King Charles III: назад в будущее от Майка Бартлетта
В ожидании завтрашней коронации самое время вспомнить драму King Charles III - фильм необычный, неидеальный, но по-прежнему резонирующий с реальной историей.
Контекст
В основе сценария пьеса Майка Бартлетта (автора того самого сводившего нас с ума психологического триллера Doctor Foster), постановка которой с успехом выдержала сезон в театре Алмейда, затем перенос в Вест-Энд, тур по стране, переезд на Бродвей и получила премию Лоренса Оливье. Как видите, телеадаптация для BBC была неизбежной.
О чем
История начинается в день похорон королевы: у нового короля моментально назревает конфликт с премьер-министром по поводу законопроекта, серьезно ограничивающего свободу прессы, Гарри начинает роман с Джесс, темнокожей социалисткой, Уильям всё ещё ищет себя, Кэтрин перестает скрывать амбиции, а по дворцу бродит тень отца Гамлета. Простите, принцессы Дианы.
Как
Кстати, о Гамлете. Пьеса написана белым стихом, с монологами и темами, отсылающими ко всем историческим хроникам Шекспира сразу. И да, это вам не уютненькая The Crown, а скорее безжалостный Succession, здесь душно и мрачно, но окно открывать не положено, терпите.
Кто
Тим Пиготт-Смит хорош в титульной (и увы, последней для него) роли, у Шарлотты Райли получилась точная и очень резкая Кейт, Оливер Крис, которого мы полюбили за роли нервических отцов, рисует пусть более слабого, но более симпатичного принца Уэльского, Адам Джеймс продолжает совершенствовать амплуа амбивалентных героев, и нет, Тамара Лоуренс здесь не из-за схожего с Меган происхождения - просто никакой принц не смог бы забыть её, повстречав поздно вечером в клубе.
В итоге это пусть и не лучшая работа Бартлетта для телевидения (в основном, из-за сокращений исходного текста), но здесь и сейчас - крайне любопытная своим превращением из будущей альтернативной истории в почти реальную. Десять лет, разделяющих написание пьесы и сегодняшний день в новостях, показали, куда на самом деле движется каждый из членов королевской семьи, а куда - свобода слова, но от некоторых совпадений может звенеть в ушах.
Контекст
В основе сценария пьеса Майка Бартлетта (автора того самого сводившего нас с ума психологического триллера Doctor Foster), постановка которой с успехом выдержала сезон в театре Алмейда, затем перенос в Вест-Энд, тур по стране, переезд на Бродвей и получила премию Лоренса Оливье. Как видите, телеадаптация для BBC была неизбежной.
О чем
История начинается в день похорон королевы: у нового короля моментально назревает конфликт с премьер-министром по поводу законопроекта, серьезно ограничивающего свободу прессы, Гарри начинает роман с Джесс, темнокожей социалисткой, Уильям всё ещё ищет себя, Кэтрин перестает скрывать амбиции, а по дворцу бродит тень отца Гамлета. Простите, принцессы Дианы.
Как
Кстати, о Гамлете. Пьеса написана белым стихом, с монологами и темами, отсылающими ко всем историческим хроникам Шекспира сразу. И да, это вам не уютненькая The Crown, а скорее безжалостный Succession, здесь душно и мрачно, но окно открывать не положено, терпите.
Кто
Тим Пиготт-Смит хорош в титульной (и увы, последней для него) роли, у Шарлотты Райли получилась точная и очень резкая Кейт, Оливер Крис, которого мы полюбили за роли нервических отцов, рисует пусть более слабого, но более симпатичного принца Уэльского, Адам Джеймс продолжает совершенствовать амплуа амбивалентных героев, и нет, Тамара Лоуренс здесь не из-за схожего с Меган происхождения - просто никакой принц не смог бы забыть её, повстречав поздно вечером в клубе.
В итоге это пусть и не лучшая работа Бартлетта для телевидения (в основном, из-за сокращений исходного текста), но здесь и сейчас - крайне любопытная своим превращением из будущей альтернативной истории в почти реальную. Десять лет, разделяющих написание пьесы и сегодняшний день в новостях, показали, куда на самом деле движется каждый из членов королевской семьи, а куда - свобода слова, но от некоторых совпадений может звенеть в ушах.
