Review: Vittorio Grigolo Is the Reason to See the Met’s ‘Lucia’
Всегда поражает, как профессионал одним абзацем может описать отсутствие необходимых исполнителю качеств. Вот что пишет Anthony Tommasini из New York Times по поводу партии Лючии в Метрополитен Опере, которую недавно исполнила Ольга Перетятько:
«Though the technical aspects of her singing were mostly secure, now and then, even during the otherwise compelling mad scene, Ms. Peretyatko-Mariotti seemed cautious and distracted - for example, taking a moment to prepare for sustained high notes, then singing them shakily. During the heated romantic exchanges in Act I, Mr. Grigolo, with his unbridled passion, inspired Ms. Peretyatko-Mariotti to risk more. Her scene in Act II with Lucia’s brother fell flat though, mostly because of the stolid singing of the baritone Massimo Cavalletti as Enrico. Ms. Peretyatko-Mariotti seemed disengaged.»
Хотя технические аспекты ее пения были в основном приличными, время от времени, даже во время острой сцены безумия, Ольга Перетятько-Мариотти казалась осторожной и растерянной - например, брала паузы, чтобы подготовиться к высоким нотам, а затем пела их неуверенно. Во время горячих романтических обменов в первом акте г-н Григоло со своей безудержной страстью вдохновил ее рискнуть. Однако ее сцена во втором акте с братом Люсии не состоялась, в основном из-за бесстрастного пения баритона Массимо Каваллетти в роли Энрико. Ольга Перетятько-Мариотти казалась расстроенной.