"Жизель", Ильюшкина-Капитен
Как на дебюте Ильюшкиной её Жизель оказалась для меня образом глубоко личным, так оно и осталось -- я опять перенеслась в собственную юность.
Спектакль не обошелся без сбоев, однако впечатления они не испортили. В целом он получился каноническим в лучшем смысле слова. Ганс Хайрнасова твёрдо знал, чего хочет, и был готов добиваться этого любыми средствами. Смерть Жизели его не изменила, и, похоже, именно яростность борьбы за собственную жизнь привела к столь быстрой гибели. Не меньше мне понравилась Мирта Нуйкиной: готические линии, полётный прыжок и некоторая отстранённость в сочетании с холодным злорадством -- всё играло на образ.
С Альбертом Капитена произошло то же, что с его Солором -- сперва я готова была ругать, а по итогу передумала. Его герой беззаботно жил в мире физических желаний, потакая себе и не глядя в будущее. Даже на могиле возлюбленной он скорее любовался собой, чем всерьёз страдал. Появление тени Жизели стало откровением, обнаружился целый огромный мир, о котором он не подозревал, и Альберт преобразился. Испытания были ему необходимы, он вышел из них иным -- тонко чувствующим, любящим, зрелым.
И, наконец, Жизель Ильюшкиной, с детства знающая, что больна, и потому привыкшая держать себя под контролем. А с Альбертом вдруг выяснилось, что можно себя отпустить, и оказалось -- это счастье. Столько в ней открылось радости жизни, нерастраченного озорства и в то же время наивной серьезности, веры в то, что достаточно открыто и честно поговорить с человеком, и любую проблему можно решить. Обман Альберта разрушил весь ее мир, было жутко и больно, когда она в последнем отчаянье пыталась собрать его осколки.
Поразительная получилась у Ильюшкиной с Нуйкиной сцена, когда Мирта поднимает Жизель из могилы, словно оживляет пустую оболочку. От первой вариации мне стало страшно, но чем дальше, тем отчетливее Жизель возвращала себе душу -- прежнюю и в то же время новую. Словно на наших глазах белоснежная бабочка вылупляется из куколки, постепенно освобождаясь от оков ненужного уже тела-кокона и взлетая все легче и выше. Однако спасение Альберта для Жизели важнее счастья полета, и она обвивает и защищает его волшебными полупрозрачными руками, а в последний миг перед рассветом словно зачерпывает ими память о нем и готова уйти в могилу... и тут случается то, о чем я так мечтала -- вместо того, чтобы опуститься под землю, она возносится ввысь, потому что за эту бесконечную ночь отбыла свой срок в чистилище и заслужила рай. Вот такой сегодня я увидела конец -- светлый...
Спектакль не обошелся без сбоев, однако впечатления они не испортили. В целом он получился каноническим в лучшем смысле слова. Ганс Хайрнасова твёрдо знал, чего хочет, и был готов добиваться этого любыми средствами. Смерть Жизели его не изменила, и, похоже, именно яростность борьбы за собственную жизнь привела к столь быстрой гибели. Не меньше мне понравилась Мирта Нуйкиной: готические линии, полётный прыжок и некоторая отстранённость в сочетании с холодным злорадством -- всё играло на образ.
С Альбертом Капитена произошло то же, что с его Солором -- сперва я готова была ругать, а по итогу передумала. Его герой беззаботно жил в мире физических желаний, потакая себе и не глядя в будущее. Даже на могиле возлюбленной он скорее любовался собой, чем всерьёз страдал. Появление тени Жизели стало откровением, обнаружился целый огромный мир, о котором он не подозревал, и Альберт преобразился. Испытания были ему необходимы, он вышел из них иным -- тонко чувствующим, любящим, зрелым.
И, наконец, Жизель Ильюшкиной, с детства знающая, что больна, и потому привыкшая держать себя под контролем. А с Альбертом вдруг выяснилось, что можно себя отпустить, и оказалось -- это счастье. Столько в ней открылось радости жизни, нерастраченного озорства и в то же время наивной серьезности, веры в то, что достаточно открыто и честно поговорить с человеком, и любую проблему можно решить. Обман Альберта разрушил весь ее мир, было жутко и больно, когда она в последнем отчаянье пыталась собрать его осколки.
Поразительная получилась у Ильюшкиной с Нуйкиной сцена, когда Мирта поднимает Жизель из могилы, словно оживляет пустую оболочку. От первой вариации мне стало страшно, но чем дальше, тем отчетливее Жизель возвращала себе душу -- прежнюю и в то же время новую. Словно на наших глазах белоснежная бабочка вылупляется из куколки, постепенно освобождаясь от оков ненужного уже тела-кокона и взлетая все легче и выше. Однако спасение Альберта для Жизели важнее счастья полета, и она обвивает и защищает его волшебными полупрозрачными руками, а в последний миг перед рассветом словно зачерпывает ими память о нем и готова уйти в могилу... и тут случается то, о чем я так мечтала -- вместо того, чтобы опуститься под землю, она возносится ввысь, потому что за эту бесконечную ночь отбыла свой срок в чистилище и заслужила рай. Вот такой сегодня я увидела конец -- светлый...