Боливар для двоих
Одноактники в МАМТе 23.11.12.
"Первая вспышка", "Бессонница" и "Маленькая смерть и Шесть танцев"
Начну-ка, пожалуй, с пожеланий по поводу двух организационных моментов.
Очень хотелось бы, чтобы составы на одноакники появлялись на сайте.
Если все решается в последний момент, то хотя бы постфактум.
Потому что, например, "Маленькая смерть и Шесть танцев" идут в театре уже два с половиной года, а имен исполнителей вообще нет.
И невозможно понять кто, когда, что танцевал, давно ли ввелся и пр.
Мне кажется, что, хоть балеты эти и чисто коллективные, но артисты заслуживают быть поименованными в них .
И еще про цветы. Почему-то в одном балете цветы исполнителям выносились, в остальных нет.
А в ситуации, когда букеты на сцене появились, на мой взгляд, никак нельзя было допускать, чтобы лишь пятеро из шести исполнителей получили цветы.
Глубоко неправильно смотрелось. И разрушало ту уютную атмосферу, которой славится "Стасик".
Теперь собственно о балетном вечере в МАМТе, в этот раз оставившем неоднозначное впечатление.
"Первая вспышка" Йормы Эло.
Видели один опус Эло - видели всего Эло.
Йорма без устали клонирует свои балетики, используя крохотный набор затверженных движений.
И выглядит словно композитор, освоивший всего три блатных аккорда.
Удивительно, но нескольких нехитрых штампов Эло хватило, чтобы закрепиться в хореотусовке.
Единственное безусловное достоинство Йормы - умение оценить прекрасную музыку.
В этот раз он попользовался Сибелиусом. Чей "Концерт для скрипки с оркестром ре минор" - сумасшедшей красоты "цыганочка" - стал лучшей частью "Вспышки".
Сибелиуса я всесторонне одобрила: во-первых, это вам не "наше всё" ( не Второй концерт Рахманинова), и финского композитора в данной ситуации мне менее жалко. А во-вторых, как известно, москвичи всегда любили цыганское в балетах ;)
Т.ч. Эло тут мне угодил.
Что же касается непосредственно танца, Эло вызывающе немузыкален. Как обычно, свалил в кучу широкие махи, полусогунтые позы, сурдоперевод, построения полуклином... Без какой-либо привязке к музыке.
Мелькнула мысль: можно перетасовать произвольно текст и музыкальное сопровождение "Дрима", "Затачивая до остроты" и "Вспышки", - и никто ничего не заметит.
Первые четверть часа я пребывала жестокой в тоске, но потом все-таки вспышка произошла :)
Последовала быстрая часть, нашпигованная разными балетными сложностями, артисты яро бросались покорять ноголомные элементы, - и я вышла-таки из сумрака и помимо воли заинтересовалась происходящим)))
Классическому балету частенько пеняют на его декоративность, что, мол, фуэте, как и разные прыжки с наворотами,- это трюки, и нельзя превращать театр в цирк...
Ну а вот вам современный "мастер самоделкин" Йорма Эло, который со всяческими понтами и чрезвычайно умными видом заставляет артистов... циркачить..
И публике непроизвольно это нравится.
На мой взгляд, Эло - это пустышка, путь в никуда.
Очень необязательная премьера, дублирующая предыдущий опус, освоенный МАМТом. А боливар двоих не вынесет.
Что "Затачивая до остроты", что "Вспышка" ... один финн.
Только нынешняя новинка еще и под фонограмму идет. :(
Как обычно, Эло был на разогреве, где ему самое место.
За ним шел долгожданный новый Килиан. "Бессонница".
Чрезвычайно непростое сочинение, ничего похожего на легкоусвояемую "Маленькую смерть и Шесть танцев".
Советую никому не обольщаться упоминанием Моцарта в качестве музыкальной основы, его музЫку сознательно разъяли, как труп.
Если не искать Моцарта в странноватых звенящих звуках, прерываемых гулкими методичными ударами, - тогда можно оценить звуковой саспенс, мастерски нагнетенный Дирком Хаубрихом по желанию хореографа.
"Картинка" у Килиана с музыкой совпадает в полной мере: натянутые по диагонали полотнища, типа простыней, из разрезов которых то и дело вываливаются человеческие конечности, вверх-вниз плавают головы, выдавливаются тела, начинающие сомнамбулически двигаться, потом втягивающиеся во тьму обратно, - перед нами грань между сном и реальностью, вызывающая непроизвольный трепет.
К сожалению, полностью погрузиться в жутковатый сюр мне так и не удалось. Возможно, потому, что я смотрела этот балет "с чистого листа", и потому то и дело впадала в изумление перед отдельным впечатляющими задумкам автора.
Надеюсь, что, немного попривыкнув, смогу наконец-то провалиться внутрь целиком.
Но вообще, нелегкий для меня был спекталь, оценила его скорее умом, чем нутром, и теперь очень хочется его почувствовать.
Глядя на Килиана, я еще более отчетливо ощущала недостатки Эло. У Килиана потрясающий "словарный запас".
И вот они поставлены вместе - "Нобелевский лауреат по литературе" и "Эллочка Людоедка".
Крайне невыгодное соседство для финна-ремесленника, особенно учитывая тематическую схожесть двух премьерных балетов.
Не слишком удачным, на мой взгляд, получилось и сочетание Килиан & Килиан.
"Бессонница" и "Маленькая смерть" с "Шестью танцами" совсем не похожи друг на друга стилистически и настроенчески.
Показать одного хореографа со всех сторон, как предполагается в будущем, может быть, и правильная идея. Посмотрим, когда добавится третий балет чеха.
Но, хоть я нежно люблю "Маленькую смерть и Шесть танцев", наших прелестных килиановских первопроходцев, оба балета в этот раз прозвучали довольно бледно, потому что заметно подразвалились.
Не знаю, из-за перетасованного ли состава, или просто день был неудачный, но "Маленькая смерть" пестрела мелкими накладками, а "Шесть танцев" заметно потеряли в искрометности.
Т.ч. финальные мыльные пузыри в этот вечер на меня должным образом не подействовали - не принесли ощущения праздника.
Вот такой, не слишком радостный вышел рассказ.
Только вот, при всех озвученных придирках, по выходе я неожиданно пожалела, что у меня нет билетов на следующий день ;)
Попозже обязательно загляну еще раз. Надеюсь, премьерные балеты как раз будут прочувствованы и "обжиты" артистами в полной мере, а "старожилы" вернут себе прежнюю свежесть.
Несмотря ни на что, мои благодарность и любовь к "Стасику" за их просветительскую, я бы даже сказала миссионерскую деятельность никуда не делись)