Лучшие мониторные студийные системы рупорные (сч-вч излучатели)
Какие модели мониторных систем Вы считаете топовыми?
Ответ на этот вопрос может перерасти в небольшую статью…
Кроме мониторов Ньюэлла, это мониторные системы Хидли/Киношиты и мониторные системы калифорнийской фирмы Westlake Audio (Reference Series: TM-3, HR-1 и, конечно, SM-1). Все указанные системы имеют практически идентичное звучание, и с высоты своего пьедестала снисходительно наблюдают за выяснением отношений между другими фирмами-производителями мониторов, кто из них лучше.
Но, несмотря на потрясающее качество звучания и разрешающую способность всех этих систем, их проектировщики шли к заветной цели разными дорогами. Это отразилось и на эксплуатационных характеристиках этих систем, и, конечно, на их стоимости.
Westlake Audio SM-1
Westlake Audio. Если помнить, что в любой акустической системе потенциально проблемной является полоса в районе частоты раздела кроссовера, то, например, в их топовой модели - пятиполосной системе SM-1 - таких точек четыре. Расплачиваться пришлось как весом мониторов, каждый из которых весит более 200 килограмм, так и их стоимостью, которая легко улетает за 200 тыс.долларов для стерео системы. Более подробную информацию о мониторах Reference Series фирмы Westlake Audio можно найти в интернете.
Разработка студийных мониторов - занятие дорогостоящее. В то же время объемы их продаж сравнительно небольшие. Эти расходы, а также расходы на рекламу, изначально закладываются в стоимость мониторов, поэтому уже их заводская цена - без торговых накруток дилеров и дистрибьюторов - превышает стоимость комплектющих примерно в пять раз. Поэтому любые серийные модели мониторов не могут быть недорогими по определению.
Hidley/Kinoshita monitor
Информации о мониторах Хидли/Киношиты в интернете намного меньше, поэтому остановлюсь на них подробнее.
Шозо Киношита пошел несколько другим путем. Он решил использовать в своих мониторных системах пассивные кроссоверы. Руководствовался он при этом не столько качеством звука (хотя, как по мне, с этой точки зрения это довольно-таки странный выбор), сколько тем, чтобы исключить любое вмешательство пользователя в работу системы. По различным техническим причинам - в том числе и из соображений направленности, о чем Филипу Ньюэллу поведал Том Хидли - частота раздела кроссовера была выбрана ниже 300 Герц. На высоких уровнях сигнала это приводит к избыточному смещению и постепенному разрушению подвижной системы компрессионных драйверов TAD-4001, используемых в этих мониторах. Замена мембраны драйвера в каждом мониторе обходится свыше тысячи долларов за штуку, при этом Том Хидли рекомендует менять мембраны не реже, чем раз в четыре месяца. Это значит, что ежегодно пользователи этих мониторов должны тратить минимум 6 тыс.долларов только на замену мембран. Но вопрос в том, что практически никто этого не делает! Пассивные кроссоверы этих мониторов имеют электролитические конденсаторы, которые со временем изменяют свои параметры. А поскольку настройка пассивных кроссоверов каждого монитора является индивидуальной, то Шозо и Том советуют своим пользователям раз в десять лет менять полностью кроссоверы в сборе, а стоимость каждого составляет около 5 тыс.долларов. Но этого тоже никто не делает! И получается следующая ситуация: мониторы Хидли/Киношиты великолепно звучат до тех пор, пока они новые; но со временем разрушаются драйвера, изменяются настройки кроссоверов, и их звучание серьезно изменяется, в чем я имел возможность недавно убедиться на 2-й студии Мосфильма.
Кроме того, при определенных условиях импеданс кроссовера может опускаться ниже значения 0,5 Ома, а на некоторых сигналах потребление тока от усилителей может возрасти до 100 Ампер! Работать в таких режимах способны разве что усилители JDF и FM Acoustics. Их стоимость превышает 15 тыс.долларов, а минимальная стоимость ремонта обойдется не менее чем в 1000 долларов, не учитывая расходов на пересылку и пр. Поэтому многие пользователи ошибочно переходят на другие усилители, которые изначально не раскрывают возможности этих мониторов. Если же говорить о стоимости этих мониторных систем, то она переваливает далеко за 100 тыс.долларов для стерео системы.
RA234 monitor (designed by Philip Newell)
Появлению ньюэлловских мониторов предшествовал долгий и интересный период серьезнейших исследований, ход которых подробно описан в его книге Studio Monitoring Design. Вместе с профессором Кейтом Холландом они проанализировали огромное количество накопленного материала, что позволило им сделать нужные обобщения, расставить правильные приоритеты и отбросить многие расхожие заблуждения. Итогом этой работы стало создание монитора, известного сейчас как Reflexion Arts 234. Это двухполосная система с высокой чувствительностью и частотой раздела около 900 Герц; компрессионный драйвер системы нагружен на идеально высчитанный рупор. Использование активного кроссовера позволило снизить требования к спикер-кабелю и усилителям мощности, а высокая чувствительность системы позволила обойтись без использования слишком мощных и дорогих усилителей, что привело к серьезному снижению стоимости мониторной системы.
Поэтому я искренне убежден, что мониторы Филипа Ньюэлла - лучшие в мире. Не потому что они в пять раз дешевле систем Хидли/Киношиты, не потому что они более чем в десять раз дешевле мониторов Westlake Audio, а потому что они обладают лучшими эксплуатационными характеристиками и непревзойденным саундом.
Вот что писал мне Ньюэлл в одном из писем на эту тему: «I designed the Reflexion Arts monitors to have many of the same general characteristics as the Kinoshitas, but with much more reasonable maintenance costs. What is more, even with my first monitor design, in 1970, I did not use a high level crossover in the loudspeaker circuitry. I used a crossover before the amplifiers. I know that the Kinoshita monitors can sound very good, but the costs of keeping them sounding good can be very high».
отседова
там масса интересных материалов
Ответ на этот вопрос может перерасти в небольшую статью…
Кроме мониторов Ньюэлла, это мониторные системы Хидли/Киношиты и мониторные системы калифорнийской фирмы Westlake Audio (Reference Series: TM-3, HR-1 и, конечно, SM-1). Все указанные системы имеют практически идентичное звучание, и с высоты своего пьедестала снисходительно наблюдают за выяснением отношений между другими фирмами-производителями мониторов, кто из них лучше.
Но, несмотря на потрясающее качество звучания и разрешающую способность всех этих систем, их проектировщики шли к заветной цели разными дорогами. Это отразилось и на эксплуатационных характеристиках этих систем, и, конечно, на их стоимости.
Westlake Audio SM-1
Westlake Audio. Если помнить, что в любой акустической системе потенциально проблемной является полоса в районе частоты раздела кроссовера, то, например, в их топовой модели - пятиполосной системе SM-1 - таких точек четыре. Расплачиваться пришлось как весом мониторов, каждый из которых весит более 200 килограмм, так и их стоимостью, которая легко улетает за 200 тыс.долларов для стерео системы. Более подробную информацию о мониторах Reference Series фирмы Westlake Audio можно найти в интернете.
Разработка студийных мониторов - занятие дорогостоящее. В то же время объемы их продаж сравнительно небольшие. Эти расходы, а также расходы на рекламу, изначально закладываются в стоимость мониторов, поэтому уже их заводская цена - без торговых накруток дилеров и дистрибьюторов - превышает стоимость комплектющих примерно в пять раз. Поэтому любые серийные модели мониторов не могут быть недорогими по определению.
Hidley/Kinoshita monitor
Информации о мониторах Хидли/Киношиты в интернете намного меньше, поэтому остановлюсь на них подробнее.
Шозо Киношита пошел несколько другим путем. Он решил использовать в своих мониторных системах пассивные кроссоверы. Руководствовался он при этом не столько качеством звука (хотя, как по мне, с этой точки зрения это довольно-таки странный выбор), сколько тем, чтобы исключить любое вмешательство пользователя в работу системы. По различным техническим причинам - в том числе и из соображений направленности, о чем Филипу Ньюэллу поведал Том Хидли - частота раздела кроссовера была выбрана ниже 300 Герц. На высоких уровнях сигнала это приводит к избыточному смещению и постепенному разрушению подвижной системы компрессионных драйверов TAD-4001, используемых в этих мониторах. Замена мембраны драйвера в каждом мониторе обходится свыше тысячи долларов за штуку, при этом Том Хидли рекомендует менять мембраны не реже, чем раз в четыре месяца. Это значит, что ежегодно пользователи этих мониторов должны тратить минимум 6 тыс.долларов только на замену мембран. Но вопрос в том, что практически никто этого не делает! Пассивные кроссоверы этих мониторов имеют электролитические конденсаторы, которые со временем изменяют свои параметры. А поскольку настройка пассивных кроссоверов каждого монитора является индивидуальной, то Шозо и Том советуют своим пользователям раз в десять лет менять полностью кроссоверы в сборе, а стоимость каждого составляет около 5 тыс.долларов. Но этого тоже никто не делает! И получается следующая ситуация: мониторы Хидли/Киношиты великолепно звучат до тех пор, пока они новые; но со временем разрушаются драйвера, изменяются настройки кроссоверов, и их звучание серьезно изменяется, в чем я имел возможность недавно убедиться на 2-й студии Мосфильма.
Кроме того, при определенных условиях импеданс кроссовера может опускаться ниже значения 0,5 Ома, а на некоторых сигналах потребление тока от усилителей может возрасти до 100 Ампер! Работать в таких режимах способны разве что усилители JDF и FM Acoustics. Их стоимость превышает 15 тыс.долларов, а минимальная стоимость ремонта обойдется не менее чем в 1000 долларов, не учитывая расходов на пересылку и пр. Поэтому многие пользователи ошибочно переходят на другие усилители, которые изначально не раскрывают возможности этих мониторов. Если же говорить о стоимости этих мониторных систем, то она переваливает далеко за 100 тыс.долларов для стерео системы.
RA234 monitor (designed by Philip Newell)
Появлению ньюэлловских мониторов предшествовал долгий и интересный период серьезнейших исследований, ход которых подробно описан в его книге Studio Monitoring Design. Вместе с профессором Кейтом Холландом они проанализировали огромное количество накопленного материала, что позволило им сделать нужные обобщения, расставить правильные приоритеты и отбросить многие расхожие заблуждения. Итогом этой работы стало создание монитора, известного сейчас как Reflexion Arts 234. Это двухполосная система с высокой чувствительностью и частотой раздела около 900 Герц; компрессионный драйвер системы нагружен на идеально высчитанный рупор. Использование активного кроссовера позволило снизить требования к спикер-кабелю и усилителям мощности, а высокая чувствительность системы позволила обойтись без использования слишком мощных и дорогих усилителей, что привело к серьезному снижению стоимости мониторной системы.
Поэтому я искренне убежден, что мониторы Филипа Ньюэлла - лучшие в мире. Не потому что они в пять раз дешевле систем Хидли/Киношиты, не потому что они более чем в десять раз дешевле мониторов Westlake Audio, а потому что они обладают лучшими эксплуатационными характеристиками и непревзойденным саундом.
Вот что писал мне Ньюэлл в одном из писем на эту тему: «I designed the Reflexion Arts monitors to have many of the same general characteristics as the Kinoshitas, but with much more reasonable maintenance costs. What is more, even with my first monitor design, in 1970, I did not use a high level crossover in the loudspeaker circuitry. I used a crossover before the amplifiers. I know that the Kinoshita monitors can sound very good, but the costs of keeping them sounding good can be very high».
отседова
там масса интересных материалов