Ну надо же было как-то декорации ущелья использовать. Зря, что ли, городили? Правда, забыли в кофейник и чашки хоть кипятку налить, чтобы парило - мороз, дескать, брр! - но это же мелочи.
Извращено там всё, что только можно. Начиная с фигуры самого Пуаро - который у Агаты Кристи НИКОГДА не наступил бы в навозную лепёшку, не полез бы по стенам, не стал бы бегать за подозреваемым по непонятным конструкциям и не стал бы ежевечерне лобызать фотографию "милой Катрин".
Полковник Арбэтнот, настоящий, чистопородный английский джентльмен, превратился в ... доктора-негра из социальных низов. Ага, это они так новаторски прочитали авторское описание - "чрезвычайно загорелый человек". Положим, колониальные врачи-аборигены существовали, даже в Лондоне такие были, но роман чернокожего врача с Мэри Дебенхэм был абсолютно непредставим. Из милейшей суетливой стопроцентной американки среднего класса миссис Хаббард сделали, прости Господи, даму полусвета. Из респектабельного мсье Бука, директора компании - наглого хлыща, спокойно представляющего клиентам (!) свою спутницу "Это проститутка, мсье". Из честного и умного Гектора МакКуина - вора и алкоголика. Чета Андрени - наркоманка и психопат - это уже что-то совсем запредельное. Артист балета международного масштаба, дерущийся по кабакам! И как они вообще танцуют с такими задвигами? Это же аццкий труд.
И так можно по всем эпизодам идти. Припоминая Бране и лавину, сошедшую на поезд таким образом, что он должен был ухнуть с обрыва, и югославских негров, и феерическое "расследование" у Стены плача.
Завязка у стены плача феерична, ага. Всплывают какие-то аллюзии к гладиаторским аренам. А еще мне кажется на этом примере хорошо видно, что нельзя взять художественный мир одного писателя и перенести его на другую почву, в данном случае американскую. Чай "Восточный экспресс" не картошка, чтобы вот так ее пересаживать. Систему персонажей, как вы верно заметили, извратили донельзя, отчего потерялся основной мотив убийства. Зачем всем этим маргиналам убивать? Какие из них мстители, простигоспади, когда они едва помнять кто они такие и как их зовут. :)
Заблаговременно вбитая в Стену трость, которая в нужный момент подсекает пытающегося сбежать подозреваемого - это они явно из "Шерлоков Холмсов" Гая Ритчи спёрли, как и акробатические курбеты Пуаро. Да и весь сюжет строился рояльно-кустовыми методами, поперёк оригинала. У Кристи Пуаро находит возможное "амплуа" Хильдегарды Шмидт (и она действительно оказывается кухаркой) путём логических рассуждений - у Браны он просто слышит, как она делает заказ в вагоне-ресторане, полностью меняя рецепт. У Кристи няня Грета Ольсен, нищая старая дева, сентиментальна и плаксива по жизни - Брана суёт в фильм молодую и смазливую (но довольно хреново играющую) Пенелопу Крус, а чтобы объяснить её взвинченность, в фильме, в отличие от романа, вовсе не нужную, делает её раскаивающейся алкоголичкой. Причём такой, которая нарезалась до полной невменяемости при ребёнке и именно в ночь похищения. Её Кассетти, штоле, целенаправленно спаивал? У Кристи денщик-лакей Мастермэн идёт на преступление, как и все остальные, из жажды справедливости и любви к семье Армстронг - у Браны потому, что он-де помирает от рака. Так уж, значить, пропадай всё, была не была! - и пошёл убивать. Ну и, естественно, циничное изнасилование замысла Кристи привело к пошлой и безобразной сцене "суда" в тоннеле - с истеричными воплями Пуаро "а теперь убейте меня" и театральной попыткой самоубийства Линды Арден.
Повыбрасывали важные для развития сюжета мотивы - зато взамен напихали невразумительных покушений (профессиональный снайпер Арбэтнот мажет по мишени в нескольких шагах, ога-ога), погонь и бессмысленных разговоров. Зачем? А низачем, чисто для зрелищности и увеличения метража. И вместо упругого герметичного текста имеем бесформенное месиво.
Это даже не "американская почва", это, я бы сказала, полная профнепригодность авторов - настолько не понять роман.
Правда, забыли в кофейник и чашки хоть кипятку налить, чтобы парило - мороз, дескать, брр! - но это же мелочи.
Извращено там всё, что только можно. Начиная с фигуры самого Пуаро - который у Агаты Кристи НИКОГДА не наступил бы в навозную лепёшку, не полез бы по стенам, не стал бы бегать за подозреваемым по непонятным конструкциям и не стал бы ежевечерне лобызать фотографию "милой Катрин".
Полковник Арбэтнот, настоящий, чистопородный английский джентльмен, превратился в ... доктора-негра из социальных низов. Ага, это они так новаторски прочитали авторское описание - "чрезвычайно загорелый человек".
Положим, колониальные врачи-аборигены существовали, даже в Лондоне такие были, но роман чернокожего врача с Мэри Дебенхэм был абсолютно непредставим.
Из милейшей суетливой стопроцентной американки среднего класса миссис Хаббард сделали, прости Господи, даму полусвета.
Из респектабельного мсье Бука, директора компании - наглого хлыща, спокойно представляющего клиентам (!) свою спутницу "Это проститутка, мсье".
Из честного и умного Гектора МакКуина - вора и алкоголика.
Чета Андрени - наркоманка и психопат - это уже что-то совсем запредельное. Артист балета международного масштаба, дерущийся по кабакам! И как они вообще танцуют с такими задвигами? Это же аццкий труд.
И так можно по всем эпизодам идти. Припоминая Бране и лавину, сошедшую на поезд таким образом, что он должен был ухнуть с обрыва, и югославских негров, и феерическое "расследование" у Стены плача.
Reply
А еще мне кажется на этом примере хорошо видно, что нельзя взять художественный мир одного писателя и перенести его на другую почву, в данном случае американскую. Чай "Восточный экспресс" не картошка, чтобы вот так ее пересаживать.
Систему персонажей, как вы верно заметили, извратили донельзя, отчего потерялся основной мотив убийства. Зачем всем этим маргиналам убивать? Какие из них мстители, простигоспади, когда они едва помнять кто они такие и как их зовут. :)
Reply
Да и весь сюжет строился рояльно-кустовыми методами, поперёк оригинала.
У Кристи Пуаро находит возможное "амплуа" Хильдегарды Шмидт (и она действительно оказывается кухаркой) путём логических рассуждений - у Браны он просто слышит, как она делает заказ в вагоне-ресторане, полностью меняя рецепт.
У Кристи няня Грета Ольсен, нищая старая дева, сентиментальна и плаксива по жизни - Брана суёт в фильм молодую и смазливую (но довольно хреново играющую) Пенелопу Крус, а чтобы объяснить её взвинченность, в фильме, в отличие от романа, вовсе не нужную, делает её раскаивающейся алкоголичкой. Причём такой, которая нарезалась до полной невменяемости при ребёнке и именно в ночь похищения. Её Кассетти, штоле, целенаправленно спаивал?
У Кристи денщик-лакей Мастермэн идёт на преступление, как и все остальные, из жажды справедливости и любви к семье Армстронг - у Браны потому, что он-де помирает от рака. Так уж, значить, пропадай всё, была не была! - и пошёл убивать.
Ну и, естественно, циничное изнасилование замысла Кристи привело к пошлой и безобразной сцене "суда" в тоннеле - с истеричными воплями Пуаро "а теперь убейте меня" и театральной попыткой самоубийства Линды Арден.
Повыбрасывали важные для развития сюжета мотивы - зато взамен напихали невразумительных покушений (профессиональный снайпер Арбэтнот мажет по мишени в нескольких шагах, ога-ога), погонь и бессмысленных разговоров. Зачем? А низачем, чисто для зрелищности и увеличения метража.
И вместо упругого герметичного текста имеем бесформенное месиво.
Это даже не "американская почва", это, я бы сказала, полная профнепригодность авторов - настолько не понять роман.
Reply
Leave a comment