Петербург. Троицкий театр миниатюр. 1911
На улице Рубинштейна обращает на себя внимание изящное театральное здание в неоклассическом духе. Это - бывший Театр миниатюр или Троицкий театр.
Театр открылся 30 ноября 1911 года. Строительство вели архитектор Г. А. Косяков и гражданский инженер В. В. Фридлейн. Журнал "Огонек" писал: "Петербург обогатился новым и притом очаровательным стильным залом. Он не велик, всего 350-400 человек посетителей, но зато уютен, изящен, красив... Много вкуса, художественной вдумчивости, хорошего тона".
Ему вторили "Биржевые ведомости": «Зал уютен, изящен, стиль empire (Ампир; фр) чуть модернизированный в деталях умелой рукой талантливого художника. Светлые, радостные тона фресок и живописи. Мягкий свет электричества, скрытого в углублениях потолка, удобные кресла для посетителей всех рангов»
Новообразованный театр возглавлял А. М. Фокин (старший брат известного балетмейстера М. М. Фокина). Известный спортсмен, чемпион России по велоспорту и автогонкам (а также владелец веломагазина), он внезапно решил обратиться к искусству.
В книге мемуаров «Против течения» М. Фокин вспоминает, как однажды получил письмо от брата: «Я решил переделать свой магазин на театр и давать маленькие пьесы, балетные сцены и т. д. Что ты об этом думаешь?». «Шура ничего не имел общего с театром и искусством, и вдруг создает театр невиданного еще в России типа. Но я верил в его способности и деловитость и послал ему пожелание успеха. С невероятной быстротой создался Троицкий театр миниатюр».
Свою программу театр определял следующим образом: «Юмор. Сатира. Музыка. Краски». Представления строились из разножанровых сценок, перемежавшихся хроникальными или видовыми кинолентами. Вот пример одной из программ театра:«
1. "Восточная сказка", набросок в I действии Н. Любомирского. Музыка песни Гречанинова. Антракт - кинематограф.
2. "Сказка о премудром Ахромее и пресветлой Евпраксии", гуселька Чуж-Чуженина, муз. Пергамента. Антракт - кинематограф.
3. "Шествие троллей" - муз. Грига в I действии, исп. босоножка Ада Корвин. Антракт - кинематограф.
4. "Блэк энд уайт". Гротеск в 2 действиях Гибшмана и Потемкина. Кинематограф».
Представление длилось полтора часа, так что за вечер театр давал сразу три представления - в 19.15; в 20.45 и в 22.15.
Троицкий театр работал до 1918 года. Позднее тут были кинотеатр "Баба-яга" и театр "Кривое зеркало".
Заметную роль помещение театра сыграло в истории русского авангарда. Так, 18 января 1912 года представитель московского общества художников "Ослиный хвост" С. П. Бобров сделал доклад "Основы новой русской живописи (русский пуризм)".
20 ноября того же года здесь был организован диспут, на котором обсуждались доклады Д. Д. Бурлюка "Что такое кубизм" и В. В. Маяковского "О новейшей русской поэзии". "Петербургская газета" писала: "В ночь с 20 по 21 ноября, в ночь на двунадесятый праздник, все развлечения веселящего характера петербуржцу возбранены. По какому-то недоразумению разрешена была "лекция" Давида Бурлюка о том, "Что такое кубизм". Недоразумение печальное и непоправимое. Ибо ни в одном кафешантане, ни от одного клоуна в цирке нельзя было услышать столько заранее обдуманных и комбинированных фраз, профанирующих понятие "лекций", поносящих все, что до сих пор считалось авторитетом, заставлявших смеяться так, как не смеются даже в балаганах на масленице. <...>
После небольшого перерыва выступил какой-то "поэт", тоже отрекомендовавшийся "кубистом" и заявивший, что в живописи, как и во всех искусствах, необходимо быть ... сапожником".
Авангардисты выступали в помещении театра и на следующй год. 23 марта 1913 года здесь прошел диспут "О современной живописи" с докладами Д. Д. Бурлюка "Искусство новаторов и академическое искуство XIX и XX века" и К. С. Малевича "О "Бубновом валете" и "Ослином хвосте". На следующий день на диспуте "О новейшей русской литературе" были заслушаны доклады Н. Д. Бурлюка "Сказка-миф", В. В. Маяковского "Пришедший сам", Д. Д. Бурлюка "Изобразительные элементы русской фонетики", А. Е. Крученых "Разоблачение нового искусства". А 20 ноября 1913 года здесь состоялся вечер "Поэты -футуристы (о вчера, о сегодня, о завтра)", на котором выступали В. В. Маяковский, А. Е. Крученых и Д. Д. Бурлюк.
Современная страница истории этого здания началась в 1956-м году, когда сюда въехал Малый Драматический театр. До этого театр, созданный решением Облисполкома в 1944-м году, не имел собственного помещения и в основном гастролировал по Ленинградской области.
В Питере театр не пользовался популярностью, пока в 1973-м году место главного режиссера не занял ученик Георгия Товстоногова - Ефим Падве. Он пригласил к сотрудничеству молодых режиссеров и драматургов, среди которых был и Лев Додин.
Спектакли Додина - "Разбойник" (1974), "Татуированная роза" (1977), "Живи и помни" (1979), "Назначение" (1979), "Дом" (1980) - принесли театру популярность у зрителей.
В 1983-м году Лев Додин становится главным режиссером, а в 2002-м - художественным руководителем театра.
В 1998-м году решением Генеральной Ассамблеи Союза европейских театров МДТ был присвоен статус Театра Европы (на сегодняшний момент помимо МДТ этот статус имеют только два театра - парижский Одеон и миланский Пикколо театр).
Театр открылся 30 ноября 1911 года. Строительство вели архитектор Г. А. Косяков и гражданский инженер В. В. Фридлейн. Журнал "Огонек" писал: "Петербург обогатился новым и притом очаровательным стильным залом. Он не велик, всего 350-400 человек посетителей, но зато уютен, изящен, красив... Много вкуса, художественной вдумчивости, хорошего тона".
Ему вторили "Биржевые ведомости": «Зал уютен, изящен, стиль empire (Ампир; фр) чуть модернизированный в деталях умелой рукой талантливого художника. Светлые, радостные тона фресок и живописи. Мягкий свет электричества, скрытого в углублениях потолка, удобные кресла для посетителей всех рангов»
Новообразованный театр возглавлял А. М. Фокин (старший брат известного балетмейстера М. М. Фокина). Известный спортсмен, чемпион России по велоспорту и автогонкам (а также владелец веломагазина), он внезапно решил обратиться к искусству.
В книге мемуаров «Против течения» М. Фокин вспоминает, как однажды получил письмо от брата: «Я решил переделать свой магазин на театр и давать маленькие пьесы, балетные сцены и т. д. Что ты об этом думаешь?». «Шура ничего не имел общего с театром и искусством, и вдруг создает театр невиданного еще в России типа. Но я верил в его способности и деловитость и послал ему пожелание успеха. С невероятной быстротой создался Троицкий театр миниатюр».
Свою программу театр определял следующим образом: «Юмор. Сатира. Музыка. Краски». Представления строились из разножанровых сценок, перемежавшихся хроникальными или видовыми кинолентами. Вот пример одной из программ театра:«
1. "Восточная сказка", набросок в I действии Н. Любомирского. Музыка песни Гречанинова. Антракт - кинематограф.
2. "Сказка о премудром Ахромее и пресветлой Евпраксии", гуселька Чуж-Чуженина, муз. Пергамента. Антракт - кинематограф.
3. "Шествие троллей" - муз. Грига в I действии, исп. босоножка Ада Корвин. Антракт - кинематограф.
4. "Блэк энд уайт". Гротеск в 2 действиях Гибшмана и Потемкина. Кинематограф».
Представление длилось полтора часа, так что за вечер театр давал сразу три представления - в 19.15; в 20.45 и в 22.15.
Троицкий театр работал до 1918 года. Позднее тут были кинотеатр "Баба-яга" и театр "Кривое зеркало".
Заметную роль помещение театра сыграло в истории русского авангарда. Так, 18 января 1912 года представитель московского общества художников "Ослиный хвост" С. П. Бобров сделал доклад "Основы новой русской живописи (русский пуризм)".
20 ноября того же года здесь был организован диспут, на котором обсуждались доклады Д. Д. Бурлюка "Что такое кубизм" и В. В. Маяковского "О новейшей русской поэзии". "Петербургская газета" писала: "В ночь с 20 по 21 ноября, в ночь на двунадесятый праздник, все развлечения веселящего характера петербуржцу возбранены. По какому-то недоразумению разрешена была "лекция" Давида Бурлюка о том, "Что такое кубизм". Недоразумение печальное и непоправимое. Ибо ни в одном кафешантане, ни от одного клоуна в цирке нельзя было услышать столько заранее обдуманных и комбинированных фраз, профанирующих понятие "лекций", поносящих все, что до сих пор считалось авторитетом, заставлявших смеяться так, как не смеются даже в балаганах на масленице. <...>
После небольшого перерыва выступил какой-то "поэт", тоже отрекомендовавшийся "кубистом" и заявивший, что в живописи, как и во всех искусствах, необходимо быть ... сапожником".
Авангардисты выступали в помещении театра и на следующй год. 23 марта 1913 года здесь прошел диспут "О современной живописи" с докладами Д. Д. Бурлюка "Искусство новаторов и академическое искуство XIX и XX века" и К. С. Малевича "О "Бубновом валете" и "Ослином хвосте". На следующий день на диспуте "О новейшей русской литературе" были заслушаны доклады Н. Д. Бурлюка "Сказка-миф", В. В. Маяковского "Пришедший сам", Д. Д. Бурлюка "Изобразительные элементы русской фонетики", А. Е. Крученых "Разоблачение нового искусства". А 20 ноября 1913 года здесь состоялся вечер "Поэты -футуристы (о вчера, о сегодня, о завтра)", на котором выступали В. В. Маяковский, А. Е. Крученых и Д. Д. Бурлюк.
Современная страница истории этого здания началась в 1956-м году, когда сюда въехал Малый Драматический театр. До этого театр, созданный решением Облисполкома в 1944-м году, не имел собственного помещения и в основном гастролировал по Ленинградской области.
В Питере театр не пользовался популярностью, пока в 1973-м году место главного режиссера не занял ученик Георгия Товстоногова - Ефим Падве. Он пригласил к сотрудничеству молодых режиссеров и драматургов, среди которых был и Лев Додин.
Спектакли Додина - "Разбойник" (1974), "Татуированная роза" (1977), "Живи и помни" (1979), "Назначение" (1979), "Дом" (1980) - принесли театру популярность у зрителей.
В 1983-м году Лев Додин становится главным режиссером, а в 2002-м - художественным руководителем театра.
В 1998-м году решением Генеральной Ассамблеи Союза европейских театров МДТ был присвоен статус Театра Европы (на сегодняшний момент помимо МДТ этот статус имеют только два театра - парижский Одеон и миланский Пикколо театр).