Гертруда Стайн "Автобиография Элис Б. Токлас".
«Автобиография Элис Б. Токлас» - единственная книга Гертруды Стайн, ставшая бестселлером. И к этому успеху писательница шла долго - предыдущие ее работы принимались публикой неоднозначно. Мисс Стайн скорее отпугивала читателя своими экспериментами, хотя и была уверена в своей гениальности. «Модернистская утопия Стайн заключалась в том, чтобы целиком и полностью заново овладеть языком - от отдельного слова, до литературной формы в целом. Занятая написанием романа, она неуклонно подрывала форму такового изнутри..» - пишет Елена Петровская.
Действительно, литературные эксперименты Гертруды Стайн можно назвать радикальными. Она отказывается от линейно выстроенного рассказа и (по выражению той же Е. Петровской) «переносит центр тяжести на язык - на грамматику, части речи, знаки препинания». Она терпеть не может запятые, о которые читатель спотыкается как о препятствие. Ее отказ от знаков препинания - это стремление к непрерывности движения в настоящем. Подлинным ориентиром для читателя становится абзац.
Почему же слава пришла к Стайн так поздно, лишь после публикации «Автобиографии…» в 1933 году? Все просто. Писательницу никогда не интересовали «события», но именно события приносят ей мировую известность. Роман этот написан от лица ее подруги (сожительницы, возлюбленной) Элис Токлас и повествует о парижской жизни и салоне самой Гертруды Стайн. Именно в этом, на мой взгляд, и кроются причины популярности книги. Дело в том, что салон Гертруды Стайн - один из центров творческой богемы начала 20-го века, этакая литературно-художественная тусовка, а, следовательно, персонажами «Автобиографии Элис Б. Токлас» становятся реальные люди, посещавшие этот салон, и их знакомые. И какие люди! По нынешним временам - просто небожители. Пикассо, Матисс, Аполлинер, Хемингуэй, Шервуд Андерсон, Фицжеральд, Дос Пассос, Томас Элиот и многие другие. Не удивительно, что публика восприняла книгу на «ура». Из этого произведения можно много узнать о жизни своих кумиров. Причем от некоторых фактов эти самые кумиры потом открещивались, а обиженный Хемингуэй и вовсе написал, по сути, карикатурный портрет Стайн в «Празднике, который всегда с тобой». В общем, те, кто интересуется жизнью парижской творческой богемы начала 20-го века, найдут в этой книге много интересного. При этом, форма вызывает не меньший интерес чем содержание.