РЕМЕСЛО. ЧЕМ ЗАНИМАЕТСЯ ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК?
ХУДОЖНИК КАРТИНЫ "СОЧУВСТВИЕ ГОСПОЖЕ МЕСТЬ" ХВА СОН ЧО РАССКАЗЫВАЕТ О СВОЕЙ РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ:
- После бесед с режиссером Чан Пак Вуком я решил разделить пространство фильма на несколько тематических цветовых секторов.
Решение каждой декорации должно было соответствовать развитию действия и эмоциям персонажей.
Мы договорились с Чан Пак Вуком, что декорации тюремной камеры, где главная героиня фильма Кэм Джа провела 13 лет, не должна быть излишни мрачной.
В нашей картине тюрьма как бы окрашена мечтами героини о лучшей жизни. Поэтому мы решили использовать светлые краски, а именно - оттенки персикового цвета. Однажды режиссер показал мне свои семейные фотографии...
... и я обратил внимание на одну из них, сделанную в метро, и решил использовать цвета этой станции для декораций фильма
Следующая ключевая декорация - квартира героини . Место, где Кэм Чжа готовит свою месть.
Основным цветом в квартире является красный, как нельзя лучше подходящий персонажу Кэм Джа. Не случайно, что своеобразной эмблемой героини стали красные тени.
Таким образом ее макияж и жизненное пространство были решены в едином ключе.
Для Кэм Джа красный цвет стал чем-то вроде боевой маскировки, за которым она пытается скрыть свою женственность и уязвимость.
Режиссер сказал: «было бы хорошо, если бы это место напоминало ад!». Я попытался создать абстрактный динамичный образ, напоминающий языки адского пламени.
Для декорации квартиры Эка я постарался использовать цвет, противоположный цвету Кэм Джа, таким образом противопоставляя друг другу этих персонажей. Здесь основным цветом стал зеленый.
Эк - своеобразный персонаж. Безжалостный похититель детей, откладывающий все деньги вырученные шантажем, чтобы купить яхту.
Если бы его дом был богато обставлен, это было бы неубедительно.
Нужно было создать неброскую, скомную обстановку.
В итоге я посчитал зеленый самым подходящим для того, чтобы передать спокойную атмосферу небогатого дома Эка.
Туалетная комната кондитерской. Это место символизирует примирение. После того, как Кэм Джа отомстила за мальчика, ей является его призрак и прощает Кэм Джа.
В этой сцене есть элемент таинственности и лиризма. Иррациональность нужно было соединить с мягкостью и теплотой.
Поэтому здесь я использовал бежевый цвет, а в отделке использовал много дерева.
Декорация квартиры пастора появляется на экране всего пару раз, но мне она нравится больше всего.
В ней много характерных точных деталей. Квартира пастора должна была указать на его профессию и подчеркнуть то, что герой - скромный, тихий религиозный человек
Поэтому в этих бесцветных декорациях сразу бросается в глаза красный корешок библии и мягкий свет, струящийся из кухни. Красный корешок - моя любимая деталь. Именно благодаря ему в кадре возникает внешний конфликт, отражающий внутреннее напряжение персонажа.
Таким образом жизненное пространство пастора одновременно работает и как его психологический портрет.
Классная комната опустевшей школы стала местом, где Кэм Джа и родители погибших детей расправляются с Эком.
В этой сцене они похожи на божьих посланцев, которые приводят в исполнение приговор.
Эпизод подчеркнуто театрален, но снимался он в реальном помещении.
Режиссер хотел, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что он смотрит эту сцену в театре, и чтобы это место выглядело нереально, даже искусственно. Чтобы добиться этого эффекта, мы полностью перекрасили помещение и специально подобрали обои.
Поскольку помещение было недостаточно просторным, нам пришлось убрать часть стены. Таким образом режиссер мог снимать с большего количества точек и более точно воплотить свой замысел на экране.
Разрушенную стену мы заменили подвижной съемной перегородкой.
Если посмотреть на эту фальш-стену, можно было подумать, что это настоящая бетонная стена!
Мне приятно вспоминать, как меня все хвалили за эту декорации!
С вами был ХВА СОН ЧО, ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК ФИЛЬМА "СОЧУВСТВИЕ ГОСПОЖЕ МЕСТЬ".
- После бесед с режиссером Чан Пак Вуком я решил разделить пространство фильма на несколько тематических цветовых секторов.
Решение каждой декорации должно было соответствовать развитию действия и эмоциям персонажей.
Мы договорились с Чан Пак Вуком, что декорации тюремной камеры, где главная героиня фильма Кэм Джа провела 13 лет, не должна быть излишни мрачной.
В нашей картине тюрьма как бы окрашена мечтами героини о лучшей жизни. Поэтому мы решили использовать светлые краски, а именно - оттенки персикового цвета. Однажды режиссер показал мне свои семейные фотографии...
... и я обратил внимание на одну из них, сделанную в метро, и решил использовать цвета этой станции для декораций фильма
Следующая ключевая декорация - квартира героини . Место, где Кэм Чжа готовит свою месть.
Основным цветом в квартире является красный, как нельзя лучше подходящий персонажу Кэм Джа. Не случайно, что своеобразной эмблемой героини стали красные тени.
Таким образом ее макияж и жизненное пространство были решены в едином ключе.
Для Кэм Джа красный цвет стал чем-то вроде боевой маскировки, за которым она пытается скрыть свою женственность и уязвимость.
Режиссер сказал: «было бы хорошо, если бы это место напоминало ад!». Я попытался создать абстрактный динамичный образ, напоминающий языки адского пламени.
Для декорации квартиры Эка я постарался использовать цвет, противоположный цвету Кэм Джа, таким образом противопоставляя друг другу этих персонажей. Здесь основным цветом стал зеленый.
Эк - своеобразный персонаж. Безжалостный похититель детей, откладывающий все деньги вырученные шантажем, чтобы купить яхту.
Если бы его дом был богато обставлен, это было бы неубедительно.
Нужно было создать неброскую, скомную обстановку.
В итоге я посчитал зеленый самым подходящим для того, чтобы передать спокойную атмосферу небогатого дома Эка.
Туалетная комната кондитерской. Это место символизирует примирение. После того, как Кэм Джа отомстила за мальчика, ей является его призрак и прощает Кэм Джа.
В этой сцене есть элемент таинственности и лиризма. Иррациональность нужно было соединить с мягкостью и теплотой.
Поэтому здесь я использовал бежевый цвет, а в отделке использовал много дерева.
Декорация квартиры пастора появляется на экране всего пару раз, но мне она нравится больше всего.
В ней много характерных точных деталей. Квартира пастора должна была указать на его профессию и подчеркнуть то, что герой - скромный, тихий религиозный человек
Поэтому в этих бесцветных декорациях сразу бросается в глаза красный корешок библии и мягкий свет, струящийся из кухни. Красный корешок - моя любимая деталь. Именно благодаря ему в кадре возникает внешний конфликт, отражающий внутреннее напряжение персонажа.
Таким образом жизненное пространство пастора одновременно работает и как его психологический портрет.
Классная комната опустевшей школы стала местом, где Кэм Джа и родители погибших детей расправляются с Эком.
В этой сцене они похожи на божьих посланцев, которые приводят в исполнение приговор.
Эпизод подчеркнуто театрален, но снимался он в реальном помещении.
Режиссер хотел, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что он смотрит эту сцену в театре, и чтобы это место выглядело нереально, даже искусственно. Чтобы добиться этого эффекта, мы полностью перекрасили помещение и специально подобрали обои.
Поскольку помещение было недостаточно просторным, нам пришлось убрать часть стены. Таким образом режиссер мог снимать с большего количества точек и более точно воплотить свой замысел на экране.
Разрушенную стену мы заменили подвижной съемной перегородкой.
Если посмотреть на эту фальш-стену, можно было подумать, что это настоящая бетонная стена!
Мне приятно вспоминать, как меня все хвалили за эту декорации!
С вами был ХВА СОН ЧО, ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК ФИЛЬМА "СОЧУВСТВИЕ ГОСПОЖЕ МЕСТЬ".