Модильяни и семейство Модо
Французский актёр немого кино Гастон Модо начинал как художник, жил на Монмартре, дружил с Модильяни и Пикассо. Вот цитата о том времени:
" ... В период первых кубистских опытов страстью Пикассо сделалось кино. Тут уж Фернанда охотно составляла ему компанию. По пятницам, то есть в первый день демонстрации нового фильма, вся компания, часто под предводительством Аполлинера, отправлялась в кинотеатр на улицу Дуэ посмотреть либо хронику, либо феерические фильмы Жоржа Мельеса, комические - Дранэма, или Наперковскую в «Таинственной». Пикассо уехал с Монмартра раньше, чем на экраны вышла первая серия «Фантомаса». Верный своему пристрастию, он ходил в кинотеатр «Тысяча колонн» на улице Ште, где показывали по одной серии в неделю. После кинофильма давали номера мюзик-холла, часто довольно яркие: певцы, акробаты, фокусники. Один из молодых художников, сосед по «Бато-Лавуар», не лишенный таланта, однажды решил подзаработать и предложил себя на место каскадера, выгнанного профессионалами за то, что тот выступал с излишним риском. Гастон Модо так овладел этим трудным мастерством, что бросил живопись, и вся компания друзей из «Бато-Лавуар» ходила рукоплескать ему в кинотеатр на улице Дуэ, где показывали «Онезим пошел на бал», «Самоубийство Зигото», «Воришка Калино» ... "
В 1918 году Модильяни пишет портреты Гастона и его молодой жены Рене Модо. Неясно, был ли написан портрет Гастона ещё в Париже, но портрет Рене уже точно написан после отъезда художника на юг Франции в Ниццу. Предлагаю отпраздновать день рождения Модильяни, осмотрев картины под катом.
Рене так вспоминала процесс позирования: "I didn’t mind sitting for the portraits or some nudes, but you should have seen my living room when was finished for the day. There was paint on the rug, on the furniture, all over us. He might have been likable but he was an extremely messy painter".
Возможно эта нестандартно декоративная для Модильяни работа является кивком Матиссу, можно сравнить с портретом ниже.
" ... В период первых кубистских опытов страстью Пикассо сделалось кино. Тут уж Фернанда охотно составляла ему компанию. По пятницам, то есть в первый день демонстрации нового фильма, вся компания, часто под предводительством Аполлинера, отправлялась в кинотеатр на улицу Дуэ посмотреть либо хронику, либо феерические фильмы Жоржа Мельеса, комические - Дранэма, или Наперковскую в «Таинственной». Пикассо уехал с Монмартра раньше, чем на экраны вышла первая серия «Фантомаса». Верный своему пристрастию, он ходил в кинотеатр «Тысяча колонн» на улице Ште, где показывали по одной серии в неделю. После кинофильма давали номера мюзик-холла, часто довольно яркие: певцы, акробаты, фокусники. Один из молодых художников, сосед по «Бато-Лавуар», не лишенный таланта, однажды решил подзаработать и предложил себя на место каскадера, выгнанного профессионалами за то, что тот выступал с излишним риском. Гастон Модо так овладел этим трудным мастерством, что бросил живопись, и вся компания друзей из «Бато-Лавуар» ходила рукоплескать ему в кинотеатр на улице Дуэ, где показывали «Онезим пошел на бал», «Самоубийство Зигото», «Воришка Калино» ... "
В 1918 году Модильяни пишет портреты Гастона и его молодой жены Рене Модо. Неясно, был ли написан портрет Гастона ещё в Париже, но портрет Рене уже точно написан после отъезда художника на юг Франции в Ниццу. Предлагаю отпраздновать день рождения Модильяни, осмотрев картины под катом.
Рене так вспоминала процесс позирования: "I didn’t mind sitting for the portraits or some nudes, but you should have seen my living room when was finished for the day. There was paint on the rug, on the furniture, all over us. He might have been likable but he was an extremely messy painter".
Возможно эта нестандартно декоративная для Модильяни работа является кивком Матиссу, можно сравнить с портретом ниже.