что наглядно отражает тезис либерастов и бандерлогов о том, простые люди стали жертвой столкновения двух чудовищных тоталитарных режимов. Такой вот творческий подход, хотя чего бы это Учителя прятаться за иносказательными кадрами, смело бы вложил в уста героев этот нехитрый тезис. Но видимо прямо говорить опасается, засим остается бочком-бочком...
На новом месте работы "хлебнувший ужасов войны" Машков ведет себя полностью неадекватно, бьет морды живущим на поселении "врагам народа", хамит начальству, трахает чужих баб, провоцирует всяческие конфликты, вообщем занимается троллингом в особо крупных размерах. Собственно, здесь режиссер Учитель срывает покровы с сусального образа "воина-победителя". В исполнении Машкова, данный "победитель" производит исключительно отталкивающее впечатление, что как представляется и было целью режиссера Учителя. Собственно это наглядно показывает, каково на самом деле истинно отношение нынешних творцов к Победе в целом, и победителям в частности.
Далее, следует просто феерическая сцена, которой позавидовал бы сам Михалков.
Итак, фронтовику поручили нехитрое задание довезти куда-то платформу в бревнами, на которых сидят бабы.
Главному герою суровые ограничения тоталитарных будней не по чем, он бодро выезжает на своем паровозе на встречную и догоняет другой паровоз, с целью украсть у другого машиниста кур.
Пока фронтовик отвлекает ветерана-машиниста разговорами, помощник фронтовика ворует кур из другого паровоза.
Тот естественно обижается, в ответ на это из паровоза фронтовика ему показывают...ну? да? что бы вы думали? Ну конечно - голую жопу. Так сказать, Учитель не отстал от Мастера. Там жопа в Юнкерсе, тут в паровозе. Из другого паровоза в жопу кидают яйцо, но попадают только в спину - желток радостно стекает вниз. Тут фронтовик совсем в разнос пошел - он устраивает ЖД-рэйсинг, набирая адскую скорость, в результате которой бабы и бревна на скорости рассыпаются по обочине, сам же паровоз во что-то там упирается.
Как цензурно охарактеризовать эту сцену? Я бы назвал так "Свободный человек пытается вырваться из клетки тоталитарного режима". По сравнению с ней, сцена с атакой Юнкерсов на баржу у Михалкова просто не стоит внимания. Причем, свобода весьма точно показана - голые жопы, воровство, покатушки без головы по встречной, на людей - положить...
По головке за такое фронтовика никто не погладит, даже странно, как СМЕРШ и НКВД такого кадра просмотрели, он же давно уже должен был сгнить в лагерях ГУЛАГа или пойти на минное поле в составе штрафного батальона, слабо верится, что такой вот тип, беспределить по полной начал только вернувшись с фронта. Ага...Но поскольку НКВД на поселении почему то нет, то ничего за это фронтовику не было. А как же тоталитарный режим? А черт его знает...
Да пребудет с вами Светлая сторона Силы...После каких-то бессмысленных разговоров, главный герой убегает в тайгу, где находит еще один паровоз, в которой прячется кто бы вы думали, конечно - немка. Опять, кино и немцы...да что ж такое то...
Немка там непросто так живет в паровозе, то ли перед началом войны, то ли прямо по ее началу, он с батей инженером и еще каким-то немцем едет по Сибири, зима. Вдруг поезд останавливается, машинист говорит, что идет поссать, эту фразу "немцы" яростно обыгрывают в стиле лингвистического барьера. Заканчивается сцена предсказуемо, сверкая чем бы вы думали, машинист бежит к паровозу, а за ним предсказуемо бежит медведь.
Шоу Бенни-Хила в действии. Вообще, медведь очень приглянулся режиссеру Учителю. Он постоянно появляется в эпизодах, построенных по принципу: медведь сидит, медведь идет, медведь смотрит, медведь бежит. Где-то на середине фильма, я еще сказал домашним, вот увидите, он и на паровозе будет, и не ошибся. Медведь был и на паровозе, но об этом чуть позже.
Собственно, вернемся к немцам. Теперь уже лето, батю, другого немца и немку, ведут под конвоем НКВД (два конвойных и сам Фишман, которым всех пугают), вдруг немцы нападают на конвой и пытаются бежать, посадив немку на паровоз. Кровавое НКВД, этого порыва к свободе не одобрило и батяню и другим немцем по имени Густав, кончают выстрелами в спину - вот она предательско-трусливая сущность НКВД. За немкой спускают овчарок, дабы подчеркнуть особую жестокость НКВД, людей-немцев собаками травят - сволочи, рука так и тянется к томику Солженицына. Вообщем, несмотря на стрельбу и собак, немка от всех убегает в тайгу. Вот она тупая сущность НКВД - территории своей ответственности ни хрена не знают, собаки настолько тупые, что обычная дочка инженера может от них легко убежать на расстоянии видимости и прицельной стрельбы. В общем, тут ситуация более всего напоминает какой-нибудь американский комикс. По моему в этот момент (хотя может быть и раньше) несколько зрителей встали и вышли из зала, ибо их силуэты отчетливо были видны на экране. Не выдержали, так сказать, накала авторского кино. Не иначе "генетическое отребье", которое помимо прочего еще и постоянно смеялось в "трагических моментах". Собчак и Юргенс неодобрительно качают головами или что там у них...
В общем, живет себе эта немка и по совместительству Эльза, в каком-то заброшенном паровозе (как он туда попал, я не понял - видимо перемотка сказалась), постреливая в случайно забредающих в ее ареал проживания русских варваров из двустволки. Но наш герой не такой, уклонившись аки Нео от пуль, он до нее набирается и после борьбы нанайских мальчиков обезоруживает, но та убегает. Герой ее не догоняет, а сразу начинает чинить паровоз. В это время в него летят камни и поленья. Наш герой снова включает Нео-Style. Но увлекшись простукиванием колес пропускает удар по голове и отключается. Потом он вдруг просыпается, но вокруг никого нет,а немка сидит на дереве. Что это было? Я не понял. Напомнило сцену из "особенностей национальной охоты" - "с водкой не бросит", собственно, Эльзе бы еще авоську с "Столичной" и было бы все куда как более логично - баба, водка, паровозы...Романтика. Но нет.
Пока в поселке волнуются, куда же это драпанул фронтовик, фронтовик окучил немку и запряг вместе с ним строить ЖД-мост, чтобы пригнать в поселок еще один паровоз, вместе с немкой.
Строительство ЖД-моста, отдельная песня. Строят подпоры и таскают шпалы исключительно вдвоем, демонстрирую силу русско-немецкого духа в антураже шоу Бенни-Хила, то бревно упадет, то распор поедет, то таран по пузу главному герою заедет, в общем, можно было бы запустит музыку Ералаша, пара-пара-пам...В общем, мост построен, паровоз яростно набирает скорость и проскакивает по мосту, который сразу рушится (Бурнаши мост подожгли).
В поселке, на фронтовика, который вернулся из самоволки смотрят не одобрительно. Мало того что разлагает врагов народа (хотя куда уж больше), так еще и с немкой сожительствует и всячески беспределит. Но как и в случае с ЖД-рэйсингом, ничего ему за это не было, разве что опять ему пригрозили ужасным Фишманом.
Сам же Колыванов как и полагается тоталитарному прихвостню, пытается писать донос на "фронтовика" самому товарищу Сталину. Товарищ Сталин показан в образе бюста, поразительно похожему на те, которые спасали НКВД-шники в фильме Михалкова, не иначе один после взрыва божественной мины все же уцелел. В итоге поглаживая грязными руками бюст товарища Сталина, Колыванов жалуется ему, что поскольку он однорукий, а рука левая, то написать донос он не имеет никакой возможности. Исключительно правдивый эпизод, прямо доказывающий, что до приезда фронтовика Колыванов никаких доносов не писал, иначе он был должен знать, кому именно и куда писать настоящий донос. Тому же Фишману, например. Это ж до чего довели человека, если он начал писать "на деревню, Сталину, тут у нас какой-то мудак беспределит". В принципе, тоже верно, как известно - Сталин, это патентованное средство от разного рода мудаков.
В общем, будем считать, что Учитель здесь утолил свой антисталинский зуд.
Попутно фильм сопровождается сценами обнаженки, показанными весьма скурпулезно - тут и женская баня и удовлетворение животных потребностей "фронтовика-победителя" - "пострадали" Эльза и сожительница одного из коллег по работе. Если у Михалкова только просят (кстати, тоже танкист) показать сиськи, то у Учителя их показывают. Что является явным творческим прогрессом.
Помимо этого, герои ведут между собой маловразумительные разговоры за жизнь, призванные придать многомерность образам пострадавших от советской власти. Получается не очень, ближе к концу фильма не получается определить ни одного симпатичного персонажа...В полном соответствии с принципа чернушного трэш-кино.
Тут ненадолго возник все тот же медведь, чего то там символизирующий. Его убили, съели, а шкуру распяли на паровозе с серпом и молотом, что уже в свою очередь символизируют "распятую тоталитарным режимом Россию".
Но собственно, наш "фронтовик", на своих художествах не успокоился, и продолжил нагло троллить окружающих. На сей раз он со своей немецкой сожительницей присобачил к найденному паровозу надпись "Густав", на немецком языке и пригнал этот паровоз на всеобщее обозрение.
Мимо тещиного дома
Я без шуток не хожу:
То ей ... в окно просуну,
То ей жопу покажу
Теща, тьфу ты, коллеги по работе и поселенцы,не одобрили такого креатива, учитывая, что на дворе еще стоит 1945 год. И тут еще раз хочется задать вопрос, чем занимались СМЕРШ и НКВД, раз такой матерый "вражина" беспределит в отечественном тылу. Говорят, при фильтрации 14% в лагеря завернули...Скажем так, данный "фронтовик", отличный показатель того, что должно фигурально было быть 14,001%...
colonelcassad.livejournal.com/189410.html - вторая часть