"Пять вечеров" театра Ленком.
Оригинал взят у prosto2 в "Пять вечеров" театра Ленком.
Несколько тёплых слов о спектакле «Пять вечеров» Ленкома. Спектакль этот уже не Марка Захарова, а Андрей Прикотенко. Текст, вроде бы, володинский, но совсем как-то всё без лирики. Добротная, беспримесная комедия. Олесю Железняк зритель привык видеть в комедийных антрепризах, так зачем изобретать велосипед? Актриса она органичная, смешная, поэтому, даже когда говорит нарочито-мультяшным голосом, то всё равно - ничего. Андрей Соколов хороший, ироничный. Но на рефлектирующего неудачника совсем не похож. Лучше всех Иван Агапов, который раньше служил в Театре им. Маяковского. Артист поменял театр и это пошло на пользу и ему и театру. Вот его Тимофеев отлично вписался и в типаж и в эпоху. А вот с ощущением послевоенной эпохи у многих современных режиссёров одна и та же тема: все очень любят усиливать эффект советской нищеты декорациями обшарпанных стен, голых лампочек под потолком, вечных тазиков, в которых угнетённые бытом советские героини истошно полощут какие-то тряпки. Но ведь как-то Михаил Козаков в «Покровских воротах» без этих штампов обошёлся. Но в спектакле Сергея Прикотенко, обшарпанная стена играла, оказывается, ведущую роль. На финале она превратилась в экран, на который проецировались чёрно-белые фотографии великих современников Александра Володина. Финал получился сильным и трогательным. А в целом, не надо ждать бездн от рассказа, в общем-то, бытовой истории. Отрешиться от Любшина и Гурченко и смотреть добрую комедию из жизни хороших, чистых людей.
Несколько тёплых слов о спектакле «Пять вечеров» Ленкома. Спектакль этот уже не Марка Захарова, а Андрей Прикотенко. Текст, вроде бы, володинский, но совсем как-то всё без лирики. Добротная, беспримесная комедия. Олесю Железняк зритель привык видеть в комедийных антрепризах, так зачем изобретать велосипед? Актриса она органичная, смешная, поэтому, даже когда говорит нарочито-мультяшным голосом, то всё равно - ничего. Андрей Соколов хороший, ироничный. Но на рефлектирующего неудачника совсем не похож. Лучше всех Иван Агапов, который раньше служил в Театре им. Маяковского. Артист поменял театр и это пошло на пользу и ему и театру. Вот его Тимофеев отлично вписался и в типаж и в эпоху. А вот с ощущением послевоенной эпохи у многих современных режиссёров одна и та же тема: все очень любят усиливать эффект советской нищеты декорациями обшарпанных стен, голых лампочек под потолком, вечных тазиков, в которых угнетённые бытом советские героини истошно полощут какие-то тряпки. Но ведь как-то Михаил Козаков в «Покровских воротах» без этих штампов обошёлся. Но в спектакле Сергея Прикотенко, обшарпанная стена играла, оказывается, ведущую роль. На финале она превратилась в экран, на который проецировались чёрно-белые фотографии великих современников Александра Володина. Финал получился сильным и трогательным. А в целом, не надо ждать бездн от рассказа, в общем-то, бытовой истории. Отрешиться от Любшина и Гурченко и смотреть добрую комедию из жизни хороших, чистых людей.