Интриги, тайны и любовь
Я на днях обещала рассказать что-нибудь позитивное о любовных романах. Вот эту серию могу смело рекомендовать к прочтению. Только сразу предупреждаю: мне неведомо, отчего издатели позиционируют данные книги, как любовные романы. Это мистические детективы. Да, с ярко выраженной любовной линией, что не редкость в детективном жанре. Вон, в «Пяти поросятах» Агаты Кристи такие страсти бушевали, куда там сентиментальному чтиву, однако ж никто не пытался записать произведение леди Агаты в любовные романы.
Россия, начало 20 века. Странные смерти, таинственные исчезновения, загадочные несчастные случаи, привидения, ведьмы, нечистая сила - со всем этим приходится разбираться следователю петербуржской сыскной полиции Константину Митрофановичу Сердюкову. То, что следователь служит в Петербурге, вовсе не ограничивает место действия окрестностями тогдашней столицы - Сердюков посещает Финляндию, Крым, уездный город Энск… Самое любопытное, что Константин Митрофанович - второстепенный персонаж, хоть и появляющийся во всех книгах Натальи Орбениной. Главные герои романов разные, истории между собой не связаны, так что читать можно в любом порядке. Из книги в книгу кочуют лишь Сердюков и еще несколько второстепенных и эпизодических персонажей. Из сквозных героев мне больше всех запомнилась роскошная Матильда Карловна Бархатова - разбитная вдовица, связанная любовными отношениями с половиной мужчин цикла. Очень яркая дамочка.
Должна заметить, что автор потрудилась изучить представляемую эпоху - большая редкость по нынешним временам. Огромное количество аллюзий на реальных исторических персонажей и описания реально существовавших мест - несомненный плюс. Есть, конечно, и минус - книги очень неравноценные: в «Адвокате чародейки» Орбенина так все запутала, что не смогла толком распутать, в результате просто оборвала все сюжетные линии, не дав никакой развязки, а в «Трех княгинях» любовные перипетии вытеснили детективную часть куда-то на самую обочину сюжета (пожалуй, это единственная книга цикла, которую можно с некоторой натяжкой назвать любовным романом). Зато «Супруг для богини» и «Исповедь авантюристки» - практически безупречны. Остальные книги в моем личном рейтинге немножко отстают от лидеров, но, все же, весьма хороши и читались с удовольствием.
Стиль повествования, избранный жанр, а также время и место действия романов делают практически неизбежным сравнение произведений Орбениной с книгами гораздо более известного автора - Бориса Акунина. И сравнение это будет явно не в пользу мэтра. Я, вообще, крайне невысокого мнения о книжках Акунина, ибо они есть не детище творческого процесса, а результат точного математического расчета. Григорий Шалвович Чхартишвили, несомненно, великолепно разбирается в литературе, что позволяет ему виртуозно подменять творческий труд техническими элементами. Например, как можно уйти от тяжелой работы над образом? Да очень просто - называем героиню Офелией, и дело с концом. За нас уже славно потрудился Шекспир, в голове читателя мгновенно сложился нужный образ, остается лишь не испортить впечатления. Ловкость рук - и никакого мошенства! В итоге имеем подделку под хорошую литературу. Но хороший имитатор - совсем не то же самое, что хороший писатель. Ван Меегерен был просто гениальным фальсификатором, но гениальным художником никогда не был. А я всегда ставлю творца выше ремесленника.
Важное дополнение: в «Эксмо», похоже, идет какой-то дикий ребрендинг - заменяются фамилии уже публиковавшихся авторов, переделываются названия ранее выходивших книг. Вот и творчества Орбениной коснулось это безобразие! Все ее книги уже выдержали не одно переиздание в разных издательствах (одно время она публиковалась под фамилией Орбенина-Зорич), но теперь «Эксмо» выпускает ее детективы под новыми названиями и с новыми аннотациями. Если я верно смогла проидентифицировать все книги, получается следующее: «Супруг для богини» ранее называлась «Увядание розы», «Адвокат чародейки» - это «Тень Эсмеральды», «Жена иллюзиониста» - «Живописец», «Три княгини» - «Белый шиповник», «Ледяная дева» - «Сказочник», «Ночная колдунья» - «Злодейка», «Исповедь авантюристки» - «Незнакомец», а «Иероглиф» - «Перо фламинго» (впрочем, как раз последнюю книгу «Эксмо» еще опубликовать не успело, ее другие издатели переименовали).
Россия, начало 20 века. Странные смерти, таинственные исчезновения, загадочные несчастные случаи, привидения, ведьмы, нечистая сила - со всем этим приходится разбираться следователю петербуржской сыскной полиции Константину Митрофановичу Сердюкову. То, что следователь служит в Петербурге, вовсе не ограничивает место действия окрестностями тогдашней столицы - Сердюков посещает Финляндию, Крым, уездный город Энск… Самое любопытное, что Константин Митрофанович - второстепенный персонаж, хоть и появляющийся во всех книгах Натальи Орбениной. Главные герои романов разные, истории между собой не связаны, так что читать можно в любом порядке. Из книги в книгу кочуют лишь Сердюков и еще несколько второстепенных и эпизодических персонажей. Из сквозных героев мне больше всех запомнилась роскошная Матильда Карловна Бархатова - разбитная вдовица, связанная любовными отношениями с половиной мужчин цикла. Очень яркая дамочка.
Должна заметить, что автор потрудилась изучить представляемую эпоху - большая редкость по нынешним временам. Огромное количество аллюзий на реальных исторических персонажей и описания реально существовавших мест - несомненный плюс. Есть, конечно, и минус - книги очень неравноценные: в «Адвокате чародейки» Орбенина так все запутала, что не смогла толком распутать, в результате просто оборвала все сюжетные линии, не дав никакой развязки, а в «Трех княгинях» любовные перипетии вытеснили детективную часть куда-то на самую обочину сюжета (пожалуй, это единственная книга цикла, которую можно с некоторой натяжкой назвать любовным романом). Зато «Супруг для богини» и «Исповедь авантюристки» - практически безупречны. Остальные книги в моем личном рейтинге немножко отстают от лидеров, но, все же, весьма хороши и читались с удовольствием.
Стиль повествования, избранный жанр, а также время и место действия романов делают практически неизбежным сравнение произведений Орбениной с книгами гораздо более известного автора - Бориса Акунина. И сравнение это будет явно не в пользу мэтра. Я, вообще, крайне невысокого мнения о книжках Акунина, ибо они есть не детище творческого процесса, а результат точного математического расчета. Григорий Шалвович Чхартишвили, несомненно, великолепно разбирается в литературе, что позволяет ему виртуозно подменять творческий труд техническими элементами. Например, как можно уйти от тяжелой работы над образом? Да очень просто - называем героиню Офелией, и дело с концом. За нас уже славно потрудился Шекспир, в голове читателя мгновенно сложился нужный образ, остается лишь не испортить впечатления. Ловкость рук - и никакого мошенства! В итоге имеем подделку под хорошую литературу. Но хороший имитатор - совсем не то же самое, что хороший писатель. Ван Меегерен был просто гениальным фальсификатором, но гениальным художником никогда не был. А я всегда ставлю творца выше ремесленника.
Важное дополнение: в «Эксмо», похоже, идет какой-то дикий ребрендинг - заменяются фамилии уже публиковавшихся авторов, переделываются названия ранее выходивших книг. Вот и творчества Орбениной коснулось это безобразие! Все ее книги уже выдержали не одно переиздание в разных издательствах (одно время она публиковалась под фамилией Орбенина-Зорич), но теперь «Эксмо» выпускает ее детективы под новыми названиями и с новыми аннотациями. Если я верно смогла проидентифицировать все книги, получается следующее: «Супруг для богини» ранее называлась «Увядание розы», «Адвокат чародейки» - это «Тень Эсмеральды», «Жена иллюзиониста» - «Живописец», «Три княгини» - «Белый шиповник», «Ледяная дева» - «Сказочник», «Ночная колдунья» - «Злодейка», «Исповедь авантюристки» - «Незнакомец», а «Иероглиф» - «Перо фламинго» (впрочем, как раз последнюю книгу «Эксмо» еще опубликовать не успело, ее другие издатели переименовали).