Евангелие от Иоанна
Долгожданная книга в серии "Священные тексты" - Евангелие от Иоанна с иллюстрациями Светланы Филипповой.
Уже привычная обложка песочного цвета с фрагментом иллюстрации к первым словам Евангелия: "В начале было слово..."
Текст печатается в синодальном переводе. Примечания с небольшими уточнениями и дополнениями приводятся по изданию: Библия. Брюссель: Жизнь с Богом, 1989 ("Женевская Библия"). Книгу сопровождает статья "Святая земля во времена Иисуса Христа" и рассказ художницы Светланы Филипповой о работе над иллюстрациями и порошковой технике.
Полосные и разворотные иллюстрации, выполненные в технике рисования молотым кофе по стеклу, отделены от текста оборотными страницами золотисто-песочного цвета. На странице перед иллюстрацией приводится соответствующая изображению цитата.
...я видел Духа, сходящего с неба, как голубя, и пребывающего на Нем.
Я есмь пастырь добрый, и знаю Моих, и Мои знают Меня.
Дети! есть ли у вас какая пища? ... закиньте сеть по правую сторону лодки, и поймаете.
...для чего бы не продать это миро за триста динариев и не раздать нищим?
...отныне будете видеть небо отверстым и Ангелов Божиих восходящих и нисходящих...
Он пошел и умылся, и пришел зрячим.
Работа в порошковой технике - это особый способ мышления, распределения на листе условного черного и белого. Как и другие графические техники - уголь или тушь - она требует строгости и минималистичности решения, композиционной ясности. Что можно себе позволить, до какой степени добиваться детализации, как рисовать фигуру или портрет, как быть со вторым планом, насколько условным может быть решение?
Мне трудно рисовать на белом листе. Порошок же дает необходимую свободу и легкость. Чуть дотронулся пальцем до поверхности стекла - и вдруг изменилось лицо персонажа. И оно стало именно таким, какое ты пытался найти, рисуя его снова и снова на бумаге. Мне нравится, что сразу задается мера условности иллюстрации - чуть грубоватая, требующая особой выразительности жеста, точной световой композиции. Все фигуры будто выглядывают из темноты и попадают в полосы света. На придумывание и создание иллюстрации уходит много времени. Жалко, что ее приходится уничтожать в тот момент, когда она готова и сфотографирована. Стекло нужно освобождать для следующей работы, и сохранить иллюстрацию все равно невозможно.
Уже привычная обложка песочного цвета с фрагментом иллюстрации к первым словам Евангелия: "В начале было слово..."
Текст печатается в синодальном переводе. Примечания с небольшими уточнениями и дополнениями приводятся по изданию: Библия. Брюссель: Жизнь с Богом, 1989 ("Женевская Библия"). Книгу сопровождает статья "Святая земля во времена Иисуса Христа" и рассказ художницы Светланы Филипповой о работе над иллюстрациями и порошковой технике.
Полосные и разворотные иллюстрации, выполненные в технике рисования молотым кофе по стеклу, отделены от текста оборотными страницами золотисто-песочного цвета. На странице перед иллюстрацией приводится соответствующая изображению цитата.
...я видел Духа, сходящего с неба, как голубя, и пребывающего на Нем.
Я есмь пастырь добрый, и знаю Моих, и Мои знают Меня.
Дети! есть ли у вас какая пища? ... закиньте сеть по правую сторону лодки, и поймаете.
...для чего бы не продать это миро за триста динариев и не раздать нищим?
...отныне будете видеть небо отверстым и Ангелов Божиих восходящих и нисходящих...
Он пошел и умылся, и пришел зрячим.
Работа в порошковой технике - это особый способ мышления, распределения на листе условного черного и белого. Как и другие графические техники - уголь или тушь - она требует строгости и минималистичности решения, композиционной ясности. Что можно себе позволить, до какой степени добиваться детализации, как рисовать фигуру или портрет, как быть со вторым планом, насколько условным может быть решение?
Мне трудно рисовать на белом листе. Порошок же дает необходимую свободу и легкость. Чуть дотронулся пальцем до поверхности стекла - и вдруг изменилось лицо персонажа. И оно стало именно таким, какое ты пытался найти, рисуя его снова и снова на бумаге. Мне нравится, что сразу задается мера условности иллюстрации - чуть грубоватая, требующая особой выразительности жеста, точной световой композиции. Все фигуры будто выглядывают из темноты и попадают в полосы света. На придумывание и создание иллюстрации уходит много времени. Жалко, что ее приходится уничтожать в тот момент, когда она готова и сфотографирована. Стекло нужно освобождать для следующей работы, и сохранить иллюстрацию все равно невозможно.