(no subject)
необходимо алгоритмизировать следующие факторы восприятия музыки:
001. интонационный (мелодический, самый древний). начинается с голосовых связок (позволяющих лишь плавно изменять высоту звука) и со связывания интонаций со смыслами (прочитать про "интонационный словарь эпохи" Асафьева).
002. гармонический (числовой, консонансный). начинается с обертонов дребезжания щепы пня (2:1, 3:1, 4:1, 5:1,.. - октава, октава + квинта, 2 октавы, 2 октавы + терция,..), кварта освоена первой (греками, "первый консонанс") из-за мелодического фактора (ведь октава и квинта - шире). обуславливает деление октавы на 12 частей.
003. симметрический (другой числовой). начинается (из-за пресыщения мелодией и гармонией) с притождествления к приме и октаве тритона (простейше делящего октаву на равные части), а ведет к равноправию всех тонов (симметричные лады, додекафония).
и т.д.
001. интонационный (мелодический, самый древний). начинается с голосовых связок (позволяющих лишь плавно изменять высоту звука) и со связывания интонаций со смыслами (прочитать про "интонационный словарь эпохи" Асафьева).
002. гармонический (числовой, консонансный). начинается с обертонов дребезжания щепы пня (2:1, 3:1, 4:1, 5:1,.. - октава, октава + квинта, 2 октавы, 2 октавы + терция,..), кварта освоена первой (греками, "первый консонанс") из-за мелодического фактора (ведь октава и квинта - шире). обуславливает деление октавы на 12 частей.
003. симметрический (другой числовой). начинается (из-за пресыщения мелодией и гармонией) с притождествления к приме и октаве тритона (простейше делящего октаву на равные части), а ведет к равноправию всех тонов (симметричные лады, додекафония).
и т.д.