"Ромео и Джульетта", Ширинкина-Степин-Ким-Зверев-Зюзин
Много лет назад, когда Ширинкина только появилась в Мариинке, я сказала подруге: "Какая милая, что-то в ней есть". Та ответила: "А чего-то нет".
Сегодня вспомнился этот диалог. Обаяние юности, увы, исчезло, а сила сценического присутствия так и не появилась, и для меня спектакль прошёл фактически без Джульетты.
Зато мужчины были как на подбор. Начиная с Париса, у которого вроде и роли никакой, но в исполнении Зюзина получился узнаваемый, живой человек, искренне влюблённый в Джульетту, однако мысли не допускающий, что с её мнением можно считаться. Недвига наш вечный Бенволио, добрый ангел Вероны. Зверев и Ким, Тибальд и Меркуцио соответственно, оба, я бы сказала, органически положительные по типажу (за что, в частности, их и люблю), вышли за привычные рамки, прямо ошеломив. К некоторым Тибальдам с ходу хочется вызвать бригаду санитаров, а сегодняшний был нормальным человеком, но одержимым жаждой власти. Тем он и страшен, что среди своих бывает вполне приятен, ты за ним, как за каменной стеной, - пока не поступаешь наперекор. Казалось, уже сейчас глава клана Капулетти именно Тибальд. Однако ему было мало, хотелось завоёвывать всё новые пространства. Но у Меркуцио Кима оказалось не меньше жизненной силы и желания быть кумиром толпы. Желания - и умения. Двоим им было тесно в Вероне, дуэли оба жаждали с равной силой.
Поединки я смотрела, затаив дыхание. Пожалуй, Ромео Степина всерьёз захватил именно тогда - зато уже до конца спектакля. Видимо, для меня он артист скорее драматического, чем лирического склада. Накал чувств Ромео во время поединка с Тибальдом и трагическое прозрение после потрясли, как и отчаянье при известии о смерти Джульетты, при взгляде на флакон с ядом сменившееся почти умиротворением: точка невозврата пройдена, теперь ясно, что делать - увидеть могилу любимой и умереть.
В общем, редкий случай: в истории Джульетты впечатлило всё, кроме главной героини...
Сегодня вспомнился этот диалог. Обаяние юности, увы, исчезло, а сила сценического присутствия так и не появилась, и для меня спектакль прошёл фактически без Джульетты.
Зато мужчины были как на подбор. Начиная с Париса, у которого вроде и роли никакой, но в исполнении Зюзина получился узнаваемый, живой человек, искренне влюблённый в Джульетту, однако мысли не допускающий, что с её мнением можно считаться. Недвига наш вечный Бенволио, добрый ангел Вероны. Зверев и Ким, Тибальд и Меркуцио соответственно, оба, я бы сказала, органически положительные по типажу (за что, в частности, их и люблю), вышли за привычные рамки, прямо ошеломив. К некоторым Тибальдам с ходу хочется вызвать бригаду санитаров, а сегодняшний был нормальным человеком, но одержимым жаждой власти. Тем он и страшен, что среди своих бывает вполне приятен, ты за ним, как за каменной стеной, - пока не поступаешь наперекор. Казалось, уже сейчас глава клана Капулетти именно Тибальд. Однако ему было мало, хотелось завоёвывать всё новые пространства. Но у Меркуцио Кима оказалось не меньше жизненной силы и желания быть кумиром толпы. Желания - и умения. Двоим им было тесно в Вероне, дуэли оба жаждали с равной силой.
Поединки я смотрела, затаив дыхание. Пожалуй, Ромео Степина всерьёз захватил именно тогда - зато уже до конца спектакля. Видимо, для меня он артист скорее драматического, чем лирического склада. Накал чувств Ромео во время поединка с Тибальдом и трагическое прозрение после потрясли, как и отчаянье при известии о смерти Джульетты, при взгляде на флакон с ядом сменившееся почти умиротворением: точка невозврата пройдена, теперь ясно, что делать - увидеть могилу любимой и умереть.
В общем, редкий случай: в истории Джульетты впечатлило всё, кроме главной героини...