Игра престолов, второй сезон.
Что-то он меня разочаровывает последнее время. И первый тоже, кстати.
Во-первых, Старки - откровенно тупые. То ли в книге это не столь выпячивается (всё-таки граница между принципиальностью и глупостью не очень определённая), то ли я читал в более, мм, снисходительном настроении - но сериал вызывает ощущение вроде краха идеала.
Во-вторых... не знаю, как бы это сказать... сексуальная гипертрофия.
Тут с одной стороны бросаются в глаза постельные сцены на каждом шагу - к месту и не к месту, причём второе гораздо чаще. Зачем?.. Напрашивается вывод о том, что это - исключительно для того, чтобы порадовать пубертатен.
Но есть и ещё одно, менее очевидное проявление. Мир Мартина наполнен извращенцами всех мастей - Гора, Мизинец, Серсея, Дейнерис, Тирион - все они разнятся в проявлениях своей извращенности, но по сути всем им место на "Тёмной стороне Лондона", а не в а-ля реалистичном мире. Не буду подробно останавливаться на вопросах девиаций и либидо - но что-то мне кажется, что в конечном счёте это снова-таки делается в расчёте на целевую аудиторию, чей внутренний мир детерминируется недоёбом.
Кстати, ещё один не совсем честный приём, используемый Мартином - это почти что принуждение читателя к отождествлению себя с кем-то из героев. Повествование никогда не ведётся от лица слишком однозначных Серсеи или Эддарда - только от тех, кто должен нравиться в своих противоречиях. Побочный эффект - читатель послушно ассоциирует себя с понравившимся персонажем, сопереживает ему, дорисовывает положительных тучу черт. А потом смотрит экранизацию и ужасно обижается, потому что у сценариста подобных чувств не было и он "героя" не осветлял.
Во-первых, Старки - откровенно тупые. То ли в книге это не столь выпячивается (всё-таки граница между принципиальностью и глупостью не очень определённая), то ли я читал в более, мм, снисходительном настроении - но сериал вызывает ощущение вроде краха идеала.
Во-вторых... не знаю, как бы это сказать... сексуальная гипертрофия.
Тут с одной стороны бросаются в глаза постельные сцены на каждом шагу - к месту и не к месту, причём второе гораздо чаще. Зачем?.. Напрашивается вывод о том, что это - исключительно для того, чтобы порадовать пубертатен.
Но есть и ещё одно, менее очевидное проявление. Мир Мартина наполнен извращенцами всех мастей - Гора, Мизинец, Серсея, Дейнерис, Тирион - все они разнятся в проявлениях своей извращенности, но по сути всем им место на "Тёмной стороне Лондона", а не в а-ля реалистичном мире. Не буду подробно останавливаться на вопросах девиаций и либидо - но что-то мне кажется, что в конечном счёте это снова-таки делается в расчёте на целевую аудиторию, чей внутренний мир детерминируется недоёбом.
Кстати, ещё один не совсем честный приём, используемый Мартином - это почти что принуждение читателя к отождествлению себя с кем-то из героев. Повествование никогда не ведётся от лица слишком однозначных Серсеи или Эддарда - только от тех, кто должен нравиться в своих противоречиях. Побочный эффект - читатель послушно ассоциирует себя с понравившимся персонажем, сопереживает ему, дорисовывает положительных тучу черт. А потом смотрит экранизацию и ужасно обижается, потому что у сценариста подобных чувств не было и он "героя" не осветлял.