Марина Абрамович "Пройти сквозь стены"
Послушала очень интересную биографию известной художницы.
Признаюсь, моменты из жизни мне были более интересны, чем описания перфомансов и ее духовных практик, но последние вписаны очень органично и не возникает желания пролистать или перемотать вперед, как я иногда делаю с некоторыми книгами.
О Марине я знала немного. Только о перфомансе на Великой Китайской стене, и том, где она по очереди смотрела в глаза зрителям, которые подсаживались к ней за стол.
Оба эти эпизода были связаны с Улаем - художником, с которым Марина была 12 лет. И оба оказались не такими, как я думала первоначально, а уж со стеной получилось даже не так, как задумывала сама пара. Поэтому было очень любопытно узнать подробности от первого лица.
Можно сказать, что о самом понятии перфоманса я почти ничего не знала, кроме того, что это общественное высказывание (например, очищение костей животных против войны той же Марины). Но, оказалось, что чаще это были испытания воли самого художника, поэтому Марина, когда у нее появилась возможность, начала учиться у восточных монахов, хотя уже сама к тому времени могла запросто не есть несколько дней во время выступлений.
Также мне очень понравился "опыт неопределенности", если я правильно запомнила. Один раз Марина планировала выступление монахов, репетировала с ними месяц, а в Европу, непосредственно на перфоманс прилетели другие люди, потому что у первых не было паспортов. Пришлось выучить то, что репетировали неделями, за пару дней.
На мой взгляд, книга более интересная и глубокая, чем биография Уилла Смита, с которой определенно напрашивается сравнение. Так что советую прочитать всем, у кого хорошее воображение.
Признаюсь, моменты из жизни мне были более интересны, чем описания перфомансов и ее духовных практик, но последние вписаны очень органично и не возникает желания пролистать или перемотать вперед, как я иногда делаю с некоторыми книгами.
О Марине я знала немного. Только о перфомансе на Великой Китайской стене, и том, где она по очереди смотрела в глаза зрителям, которые подсаживались к ней за стол.
Оба эти эпизода были связаны с Улаем - художником, с которым Марина была 12 лет. И оба оказались не такими, как я думала первоначально, а уж со стеной получилось даже не так, как задумывала сама пара. Поэтому было очень любопытно узнать подробности от первого лица.
Можно сказать, что о самом понятии перфоманса я почти ничего не знала, кроме того, что это общественное высказывание (например, очищение костей животных против войны той же Марины). Но, оказалось, что чаще это были испытания воли самого художника, поэтому Марина, когда у нее появилась возможность, начала учиться у восточных монахов, хотя уже сама к тому времени могла запросто не есть несколько дней во время выступлений.
Также мне очень понравился "опыт неопределенности", если я правильно запомнила. Один раз Марина планировала выступление монахов, репетировала с ними месяц, а в Европу, непосредственно на перфоманс прилетели другие люди, потому что у первых не было паспортов. Пришлось выучить то, что репетировали неделями, за пару дней.
На мой взгляд, книга более интересная и глубокая, чем биография Уилла Смита, с которой определенно напрашивается сравнение. Так что советую прочитать всем, у кого хорошее воображение.